河北
文/斯嘉丽
说句实话，北京国际电影节天坛奖在国内的流量，远远不如它在国外的影响力，也就是一种浓浓的“墙内开花墙外香”的特点。
比如说，我问一句，去年天坛奖拿奖的国内电影是啥，你们知道吗？你们看过吗？
《大风杀》
看到海报上右上角的几个字没有？
天坛奖入围电影。
最终拿到了最佳编剧，和最佳男配。
可惜，这部电影的票房只有五千六百多万。
但是，从艺术性的角度看，剧本确实写得很好。
有点杜琪峰年代的港片味道，里面也确实有很多香港电影圈的人参与。
我举出这个例子，是想要说明，天坛奖本身的一个倾向。
属于偏艺术类的特点。
如果你觉得一个例子不够，2024年天坛奖上我国的获奖电影是啥你知道吗？
《走走停停》
相比《大风杀》偏文艺的类型片，《走走停停》可以算介于文艺和商业之间的电影，而这个商业，主要是主演胡歌和高圆圆的加盟带来的。
票房多少呢？
刚刚破一亿。
其实也算好了。
至少人家是品质有保障的文艺片，与国内三大次次都被骂成狗的电影节形成了鲜明的对比。
其实造成这个评选结果，评委的组成是有很大关系的。
《大风杀》拿奖那一届，评委主席是姜文。
姜文在国内是公认的才华横溢的导演，就算他拍的电影票房不好，也会有无数人自发为他的电影加上各种艰深解读和隐喻，以证明他的深度。
《走走停停》拿奖那一届，评委主席是埃米尔.库斯图里卡，他两获金棕榈，绝对是艺术电影的拥趸。
其实我举这些例子就是告诉大家，天坛奖有很大一部分的倾向是向戛纳电影节看齐的。
只是成立的时间短，来参选的电影本身不够大牌，文艺片在国内的票房受欢迎程度有限，导致这个天坛奖的群众影响力基本没有。
每年天坛奖的颁奖都是靠跟流量艺人们搭上关系来博取观众的关注度，而远远没到用奖项来影响观众选择的程度。
所以，年年都会选一些流量艺人来当评委。
去年是倪妮，前年是朱一龙，这样哥哥姐姐的粉丝们就会去冲热搜。
但结果没有为天坛奖的获奖电影在国内博取更高的关注度和票房。
也许是想通了这一点，今年在国内选了张译和张小斐当评委。
张译代表了演技派，张小斐也并没有能和倪妮和朱一龙相比的流量。
虽然张小斐曾经参与的贺岁档电影有过高票房，但是依托特殊档期的电影，有其偶发性，属于不可复制。
她主演的《恶意》仅仅2亿多的票房就证明了，即便她加上陈思诚，也有票房不灵的时候。
既然流量无法带来观众对天坛奖的好感，咱们就往前走一步，去到实力派和流量之间。
但是在评委会主席这一块，依然是紧跟戛纳电影节的步伐。
朱丽叶.比诺什去年才担任过第78届戛纳国际电影节主竞赛单元评审团主席，你看天坛奖立刻请人家来当主席，可见戛纳依然是天坛奖最重要的风向标和学习对象。
总的来说，这个奖里选出来的电影，至少还是有一定艺术性的，可以当成独立观影的参考。
比如说我自己就很喜欢《大风杀》，去电影院贡献了两张票，并且觉得特别值得。
我把它列为我的国产年度十佳电影之一。
我为什么没有举例拿奖的国外电影呢？
因为很多可能你都闻所未闻，说了你也没印象，所以就不说了。
以上。
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