【手记】慕尼黑的意大利之夜，加公时代的足球遗迹

体坛周报全媒体驻意大利记者 沈天浩

慕尼黑，大概是德国最“意大利”的城市。巴伐利亚人热爱生活，坚守传统，有着明确的文化身份，时而显得固执而倨傲，且热衷于歌剧艺术。每年夏天，为数众多的慕尼黑人会驱车南下，来到加尔达湖畔度假，顺便去维罗纳的夏季歌剧节。与他们一同来到维罗纳的，还有著名男高音约纳斯·考夫曼，他是当世最出色、最成功的歌唱家之一，维罗纳古罗马竞技场每年都会为他保留一个专场。

安联的意式音符

即便在安联球场，你也能欣赏到考夫曼的歌喉。这位明星男高音本来就是慕尼黑人、拜仁铁杆。去年2月，拜仁俱乐部迎来125周年庆，顺便创作了新队歌《永远向前，拜仁》。歌中夹杂了一段意大利语的唱词，来自意大利歌手马尔切拉·贝拉的经典老歌《绿色的群山》：

“我的命运就是依偎着你，

有你相伴我将不再畏惧，

变回当初那个纯真孩童”

（Il mio destino è di stare accanto a te

Con te vicino più paura non avrò

E un po' bambina tornerò）

上述的拜仁新队歌意大利语部分，正是由考夫曼领唱、和拜仁南看台的8000名球迷一起录制的。对于一名歌剧男高音来说，用意大利语唱歌自然而然——2年前拜仁送别贝肯鲍尔，考夫曼受俱乐部官方邀请，现场演唱了意大利名曲《告别时刻》。在拜仁官网的采访中，考夫曼聊到了歌剧与足球的区别：“足球和歌剧，都为宏大的表演提供了空间，但在核心本质上终究是不同的。在歌剧中，每一个音符都是设定好的，即使演出一百次，你依然可以去享受它；足球里虽然上演的总是‘同一出戏’，但结局却是未知的。足球不可预测，这正是它的独特之处，也是它的魅力所在。”

即便如此，拜仁对阵亚特兰大的这场欧冠，结局却已经注定。首回合，巴伐利亚人从意大利带回了6比1大胜，让主帅帕拉迪诺和门将卡尔内塞基都表示输得心服口服。此番亚特兰大来到安联球场，摆明了态度是“尽力而为”，只求比上一场踢得好一些。对于“女神”来说，能够在欧冠走到八分之一决赛，已经算是胜利：他们在联赛阶段一度看到了直通16强的希望，又在附加赛中逆转多特蒙德、上演队史名局。也正是因此，即便在贝尔加莫的5球惨败中，主队球迷们在终场前依然齐声高唱。这一次，即便没有任何晋级希望，亚特兰大还是有多达4000名球迷随队北上慕尼黑。

听到拜仁队歌的意大利语唱段，贝尔加莫人倍感亲切。他们加入了主队球迷的行列，进行全场大合唱。这是相当温馨的画面：足球世界里不只有对抗和仇恨，即便是对手的球迷歌曲，如果能够唤起你的儿时记忆、或是一些与父母有关的片段，也可以非常美好。马尔切拉·贝拉在1972年的圣雷莫音乐节上唱了这首《绿色的群山》，当时大获成功，而她的家乡是卡塔尼亚。慕尼黑和整个德国南部，有着为数众多的意大利务工移民，他们大多数都来自西西里、卡拉布里亚、阿布鲁佐、撒丁岛等经济相对落后地区。当时的他们在异国他乡听到这首歌曲，是否会想到故乡的群山？

凯恩，瓦格纳式英雄

温情的场面到此为止。孔帕尼在赛前就已表示球队仍会全力以赴，而即便奥利塞和基米希停赛，外加伤员众多，拜仁还是能拿出足够多的武器。路易斯·迪亚斯开场不到10分钟挑射偏出，与进球擦肩而过；格雷罗在第21分钟传中凯恩形成射门，皮球击中斯卡尔维尼的手臂，又为主队赢得点球。凯恩一罚不中，但斯波尔蒂耶洛提前移动，让英格兰射手二蹴而就。不对，用“射手”来形容凯恩似乎并不准确，亚特兰大队长德罗恩赛后接受采访时表示：“凯恩一会儿踢前锋，一会儿踢右后卫，一会儿又踢左后卫。你必须不停跑，才能跟上他的节奏。”

德罗恩本役第435次代表亚特兰大出场，追平了贝利尼保持的纪录，成为蓝黑俱乐部的队史出场王。2015年以130万欧元身价从海伦芬转会亚特兰大时，他不会想到自己会实现这样的数字。后来，他成为“女神”历史上最成功的球员之一，以及意甲最真诚、最幽默的段子手。不过，在自己的里程碑之役中，德罗恩感受到的是巨大的差距：“意大利球队需要学习（拜仁的）这种跑位和节奏，我们平时踢得太静态、太‘战术’了。”

凯恩的表现并没有结束：第53分钟，他在禁区右侧接到斯坦尼西奇的传球，先是倚住希恩的防守，带球向外侧移动，随后又恰到好处地突然转身拉球，一举摆脱了希恩和苏莱马纳的包围圈，紧接着右脚轰出爆射，斯波尔蒂耶洛徒呼奈何。看台上的赫内斯和鲁梅尼格鼓起掌来，而在约纳斯·考夫曼看来，瓦格纳的作品有着适合拜仁球员们出场的雄壮旋律。今晚的凯恩化身无所不能的齐格弗里德，收获了自己的欧冠50球。

考夫曼继续说：“在比赛过程中，根据场上局势的不同，我们需要多种多样的乐曲。比如，当穆西亚拉在角旗区连续晃过三名防守球员时，配上一段轻快活泼的罗西尼或比才，才是最适合的。”穆西亚拉本役伤缺，但拜仁还有更年轻的“贼喜鹊”：18岁的伦纳特·卡尔，接到迪亚斯的做球后不作调整，左脚轻盈地完成质量极高的推射，将比分扩大为3比0。安联球场的进球专属配乐是《康康舞曲》，来自奥芬巴赫的轻歌剧《地狱中的奥菲欧》。可怜的“女神”就这样被变成了俄耳甫斯（即奥菲欧）。

拜仁前进，女神退场

卡尔此后投桃报李，又助攻路易斯·迪亚斯得分，而这只是拜仁青春风暴的一部分。18岁的奥夫利得到了近40分钟的锻炼机会，赛前成为关注焦点的16岁小门将普雷斯科特到头来并未出场，反倒是比他还年轻几个月的帕维奇得到机会，他也就此成为欧冠史上第一位亮相的“10后“。接下来，亚特兰大的目标是不要复制17年前里斯本竞技的故事（彼时”绿狮“两回合输了个1比12），而拜仁也总算放缓了进攻脚步。柏林男孩萨马尔季奇，在终场前不久打入个人在本赛季欧冠的第4球，为亚特兰大缩小差距，也让4000名客队球迷至少见证了一粒进球。

去年春天，拜仁在四分之一决赛输给了国际米兰。今年，孔帕尼率队击退另一支来自意甲的蓝黑军团，并即将在八强战面对皇马。一年的时间里，孔帕尼和拜仁有什么变化？拜仁主帅回答笔者提问：“去年我们打进八强时，队内有9名伤员：阿方索·戴维斯、穆西亚拉、诺伊尔、科芒、帕夫洛维奇……我还可以继续列下去。即便如此，我回看那两场比赛，还是觉得我们踢得很好。我们有机会赢，也有机会晋级半决赛，这是毫无疑问的，而最终的结果也与国际米兰的实力有关。所以如果我简单地说‘今年我们更强了’，那其实是不严谨的。我真正的想法是：如果阵容齐整，我希望球队展现出能够赢下这些比赛的实力。现在是最顶级的足球舞台，比赛往往由细节决定，去年对国米如此，今年踢皇马也会是一样。”

亚特兰大则在球迷们的歌声中，结束了今年的欧冠之旅。“女神”能够在本赛季继续征战欧冠，实际上是加斯佩里尼时代的最后遗产。加公执掌蓝黑9季，率队6次获得欧冠资格，而球队也确实在这些年的欧战舞台上，为意大利足球留下了很多惊喜与美好回忆。亚特兰大在面对拜仁的首回合战术失当，早早葬送了本就不大的晋级可能，并让最后的比分变得有些夸张，但他们本季的欧冠之旅仍然是整体成功的。真正的问题是：后加斯佩里尼时代的亚特兰大，是否还能经常回到这片赛场？将奇迹变成日常总是很困难的，即便贝尔加莫人勤劳而清醒，且充满成功的决心。