蔡博士与农村老太：虚张声势的矫情比不上角落里的真诚书写……

蔡博士与农村老太：虚张声势的矫情比不上角落里的真诚书写

□冯华（二马头陀）

近日，书法圈有两个极端案例火了，两个人物的对比可谓泾渭分明，引人深思。
一个是中央美院博士后、教授蔡梦霞，履历亮得晃眼，最近举办的展览引发巨大争议；一个是网上几乎查不到太多信息的储润琴奶奶，一位75岁的农村老人，小学三年级学历，一生务农，没有经过专业书法训练，因自然朴实的书写风格走红，其字被形容为自带静气，无刻意技巧，展现出本真与从容，被视为当代稀缺的朴素书写案例。

周末闲来无事，把这俩人的字放一块儿比，特别有意思，能看出很多门道。

没有对比就没有伤害。好玩。

一重对比是真诚与矫饰。

储奶奶的字，一看就是心里怎么想笔底下怎么走。她不跟你玩虚的，不装，不演，该咋写咋写。你盯着她的字看，能感觉出来她写字那会儿是踏实的，一笔是一笔，没有多余的花活儿。蔡梦霞不一样。她的字你一看就知道，这人费了老大劲了。满纸都是“我要这样写”的设计感，这儿得拧一下，那儿得蹭一下，此处要狠戳一下，恨不得每一笔都在告诉你“看我这多有功力多有想法”。但问题就在这儿：你越想证明自己有功力，越暴露了你心里没底。真正有底气的人不需要这么使劲喊。

二重对比是安静和狂躁。

储奶奶的字安静，不是那种死气沉沉的静，是“我在这儿好好待着”的那种静。每个笔画都交代得从容不迫，不急不躁，就像个老奶奶坐在院子里慢慢择菜，不赶时间，也不跟谁比。蔡博士呢？张牙舞爪，笔锋在纸上又拧又蹭又刷，线条干巴巴的像枯树枝，结构歪七扭八，看得人心里发毛。有人管这叫“金石味”，管这叫“开张豪放”，要我说，这叫躁。一个人得有多大的火气，才能把字写成这样？不是说书法不能有劲儿，是劲儿用不对地方就成了撒泼。

三重对比是表演型人格和默默做自我。

蔡博士太知道自己是“书法家”了。她站在聚光灯底下，每一个动作都是给观众看的——你看我多有个性，你看我多创新，你看我这履历多牛。她的字就是她的舞台，每一笔都在表演。储奶奶呢？她大概从来没想过自己是“书法家”，就是个爱写字的普通老太太。不参展，不评奖，不证明什么，就是每天写，写完了该干嘛干嘛。一个人要是真喜欢写字，写出来的东西是给自己看的，不是给别人夸的。这俩心态写出来的字，能一样吗？

最后说说虚张声势和随他去吧。

蔡博士写字那股劲儿，恨不得把浑身力气都砸在纸上，生怕别人看不出她有“功力”，看不出她在“创新”。你仔细看她那些用笔——咬纸、裹锋、八面出锋，听着都吓人。说白了就是使劲折腾，折腾给外人看，折腾给市场看，折腾给喧哗的世界看。储奶奶不折腾，写成什么样就什么样，好也行不好也行，随他去吧。这种“随他去吧”不是敷衍，是心里头真有底的人才敢有的松弛。就像弘一法师晚年的字，干干净净，不跟你多废话，但每个笔画都站得住。
没有对比就没有伤害。说到底，我认为书法这事儿比到最后，比的是真不是伪，是净不是脏，是静不是躁，是诚恳不是矫情，这是我的偏见。储润琴奶奶胜在一个“真”字，她写的不是书法，是日子；蔡梦霞输在一个“装”字，她写的也不是书法，是履历。

有人可能会说，你这不是拿业余跟专业比吗？问题是，书法这门手艺，专业不专业的，最后还得看作品说话。头衔再多、技法再花哨，心不静、意不诚，写出来的东西终究是隔着一层。反倒是那些没几个人知道名字的普通书写者，有时候能让你看见书法本来该有的样子——不装，不躁，不演，安安静静待在那里，随它去吧。

纯个人观点，欢迎批评指正

【说明：本文作者冯华（二马头陀），为中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，河南省书协理事、学术委员会秘书长，河南省直书协副主席，书法秘笈主编，河南广播电视台主任记者】