每一个“恶魔少年”背后，都站着“失职”的成年人

14岁男孩把8岁男童推下天台，还在受害者忌日重回现场“回味”；17岁少年为泄愤放火烧楼，父亲连夜销毁证据；15岁少女把刚生下的婴儿塞进冰箱，却对孩子的生父三缄其口...

斯文原本是冲着“港剧女王”佘诗曼的名头点开《正义女神》，没想到短短几集，就被这触目惊心的“人性暗面”震住了。

刚开始追剧的时候，我完全无法理解为什么言惠知（佘诗曼饰）会在事业巅峰期，因为一起案件，就放弃晋升高院常任法官的机会，主动降职到中区法院审少年犯。哪怕为此婚姻破裂、前路未知也不后悔。

直到跟随着《正义女神》的剧情推进，跟着言惠知的脚步一层一层剥开那些“恶魔少年”成长中的裂痕与纵容，我才意识到，我们太需要像言官这样“斩恶念、护少年”的执剑人，也太需要社会、家庭、法律共同构建一个青少年健康成长的安全区。

1、养出恶魔的方式：溺爱纵容+恶的示范

都说家庭是孩子的避风港，父母是孩子最好的老师。但如果避风港成了无底线的溺爱与包庇，父母“言传身教”反而让孩子有样学样作恶多端，这样的家庭到底是温暖的港湾还是罪恶的温床？

《正义女神》前九集当中，有两个案件极其恶劣，然而看似“天生坏种”的两个少年犯，有着极其相似的家庭履历。

8岁的宇泽从天台坠亡，凶手竟然是年仅14岁、看起来品学兼优的乖乖学生高成彬。更令人脊背发凉的是，在宇泽忌日那天，他还要重回现场“回味”自己的杀人回忆，满脸都是满足跟逃离法律制裁的自得。到底是谁给了他这样的底气？

回溯高成彬的成长轨迹，他的母亲、知名律师高淑桦对他的影响最为深刻。高淑桦用自己作为大状的专业能力，一次次为儿子擦屁股、挡风雨、掩过失。在她眼中，儿子永远是对的，永远是受害者，永远值得被原谅。

案件开审时，高淑桦亲自上场为儿子辩护；被舆论围攻，她用自己的社会地位全力周旋；甚至在儿子表现出明显的问题行为时，她仍然选择视而不见。她给了儿子最好的物质条件、最强大的法律保护，唯独没教会他敬畏生命，承担责任。

在高成彬的世界里，规则是给别人定的，他永远是那个可以被原谅的“孩子”。有恃无恐的他在这之后再次犯罪，杀害了自己的家教老师莉迪亚，并大摇大摆地前往国外。

第一次被指控杀人时，他在法庭上还心有畏惧、难掩慌张，第二次行凶，他已经可以面不改色地对警察说谎，甚至胁迫妈妈作伪证。

当高成彬说出那句“是你说的，真相如何不重要，重要的是怎么讲故事、拿什么给别人看，我有记住”时，不知道高大状心中是否有过后悔。她引以为傲的“专业能力”，一次次向儿子亲身示范了如何利用漏洞逃脱法律制裁，最终让他长成了有恃无恐的恶魔少年。

同样在溺爱与放纵中扭曲成长的，还有秋月楼纵火案的犯罪嫌疑人赵世孝。仅仅因为几句口角之争，他就在居民楼内残忍纵火，完全不顾屋内还有尚在襁褓的婴儿。

他的父亲赵坤，是当地有名的黑恶势力。得知儿子犯案后，他的第一反应不是带儿子投案自首、教育规训，而是销毁证据、恐吓证人、用尽一切手段帮儿子脱罪。（更讽刺的是，赵坤为儿子找来的辩护律师，正是高淑桦。

这是一个怎样的家庭？父亲用暴力解决问题，儿子从小看在眼里、记在心里；父亲视法律为无物，视他人生命为草芥，儿子自然有样学样。在赵坤的“言传身教”下，世孝从小就知道：拳头就是道理，权势就是规则。

所以哪怕他站在法庭上也毫无悔意，一开始是仗着父亲的包庇无所畏惧、哪怕被指证也仗着未成年的身份有恃无恐，直到得知纵火案中的受害者因重伤不治身亡他才有了一点恐慌。那不是因为对生命敬畏，而是意识到自己无法逃脱法律制裁的后怕。

家风是孩子人生的第一本书。如果这本书写满了暴力、自私、漠视规则，孩子又怎么能学会善良、责任和敬畏之心？两个案件，殊途同归。高淑桦用“爱”的名义，剥夺了儿子成长的机会；赵坤用“恶”的示范，亲手把儿子推向深渊。

2、被忽视的孩子：当家庭成为“情感孤岛”

同样值得大家警惕的，还有家庭教育在心理层面的缺失。

17岁的振铭，在姐姐生日当天，持刀砍伤了自己的姐姐若花和妹妹若爱，好好的一场温馨家庭生日趴，变成了血肉模糊的凶案现场。

案发后，他试图以自己患有精神疾病来减轻处罚，却被拆穿根本就是装病。就当所有人都以为他是因嫉妒姐姐得到父亲偏爱而报复，真相悄然浮出水面。

原来，真正饱受心理疾病困扰的，正是品学兼优、考入医学院、成为全家骄傲的姐姐。在高强度的学业压力和父亲的全部指望之下，她越病越重、开始出现幻觉，最终在生日当天失控，对自己的弟弟妹妹挥刀相向，争执中自己也受了重伤陷入昏迷。

振铭知道，姐姐是全家的希望，他担心知道真相的父亲会精神崩溃，只好自己为姐姐顶罪。这样混乱的行为逻辑背后，恰恰映射了这个家庭中病态的关系和心理教育的缺失。

父亲的偏爱是一把双刃剑，姐姐饱受优绩主义困扰，认为只有足够优秀才能配得上这份偏爱，所以才会在独自承受医学院的高压后精神崩溃，走到心灵的死胡同。弟弟被不配得感侵蚀，认为自己永远是姐姐的陪衬和家里的透明人，才会选择为姐姐顶罪，成全父亲的“期待”。

同样因为忽视心理健康造成不可挽回的悲剧的，还有这起少女杀婴案。

高中生麦珊珊把刚生下的婴儿捂死塞进冰箱，十几岁的女孩，独自承受怀孕的恐惧，独自面对生产的痛苦，独自做出毁灭性的决定。整个过程，没有一个成年人发现异常，没有一个成年人伸出援手。

她的妈妈在案发后，痛哭自责，因为她明明和女儿生活在同一屋檐下，却从头至尾没有发现女儿生理和心理的异常。婴儿的生父到底是谁？她更是毫无头绪。

在法官和律师的深入调查之下，事情的真相才逐渐明了。珊珊的婴儿是被钢琴老师性侵所生，与老师发生关系后，她不敢告诉任何人，甚至自我洗脑他们之间是因为爱情，最终在生下孩子仍旧无法“挽回”爱人后，情绪失控做出了不可挽回的决定。

这两起恶性案件，都揭示了家庭教育在心理健康层面的重要性。

这些孩子并不是天生想作恶，而是在情感被无视、心理被压抑后，用错误的方式发出了求救信号。由于沟通的缺失和对心理健康的忽视，他们逐渐成为了孤岛，遇到困难无法向家人诉说，只能不断向内、自我伤害，最终造成害人害己的惨剧。

3、教育缺失的恶果：从众作恶、无人喊停

如果说前两类案件是“父母做了什么”或“没做什么”，那么离岛三害案，拷问的是更宏观的问题：当家庭教育长期缺位，谁来为孩子的三观兜底？

离岛山头，三名少年活埋同学，泯灭人性。这起案件最复杂的地方在于：三个少年看似并不是主谋，他们是受村霸谈卓飞唆摆，眼睁睁看着同学被活埋，成为了作恶者的帮凶。

更讽刺的是，案发后家长的反应如此令人眼熟：“我孩子是被带坏的”、“他平时很乖的”、“都是那个谈卓飞的错”。

没有一位家长问：我的孩子为什么会跟谈卓飞混在一起？为什么在那种情况下没有站出来阻止？为什么事后没有第一时间报警？

他们把责任全部推给“外界的坏影响”，却被事情的真相狠狠打脸。原来所谓的主谋谈卓飞早就被他们杀害，甚至设计把他的手机带到泰国，营造出畏罪潜逃的假象。他们三人，就是真正的凶手。

这三位少年的生活经历，也有着非常相似的地方。有的被好赌的母亲视而不见、有的身为私生子从未被父亲关爱...当家长长期缺位，当家庭教育彻底失守，孩子就会像浮萍一样，被外界的不良影响裹挟着漂流，漂到哪里，就在哪里沉没。

同伴教唆是诱因，家长漠视是推手，但选择作恶的，终究是他们自己。未成年人不是没有是非观，只是他们的是非观，需要家长、学校和社会共同用教育一点点夯实。

在优酷追平目前更新的全部内容，《正义女神》带给我最大的感受，不是港剧的尺度与敢拍，而是作品背后的反思与触动。这部剧没有把“问题少年”简单妖魔化，也没有把责任全部甩锅给家庭。

高成彬与陈世孝的作恶，有父母的纵容，更揭示了特权阶层对法律的践踏与漠视。若花与珊珊的病态，有心理教育的缺失，更凸显了教育体系的高压及青春期女孩面对侵害的无助。离岛三害的凶残，有家庭的失职，更展示了未成年犯罪从小到大的步步深渊。

每个案件，都在追问同一个问题：当孩子犯错，谁该负责？答案从来不是单一的。

家庭有责，但非全责。父母的教育方式、沟通模式、价值观传递，确实深刻影响着孩子。但孩子终将长大，终将为自己的选择负责。把责任全部推给原生家庭，是对孩子主体性的否定。

在少年犯案件中，教育需与惩戒并行。有些孩子需要被理解，有些孩子需要被引导，有些孩子需要被震慑。法律要保护少年、但不能纵容罪犯，因人施教、因案施策，才是正确的选择。

这不是一部简单的律政剧，而是一面照进现实的镜子，映照出每个家庭都可能面临的教育困境、每个社会都无法回避的成长阵痛。这样一部敢于触碰未成年人犯罪、家庭教育失职、司法矫治困境的作品，本身就是一种先锋。

值得庆幸的是，无论是剧中还是现实生活中，都有许许多多的人，正在为指引这些迷途少年回归正路，付出不懈的努力。有像言惠知这样的法官坚守底线、有感化官坚持走访、有社工全力帮助、有律师耐心倾听...

这也是《正义女神》最可贵的地方，它敢于撕开伤疤，却不贩卖绝望；它直面黑暗，却始终相信光的力量。

每天中午12:00，《正义女神》正在优酷港剧场全网独播。我很期待，在言惠知的法庭之上，看到更多正义时刻的降临，看到更多迷途少年的返航，看到更多人能和言惠知一样——斩恶念，护少年。