(来源:荔枝锐评)
转自:荔枝锐评
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看完《蓝海》好几天了,眼前总是浮现那片海。少女小葵和妈妈红菊在日照这个小城,一天一天地过。日子有时好过,有时难熬,就像海浪一样,把人推下去,又把人托上来。电影没什么大起大落的情节,可看完之后,心里堵得慌,又说不上来为什么。
那片海,到底是什么
刚开始我也不明白,为什么片名叫《蓝海》。后来看到小葵和红菊并肩站在海边,海风吹起她们的头发,那一刻我突然懂了。
那片蓝,是小葵的爸爸消失的地方,是她们心里最痛的那个角落,可也是红菊唱茂腔时望着的丈夫未归的方向,是小葵画里永远出现的颜色。这不是简单的家乡,而是明知道这片海带走了最亲的人,却依然选择面对它、接受它。这种力量,说不清是勇敢还是无奈,但就是让你觉得,人原来可以这样活着——带着伤,也带着希望。
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导演没有使劲煽情,但我的心被揪住了好几次
导演宋金笑说这是“新现实主义浪漫派”,名字挺长,但看完电影就明白了——镜头很诚实,不美化生活,也不回避苦日子,但又在这些粗糙的现实里,悄悄藏着一些美得不像话的瞬间。
最难得的是,镜头一直很克制。小葵盯着鱼漂发呆,红菊在空舞台上唱完茂腔,那个异乡人王世才和红菊之间有点什么,又什么都没发生。电影就这么静静地放映着,不催你哭,也不硬塞给你感动。但这种克制反而更让人难受,你会自己去体会,去心疼。
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那些让人忘不掉的小细节
电影里有好多东西,看完就忘不掉。
鱼漂
它漂在水面上,一头连着深海,是未知和危险;一头连着岸边,是家和牵挂。就像小葵和红菊的等待,明知道希望渺茫,可就是放不下那个未归人。鱼漂随波晃动,她们的日子也是这样,被命运推着走,但始终没有沉下去。
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小葵的房间
小葵把房间刷成蓝色,有许多贝壳做装饰,充满海洋的元素。蓝色是她想爸爸时的颜色,贝壳是她想把那个遥远的世界一点点带回家。这个小小的房间,是她的避难所,也是她和爸爸之间最后的连接。她可以在里面,躲进那片蓝色的想象。她没有拒绝悲伤,而是把悲伤变成了生活的一部分。
三条小鱼
电影结尾,小葵画的三条鱼,是爸爸、妈妈和她,爸爸已经不在了,可她还是要画三口之家,用她稚嫩的笔触,固执地留住家庭的完整;三条鱼也可能是异乡人王世才、妈妈和她,表达对忽然“闯入”她们生活的他又突然离开的不舍。
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秋千
不管荡得多高多远,最后都会回到原点。就像大海,永远在涌动,也永远在回归平静。人也是这样,经历再多起伏,最终会找到内心的安宁。
母女撑起了一个家
小葵和红菊,是我看过最动人的母女之一。小葵活泼,红菊内敛。小葵生病后,她们的关系发生了转变,不只是妈妈照顾女儿,而是两个人互相撑着往前走。饰演红菊的叶兰,之前在《光棍》、《美姐》里就演得好,这次更是让人看得又敬佩又心疼。
还有王紫逸饰演的王世才,出现得刚刚好。他不是来拯救母女的,也没有破坏她们的生活,就是个在生活里挣扎的普通人。看片时有个观众说,“现在的男女关系对立面很激烈,我终于看到一个正常的男人了”,我特别同意,这种真实的人,最为打动人。
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茂腔,不是背景音乐,是命
电影里茂腔的调子,一直若隐若现。这是山东当地的地方戏,曲调质朴,唱腔柔美。对红菊来说,茂腔不只是工作,更是她的命。丈夫失踪,女儿生病,她在茂腔里找寻安慰,在舞台上找活下去的理由。小葵用手机帮红菊拍演出时,这门古老的艺术成了母女之间的桥梁,茂腔不再是博物馆里的展示品,而是真实活在她们生活里的东西。当地有句民谣,“茂腔一唱,饼子贴在锅台上,锄头锄到庄稼上”,这种全身心的投入,就是艺术最本真的样子,也是人在苦难里寻找美的方式。
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为什么这部片子值得看
有人说《蓝海》是“中国版的海街日记”,确实有点像,都是安静地拍日常生活,温柔地捕捉女性之间的情感,接受时间带走一切也带来一切。但《蓝海》就是《蓝海》,它长在日照这片土地上,长在茂腔的调子里,长在渔村的风中,是从自己的土壤里长出来的。
《蓝海》于3月25日上映,这样一部安静的电影值得被看到。它的存在本身就有意义,它提醒我们,电影可以是慢的,可以是静的,可以只是安安静静地看着那些被遗忘的角落里,还有人认认真真地活着。
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最后那片海
小葵和红菊走向海边,海风吹起头发,远处渔船归来,近处秋千在晃。那一刻,所有的痛苦都被这片海容纳了,所有的失去都被接受了,所有的希望都悄悄发了芽。
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电影表达的大概就是恢复力不为打败痛苦,而是学会和痛苦一起活着,在那些疼得喘不过气的地方,还能开出一朵小花来。那花可能很小,可能开不了太久,但就是它们,让我们觉得,活着还是值得的。完
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