《绿鱼》：不会说OK的李沧东

我前前后后改了十年，共被六个制片方拒绝过，我还是坚信这个剧本是有意义，能被拍出来的。 吴胜郁

吴胜郁

韩国著名导演，编剧，作家

职业生涯始于朴光洙执导的《想去那座岛》导演组工作。后连续担纲李沧东导演处女作《绿鱼》(1997)，以及许秦豪导演《八月照相馆》(1998)的编剧，广受业界认可，从此名声大噪。2000年，完成了自己的导演处女作恐怖，哲理类黑色犯罪电影《双生警贼》(2000),该片一反当时韩国大部分黑色电影过度追求套路以及夸张动作的风格，转而刻画现实主义风格的人物，一经面世即获得极高赞誉。2015年，执导风格冷峻的强戏剧性电影《无赖汉》(2015)，入围戛纳国际电影节"一种关注"单元，获得"一种关注"大奖提名。

在2017年12月的"大师之光"青年编剧高级研习班上，这位声称受《水浒传》和张彻影响至深的韩国知名编剧带来了以下课题：以《绿鱼》和《八月照相馆》为例阐述"刚出道时的创作经历和心得"；以参与编剧的《李在守之乱》和《力道山》为例阐述"受人委托进行创作的艰辛之路"；以担纲编剧与导演的《双生警贼》为例，探讨了"剧本变成电影的过程中，要经历怎样的曲折，作品如何被赋予新的生命。”

此次讲义内容已经收录在《故事创作大师班（国际卷）》一书中。这是一本以课堂实录形式呈现的编剧教程，精编8位国际一线编剧在“大师之光”青年编剧高级研习班授课的讲稿，面向青年编剧，对症行业痛点，亲授好莱坞通行规范、亚洲影人的变通法则及欧洲创作者的独特经验。构思故事、塑造人物、改编IP、构建世界……不同类型、题材的剧作方法和经验点拨，皆倾囊相授。书中特设学员提问环节，解答新人在当下中国影视创作环境中的真实困惑。

《绿鱼》：不会说OK的李沧东

• 极致完美主义者

和李沧东导演合作中令我特别记忆犹新的事，是围绕着一场戏，他会反复追问你：这个戏是否有用?是否有趣?是否具有存在的价值?每天都反复问。他在现场一般不会轻易喊"OK"。大家也能意识到，同个镜头拍了七八次，虽然他还是有点不满意，不过没办法，他会很勉强地说"那就这样吧"。刚开始我跟他合作《绿鱼》是这样，现在还是一如既往。当时我做副导演，他反复质问我这个戏是否OK，我就会有些情绪，说"我觉得OK"。他很不高兴地说"那就这样吧"，便转身走了。

《绿鱼》海报

一句话说，李沧东就是个极致的完美主义者，让人非常沮丧。受他的影响，我自己当导演喊"OK"是非常响亮的，要给周围的剧组成员打气。李导有风格，不过我认为，在现场给工作人员鼓励才是最好的方法。

• 走路采风的作家

李沧东导演年长我十几岁，他以前是颇著名的小说家，后来改行做导演是从在剧组干活，从零开始奋斗的，其间吃了很多苦。离开剧组后，他打算自导自演一部电影，便找我过来一起谈了一下大概的构思。

他想执导的这第一部作品是个犯罪类型的暴力美学电影。1995、1996年的时候，他生活在韩国的一个小地方叫日山，那个地方很偏，以前是一片田地。当地特产就是白菜，有很多人种白菜。不过当时政府规划在日山创建一个新城市，所以就要在田地上面盖起大楼。在开发过程中，原居民和开发商之间的矛盾是必然的。

那时首尔发了一次很大的洪水，汉江的水位越来越高，无奈之下，只好把日山的水坝打开一个洞，把水流都给引了过去。当地居住的居民一夜间流离失所，半强制性地被迫离开自己的故乡。日后那个地方盖起了高层大厦，当地大部分农民因为没地可耕便离开了，余下的则做一些类似于餐饮的小买卖。

开发新都市使房价快速上涨，李导对当地居民们的生活百态有一定了解，便构思出了一个大概：当地青年因为开发问题迎来了人生的悲剧。他想找的取景地是这样的，后景全是高层大厦，前景是些居民们的贫民窟。有一家耕农失去土地，成了卖鸡汤的小贩。

李沧东

李导在首尔有一间办公室，回家的路上，他看到夜店门口有个人装扮得像牛仔，摆出对来往客人开枪的姿势，觉得很有意思就记了下来。他在构思过程中会如此运用生活中的点点滴滴。很小的因素聚合起来，最后变成整部电影。有一次，我和李导坐一辆车，他说："胜郁，我跟你说啊，我现在开着车，就觉得自己现在已经不像个作家了。"他从前觉得要拍个片子，就得亲自走到那地方，去经历风土人情，才能拍出好片。以前徒步可以看看沿途风景，而开车时大部分的精力则集中在看路，车和行人，就顾不上欣赏风景了。

我挺佩服李导的，他平常看到街上有人打招呼或者食堂门口有人打架的话，都会去记下所有细节。我写剧本也向他学了不少：先观察，然后开始写作。

• 讲真话的"说谎者"

所有作家都会以自己的情感，自己的感受为基础写剧本，带着主观色彩去写其实有很多难处。若把自己代入进去，最隐私的那一面也都得呈现出来，就会比较痛苦。

李导会"说谎"，明明是自己亲身经历的事情，他能以完美的第三人称视角客观描述出来。有时太过于客观，倒让人觉得他是非常冷酷的一个人。可能很少有人知道，李导本身家里就有很多兄弟，而《绿鱼》这部电影里的兄弟形象正出自他本人的家庭。不过他就是这点非常了不起明明写的是身边的事情，却能把自己置身圈外，客观，细致地描述情形我甚为敬佩。做完美的旁观描述者这种作风延续到李导后期的作品，《薄荷糖》《密阳》也是如此。

《绿鱼》剧照

一般要写自己身上的事，就要敢于剖析，要毫无保留，因此会有抵触。李导给了我一个启发：如果有自己不想揭示出来，难以启齿的事，只要能站在第三方的立场，做个完美的说谎者，其实也没有太大问题。

我说写剧本是一个说谎者的创作，希望大家不要误会。我的意思是，这种生活是虚构的，全是谎言而已。编剧所做的，就是要把这些谎言展现给观众。通过谎言来传达真理，应该是编剧的终极目标。

可能也是受《绿鱼》的影响，我在讲述故事时，也会借用一个大家庭的背景来讲故事。李导以在日山开发区的所见所闻和夜店见闻为基础创造了《绿鱼》，我则从在韩国江原道的树林获得灵感，那里有很多树林。

《绿鱼》剧照