为一本书“手搓”出一条AI视频，我一个人干完了一个团队的活

文/荆纯

本文极具参考价值，值得收藏！

商务君按：为一部绘本写了一篇小说，还用AI工具将小说做成了仿真人视频短片，编辑荆纯的这次尝试，让同行们舒了一口气：AI工具从来不是为了替代编辑，而是为了拓宽我们可涉足的领域，让我们跳出传统出版工作的局限，拥有更多可能性。彼时，Seedance 2.0尚未问世，制作一条仿真人视频难度大到“让人想直接放弃”，荆纯是如何完成的？本文中，荆纯分享了这次AI实战记录，给跃跃欲试的同行提供参考。

《大大的城市，小小的你》，是加拿大作家、2024年国际安徒生奖插画家奖得主西德尼·史密斯自写自画的情感绘本。它以纯粹的儿童视角，轻轻叩击着每个在城市中奔波的人——那些藏在喧嚣里的渺小感，那些在平凡中闪耀的存在感，都被他用温柔的笔触一一捕捉。

这本绘本的分量，早已被无数国际大奖印证：2019年斩获《纽约时报》最佳儿童图画书奖、《出版人周刊》最佳图画书奖、加拿大总督文学奖；2021年包揽凯特·格林纳威奖金奖与德国青少年文学奖图画书奖；2022年入选第三届年度儿童文学新书榜特别推荐作品，称得上真正跨越国界、打动人心的国际大奖绘本。

2025上海书展期间，西德尼·史密斯作为嘉宾出席第九届丰子恺儿童图画书奖颁奖典礼——这是他第一次踏上中国的土地。毫不意外，这位国际绘本大师的到来，点燃了书展读者的热情，数以万计的粉丝奔赴现场参加签售，用最真挚的喜爱，为他留下了一段难以忘怀的中国行。

我也是这万千粉丝中的一员，更准确地说，我是《大大的城市，小小的你》这本书的忠实粉丝。正是因为读完这本绘本，被它细腻的情感与深刻的内核打动，我才真正认识并记住了西德尼·史密斯。

图片摄自2025上海书展

得知他要来中国的消息时，一个灵感突然撞入脑海：我想写一个故事，一个关于相遇与别离、青春与遗憾的故事。故事的起点，是法兰克福书展上，两个陌生男女因西德尼·史密斯的绘本Small in the City邂逅；随后，他们在北京意外重逢、相恋，却终究被现实裹挟，迷失了方向，无奈挥手告别；直到多年后的上海书展，Small in the City的中文版《大大的城市，小小的你》再次成为纽带，让他们重逢，也让他们得以好好和逝去的青春说一声再见。

《大大的城市，小小的你》英文版封面

故事并不复杂，不足3000字，我用一个周末就完成了初稿，后续又反复打磨修改，感觉还算流畅，其中不少情节，在脑海里都有着清晰的画面，蛮有青春文学独有的调性与怅惘。

以下为小说原文，感兴趣的朋友可滑动阅读

雁声划过安河桥

文/荆纯

01

法兰克福的风裹着莱茵河畔的水汽，漫进书展大厅时，带起一阵纸张翻动的簌簌声响。林舟站在一家展位前，攥着皱巴巴的欧元，舌头打了结似的，把“Small”“inthe……”“City”几个单词颠来倒去地念，活像只搁浅在岸边的鱼。

金发店员的眉峰越蹙越高，碧蓝的眼睛里盛着礼貌的困惑。林舟急得鼻尖冒汗，手舞足蹈地比划着“绘本”“签名”“西德尼·史密斯”……就在他快要放弃，准备转身去翻手机词典时，一道清亮的女声从身后飘来，像破开云层的月光。

“他想要一本签名版的Small in the City，麻烦您了。”

顾盼的德语说得流利又温柔，尾音带着点江南水乡软糯的调子。林舟回头，撞进一双含笑的杏眼，女生穿着米白色的针织衫，手里也拿着一本西德尼的新书，封面上的小男孩正踮着脚，望向城市里的一盏暖灯。

店员恍然大悟，一边连声说着对不起，一边抽出一本签名版的绘本递给林舟。他接过书，指尖不小心蹭到顾盼的手背，两人同时缩回手，相视一笑，空气里飘着点微妙的甜。

离开展台后，林舟挠挠头：“刚才谢谢你替我解围，你的德语说得真好。我连英语都说不好——你也喜欢西德尼·史密斯的书？”

顾盼点点头，指了指手里的书：“我喜欢他笔下的孤独感，不是绝望的那种，是带着点暖的。”

“我也是！”林舟眼睛亮起来，语气里带着遇见同好的欢喜。

两人站在熙攘的人流里，从《路边花》聊到《等爸爸回家》，从法兰克福的书展聊到北京的秋。顾盼说她在北师大读研，学比较文学；林舟说他租住在鼓楼附近的老胡同里，守着一台旧电脑写剧本。

“你这外语，可真得练练。”顾盼打趣他，弯起的眼角像月牙。

林舟一拍手，顺势接话：“等回国后，你教我外语，我教你写剧本，怎么样？”

“成交。”顾盼伸出手，林舟握住，掌心的温度透过薄薄的皮肤传过来，像一缕温柔的风。

02

北京的秋，是被胡同里的槐树叶染黄的。

林舟和顾盼的见面，总是从南锣鼓巷的一家咖啡馆开始。顾盼教他念“Guten Tag”，念“Liebe”，念那些拗口的德语单词；林舟则给她讲剧本里的冲突与伏笔，讲那些藏在台词里的潜台词。阳光透过玻璃窗，洒在摊开的绘本和德语词典上，他们的影子挨得很近。

他们一起去逛百花深处胡同，踩着青石板路，听老槐树的叶子沙沙作响。顾盼说，这里的名字真好听，像一首诗。林舟看着她被风吹起的发丝，心里默想，你的名字不也是诗么，千年前就出现在“诗圣”杜甫的诗里了：人生许与分，只在顾盼间。

他们去安河桥散步，桥下的河水泛着粼粼的波光。一群大雁排着“人”字从头顶飞过，发出“嘎嘎”的鸣叫声，嘹亮又苍凉。顾盼停下脚步，仰头望着雁群，忽然想起西德尼·史密斯那本Small in the City里的情节：

“林舟，你还记得Small in the City里有一页是小男孩穿过天桥的画面，听到了出租车摁喇叭的鸣笛声。honk their horns，这里指出租车摁喇叭、鸣笛。但honk作名词讲时，除了有喇叭声的意思外，还有大雁鸣叫的意思！”

林舟不明所以地点点头。

“大雁是很浪漫的动物。”顾盼轻声说，“一生只有一个伴侣，忠贞又独立。最有趣的是，它们求偶和离别时，用的是同一种叫声。”

她说着，微微仰头，学着大雁的样子叫了两声，“嘎嘎”，清脆又俏皮。

林舟笑起来，故意逗她：“那你这会儿是在跟我说再见，还是别的什么意思？”

顾盼的脸“唰”地红了，追着林舟打，嘴里嗔怪着“你胡说什么”。

林舟一边逃，一边听着身后的脚步声和笑声，心里的欢喜快要溢出来了。他想，要是时间能停在这一刻就好了，停在安河桥的秋风里，停在雁群的鸣叫声里，停在她的笑声里。

03

可时间从来不会为谁停留。

秋去冬来，槐树叶落了满地，又被雪覆盖。顾盼的毕业季悄然而至，她开始频繁地往老家打电话，语气里带着点无奈。林舟看在眼里，急在心里，却什么也说不出来。

他是个编剧，写过无数动人的台词，可面对顾盼，他却成了最笨拙的人。他想让她留下来，想告诉她，他会努力写剧本，会挣很多钱，会给她一个安稳的家。可他看着自己租来的小房子，看着那台旧电脑，看着银行卡里微薄的余额，那些话，全都堵在了喉咙里。

他怕，怕自己给不了她想要的稳定，怕她跟着自己吃苦，怕那句“留下来”，会变成束缚她的枷锁。

顾盼也在等。

她在等林舟开口，等他说一句“别走”，等他说一句“我爱你”。她甚至想好了，只要他说出口，她就留下来，不管是挤在那个小胡同的出租屋里，还是跟着他一起吃路边摊，她都愿意。

可她等了一天又一天，等到毕业答辩结束，等到行李箱被塞满，等到老家的公务员考试通知短信发到手机里，林舟始终没有说。

离别的那天，北京下着小雨。林舟送她到北京西站，两人站在雨棚下，沉默着。

“我走了。”顾盼的声音很轻，带着点颤抖。

“嗯。”林舟点点头，喉咙发紧，“老家……挺好的，稳定。”

顾盼抬起头，望了他一眼，眼里的光一点点暗下去，像熄灭的烛火。她没再说什么，拖着行李箱转身上了开往老家的火车，没有回头。

林舟站在雨棚下，看着她的背影消失在人群里，雨水打湿了他的头发和肩膀，冰凉刺骨。他想说的那些话，最终化作了一声叹息，消散在雨里。

04

顾盼离开后，林舟的生活依旧在继续。他把所有的精力都投入到剧本里，那些没说出口的话，那些藏在心底的遗憾，全都化作了文字，流淌在剧本的字里行间。

林舟的剧本渐渐有了名气，从无人问津到获奖，从租住在胡同里到搬进宽敞的公寓，从那个笨拙的编剧，变成了小有名气的林老师。只是，他再也没有见过顾盼。

他想看看她的近况，却发现她的朋友圈早已对他屏蔽。他不敢打电话，怕听到她的声音，怕自己会忍不住哭出来。他只能在每个秋天，望着南飞的雁群，想起安河桥的那个下午，想起她学大雁叫的样子，心里一阵一阵地疼。

05

2025年的上海，书展现场人声鼎沸。

林舟站在西德尼·史密斯的签售台前，手里捧着一本《大大的城市，小小的你》，那是Small in the City的中文版。西德尼的笑容温暖依旧。林舟看着那个签名，看着封面上的小男孩，突然就红了眼眶。

他掏出手机，鬼使神差地拍下那张签名，发给了顾盼。刚发送出去便后悔了，朋友圈都屏蔽了，估计微信早就删了吧。

所以当发送成功的提示弹出来时，林舟愣住了。

手机震动起来，屏幕上跳动着一个陌生的号码。他迟疑着接起电话，听筒里一片寂静，只有彼此的呼吸声。

过了很久，两人同时开口：“你还好吗？”

声音重叠在一起，带着点久别重逢的酸涩。林舟的鼻子一酸，差点掉下泪来。

就在这时，一个奶声奶气的声音从听筒里传来：“妈妈，快点，我上幼儿园要迟到啦！”

顾盼的声音瞬间慌乱起来：“我这边有点事，先挂了啊。”

“等一下！”林舟突然喊出声，声音嘶哑得不像自己。

他站在熙攘的书展大厅里，举着手机，对着话筒，像个孩子一样，一遍又一遍地模仿着大雁的叫声。

“嘎嘎……嘎嘎……嘎嘎……”

那声音，穿过喧闹的人群，穿过漫长的岁月，穿过那些没说出口的爱意与遗憾，传到了顾盼的耳朵里。

周围的人投来异样的目光，林舟却不管不顾。他想起安河桥的秋风，想起槐树叶的沙沙声，想起顾盼红着脸追着他打的样子。

他知道，这声雁鸣，是迟到了很多年的告白，是来不及说出口的挽留，是终于说出口的再见。

大大的城市，大到一转身，就可能错过一辈子。

小小的你，小到一声雁鸣，就能勾起所有的回忆。

透过眼前氤氲弥漫的水汽望向窗外的天空，他仿佛看到，一群大雁正排着队，飞过上海的天空，飞向遥远的南方。

故事定稿后，男女主人公的形象在我心中愈发清晰。恰逢那段时间，各类AI大模型扎堆上线，功能不断升级，一个大胆的想法在我心里萌生：不如用AI工具，把这篇小说做成一部视频短片或者微电影。

现在回想起来，那纯粹是一次“凭热爱发电”的冲动，没有功利性目的，只是想试着把文字里的画面，用视听效果呈现出来。

AI技术日新月异，字节跳动旗下AI模型Seedance 2.0的上线，更是一举解决了AI视频生成领域长期存在的五大核心痛点——一致性崩坏、物理失真、音画不同步、可控性差、“抽卡式生成”。

但由于后续一系列客观因素，字节跳动全面禁止直接生成、复刻真实人类形象，这也让仿真人AI视频的制作，始终面临着诸多阻碍。

即便现在，仿真人AI视频虽受市场追捧，甚至有人预言它会逐渐替代真人短剧、电视剧、电影，但受限于工具、版权等诸多问题，制作难度依然不小。而放到几个月前，要做一条仿真人AI视频，难度更是大到让人想直接放弃。

可我还是凭着一股不服输的劲儿，以及对AI视频生成这项技术的浓厚兴趣，“爆肝”了大半个月，硬生生“手搓”出了这条5分半钟的视频短片。

小说《雁声划过安河桥》AI视频短片

回头再看这条视频，不难发现很多遗憾——尤其是人物一致性上，还有不少bug。如果现在重新制作一遍，借助更成熟的工具和经验，效果肯定会好得多。但我从未后悔当时的冲动，也庆幸自己没有选择“再等等”。就目前AI的发展速度而言，我自认为在AI运用方面，暂时还未掉队，而始终保持热爱与兴趣的动力，就是我早早地独立“手搓”出了一部仿真人类的视频短片。

不过，我想和大家分享的重点，从来不是“我做出了一条AI视频短片”，而是作为一名出版从业者，我想通过这次尝试，看看从一本书到一个视频，AI究竟能在多大程度上改变图书策划编辑的工作流程。

传统路径下，把文字转化为视频，需要整个团队协作：编剧撰写剧本→分镜师绘制分镜→导演统筹拍摄→后期剪辑打磨→专业人员配音配乐。这样一套流程进行下来，周期以月计算，成本更是以万元起步，对普通编辑和作者而言，几乎是遥不可及的事情。

而AI的出现，彻底打破了这种局限。

我拆解了这次操作流程，分享给大家，供想尝试的同行提供参考：

第一步：小说→剧本

这是最基础的转化环节。我用Deepseek辅助拆分场景、提炼人物对白、标注情绪节点，原本人工需要3天才能完成的工作，在AI的辅助下，半天就完成了，大大节省了时间成本。

Deepseek：深度求索公司研发的AI助手

第二步：剧本→分镜提示词

这是最关键的一步，也是最考验耐心的一步。AI无法理解“男女主角在书店相遇”这种抽象描述，它需要具体、精准的提示词。我用豆包把每个场景拆解成4个核心部分：环境描述+人物状态+镜头语言+情绪基调，AI完成了80%的基础工作，我只需要核对细节、调整关键部分，就能让指令更贴合我想要的画面。

豆包：字节跳动旗下AI智能助手

第三步：生成人物设定

在Seedance 2.0的全能参考功能上线前，我采用了组合方案：用SeKo做整体规划和初代人设，再用NanoBanana2（目前我使用过的生图功能最强大的AI工具）优化细节，制作所有分镜图，以及视频所需的首帧和尾帧，确保人物形象统一、画面质感在线。

SeKo：商汤科技推出的“多剧集生成”AI视频创作智能体

NanoBanana2：谷歌推出的“多剧集生成”AI视频创作智能体

第四步：分段视频生成

目前主流AI工具最多只能生成15秒的视频，而我要做的视频时长将近6分钟，只能分段制作后再进行剪辑。我的组合方案是：

图生视频：即梦1.5（当时Seedance 2.0尚未推出）+通义万相2.6

即梦：字节跳动旗下一站式智能创作平台

通义万相：阿里巴巴旗下AI创意创作平台

空镜转场：Sora2、海螺

Sora2：OpenAI于2025年9月发布的第二代视频生成人工智能模型

外语对白（英语、德语）段落：谷歌veo3

Veo3是谷歌公司旗下AI视频生成模型

最后再用剪映统一剪辑做后期。

剪映：字节跳动旗下视频编辑应用

分享两个实操小技巧，给想尝试的朋友参考：

1. 音色克隆：用剪映的克隆音色功能，从原视频素材中提取角色音色进行克隆，比剪映自带的AI配音更自然、更有情绪层次，能让角色更形象、更有“活人感”。

2. 5秒战术：通义万相2.2的5秒首尾帧生视频稳定性极高，基本上一遍就能成功，不用反复“抽卡”。多制作一些5秒段落，用剪映叠加溶解效果，能有效提升人物和环境的一致性。

整个流程进行下来，我大概用到9种AI工具，抽了无数的卡，出了好多废片，终于将整个短片剪辑完成。

部分工程文件截图

做完视频短片，让我惊喜的是：AI工具真的能帮你过一把“导演”的瘾。比如这个故事最核心的道具就是《大大的城市，小小的你》这本书，而通过AI，完全可以做到让主人公随身携带这本书，包括打开书本，翻到某个内页，内页上的内容完全和实体书中的内页一致。

《大大的城市，小小的你》内页

AI角色在讨论《大大的城市，小小的你》中的情节

甚至还能让主人公带着书，在上海书展排队参加西德尼·史密斯的现场签售。

AI角色带着《大大的城市，小小的你》排队等签售

我最直观的感受是：AI工具从来不是为了替代编辑，而是为了拓宽我们可涉足的领域，让我们跳出传统出版工作的局限，拥有更多可能性。

以前，一本图书的“边界”格外清晰：封面与封底之间的内容，是编辑的工作范围；封面之外，无论是营销发行、版权洽谈，还是影视改编、衍生开发，都有专门的部门负责。不是编辑做不了这些事，而是做不起——周期太长、时间成本太高，投入产出比根本不划算。

但现在，一个人、一台电脑、几个AI工具，就能完成从文字到视频的全流程制作。原本需要跨行业、跨部门协作才能启动的项目，现在在一间办公室里，就能独自启动、尝试。

这背后，是出版编辑工作模式的变革，更是内容传播方式的升级。它意味着：

我们可以用更低的成本、更短的周期，把一本书的内容“翻译”成更多媒介形态——短视频、短剧、有声读物、互动游戏……每一种形态，都是一条触达新用户的渠道，让好书被更多人看见。

我们可以在一本书上市的同时，同步推出它的衍生内容，主动掌握内容传播的主动权，而不是等它销量下滑、热度褪去，才匆匆想着“要不要试试其他渠道”。

我们可以把“出版一本书”这件事，从一个终点，升级为“运营一个IP”的起点，让好内容的价值最大化。

当然，这次尝试也让我清醒地意识到很多问题，这些问题，或许也是整个行业面对AI技术时，需要思考的课题。

首先是版权边界的模糊。我以《大大的城市，小小的你》为灵感创作故事，再用AI生成视频，这条视频的版权归属到底是谁？原著作者西德尼·史密斯有没有权利主张？图书出版方有没有相关权益？目前，行业内还没有清晰的答案，这也成为AI二创面临的最大困境之一。

其次是内容质量的短板。我制作的这条视频，还有很多不足：人物一致性有bug、镜头衔接不够流畅、情绪表达不够细腻。虽然AI工具在快速迭代，但距离“可商用”的标准，还有很长一段路要走，不能盲目乐观。

最重要的，是对价值内核的坚守。我们用AI制作视频，到底是为了展示技术的炫酷，还是为了让更多人看见这本好书、读懂好内容？如果只是为了追风口、“蹭”热点，再先进的技术也没有意义。工具永远是手段，内容才是最终的目的，这一点，我们不能忘记。

这些追问，我至今没有找到标准答案。但我始终觉得，敢于追问、勇于尝试，本身就是出版编辑面对技术变革时最该有的姿态——不盲从、不抗拒、不焦虑，躬身入局，亲手试一试，看看工具到底能帮我们做什么、不能做什么，才能在变革中找到自己的位置。

前几天和同行聊天，有人问我：“AI会不会让编辑失业？”

我的看法是：AI有可能会让一部分编辑失业，但会用AI的编辑，肯定不会是最先失业的那一部分。

不是因为AI有多神奇，而是因为它降低了“做内容”的门槛。以前需要一个团队协作才能启动的项目，现在一个人就能小成本试错；以前投入产出比算不过来的事，现在可以轻松尝试。当试错成本变低，创新的可能性就会变大，而愿意主动尝试、拥抱变化的人，永远不会被时代淘汰。

西德尼·史密斯在《大大的城市，小小的你》里，告诉我们一个道理：在大大的城市里，小小的你，依然很重要。

放到出版行业，这个道理也同样适用：在技术变革的大潮里，每一个坚守内容初心的图书策划编辑，能做的事情依然很重要。因为我们手里握着最核心的东西——好的内容。

AI不会创造内容，它只是帮我们把内容“翻译”成更多种语言和表达形式，让它在更多渠道被看见、被讨论、被记住。它不是威胁，而是我们手里的新工具，是帮助我们更好地传递好内容的桥梁。

我为绘本《大大的城市，小小的你》制作的AI视频短片《雁声划过安和桥》，并不完美，有很多bug，也有很多遗憾，但它是我作为一名图书策划编辑，在技术变革面前，一次真诚的试探，一份热爱的表达。

*本文图片由作者提供

编辑：杨志敏

审核：盛 娟

终审：陈佳楣

《出版商务周报》

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