北京乐豆世纪影业：女性现实题材剧的第1001种打开方式

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《隐身的名字》剧如其名，就围绕“名字”和以它为表征的女性普遍困境展开。

“将人类默认为男性，是一个古老的习惯。”

在《看不见的女性》一书中，社会学家佩雷斯这样形容女性的系统性沉默。女性的“被看不见”，体现在社会生活中最常见、也最有隐喻性的一种形式，便是被损毁的“名字”。

事实上，我还从来没有在哪部国产剧中，看到这么多“搞丢”名字的女性。

女主任小名，从来没被认真地赋名过。她名字里的“小名”，本就是字面意义的小名。后来不知怎么就囫囵地成了她的大名。

好在母亲把自己的姓给了她，让她的生命底色里有了一层稳定性。

任小名成长历程中的密友、知己柏庶（刘雅瑟 饰），则背着不属于她自己的名字。

这个名字属于早于她多年出生的那个早逝的女孩，她只是个替代者。明明是两个女儿，却要共用一个名字。

这也充分说明了，这个家庭对柏庶最大的要求是当个名为“女儿”的占位符，而不是个鲜活的女性。

同样失去名字的还有周芸（董洁 饰）。

这个名字背后，有两个活生生的女性。一个是我们看到的，那个思维开阔、温柔儒雅的语文老师。

另一个，则是我们看完前六集都还没见到她面孔的女性。她把名字借给了周芸。

到底为什么要借？俩人又共同守护着什么样的秘密。我们还要在后面才能解开谜团。

藏在任美艳遗嘱中的名字文毓秀，是个她在现实生活中提都不敢提的名字。这个名字为什么会社会性死亡？又为什么会被另外一个人珍放在记忆深处？这也是《隐身的名字》里伏笔最深的悬念之一。

我们都知道“搞丢”名字，从来不会是不小心为之，也从来不只是失去字面意义上的“名字”这么简单的事。名字背后是鲜活的面孔、有血肉的身体。

有名字，意味着身份的认同、价值的认可和位置的占有。

没有名字，不仅意味着“我”在社会意义上的缺席，甚至也会影响内在的主体性。

比如，从小到大没有大名的任小名。

小的时候，她因为家庭资源的分配问题，得不到额外关注和家庭地位。她的世界里没有“我”，没有理想，也没想过未来要做什么。直到柏庶和周芸老师的出现，她才感受到了“我”在身体里发芽。

成年后，她的创作署名权，便被丈夫以“家庭总体利益”为名而占有。这在丈夫、母亲看来甚至不存在任何问题。包括任小名自己，很长一段时间里也纵容了这种占有。

之所以如此，正是因为包括她自己在内，都把名字的损毁合理化了。

因此，那本被抄袭的日记开启的不仅是记忆之门，也是一条任小名找回“我”，找回身份认同和价值认可的路。

在这条路上，我们将会见证一位位有着旺盛生命力的女性，如何相互看见、互为光亮、相互托举……这样的主题是国产女性题材剧鲜少触碰的。

而这种迎难而上，直面痛感的创作，也是《隐身的名字》“无代餐”的重要原因。

为她们，走“窄门”