日本电影学院奖“十冠”《国宝》，为何在奥斯卡金像奖颗粒无收

中文导报讯 第49届日本电影学院奖颁奖典礼，于3月13日在东京的酒店举行。由导演李相日（52）执导的电影《国宝》大放异彩，获得包括最佳影片、最佳导演、吉泽亮（32）最佳男主角在内的10个部门的最佳奖，成为当晚最大赢家。

这部票房已突破203亿日元、并持续刷新日本真人电影票房纪录的《国宝》，在本届颁奖礼上再次展现出压倒性的实力。获得最佳影片时，李相日导演与主演吉泽亮以及剧组成员一同登台。

李导演感慨地说：“高兴得几乎找不到可以表达的语言。能站在这个舞台上的喜悦，我一生都不会忘记。”他表示，这部电影是真正的“全力作战”，没有演员们的奉献就无法完成，工作人员的力量也倾注在银幕的每一个角落。“正因为如此，这部电影才能打动观众的心。”

吉泽亮凭借本片获得最佳男主角奖，他与担任颁奖嘉宾的横滨流星（29）激动拥抱。两人曾在为期一年半的歌舞伎训练中并肩努力。吉泽亮说：“如果没有他一起经历那些艰苦的训练，我不可能站在这里。他对这部电影、对我来说都是非常伟大的存在。”并表达了深深的感谢。

此外，李相日导演还获得最佳导演奖。种田阳平与下山奈绪获得最佳美术奖，索菲安·埃尔·法尼获得最佳摄影奖，中村裕树获得最佳照明奖，白取贡获得最佳录音奖，今井刚获得最佳剪辑奖，原摩利彦获得最佳音乐奖，奥寺佐渡子获得最佳编剧奖。《国宝》共获得10项最佳奖项。

第49届日本电影学院奖主要获奖名单如下（略去敬称）：

最佳影片：《国宝》

最佳导演：李相日《国宝》

最佳男主角：吉泽亮《国宝》

最佳女主角：倍赏千惠子《TOKYO出租车》

最佳外语片：《教皇选举》

最佳动画片：《剧场版〈鬼灭之刃〉无限城篇 第一章 猗窝座再来》

最佳美术：种田阳平、下山奈绪《国宝》

最佳摄影：索菲安·埃尔·法尼《国宝》

最佳照明：中村裕树《国宝》

最佳录音：白取贡《国宝》

最佳剪辑：今井刚《国宝》

最佳音乐：原摩利彦《国宝》

最佳编剧：奥寺佐渡子《国宝》

值得一提的是，85岁的倍赏千惠子在与木村拓哉合演的《东京出租》里贡献了老戏骨的精彩演绎，获得日本电影学院最佳女主角。

日本发奖三天后，3月16日，奥斯卡金像奖奖颁奖典礼在美国洛杉矶的杜比剧院举行。

《一战再战》获得最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳改编剧本、最佳剪辑、最佳选角，共6项大奖。

《国宝》在日本获奖十项，几乎大满贯，却在奥斯卡金像奖没有收获，虽然入围了妆发奖，但最终由《弗兰肯斯坦》获得此奖项。这个结果，其实并不矛盾。

日本国内的奖项，例如日本电影学院奖，往往更重视作品在日本文化语境中的意义、演员的细腻表演以及对传统题材的表达，而《国宝》讲述的是歌舞伎世界、师徒与世袭制度、舞台艺术与个人命运，这些元素对日本观众来说非常熟悉，情感也容易被理解，因此在日本评审体系中往往会得到高度认可。

华人导演的《哈姆奈特》女主演巴克利获得今年奥斯卡最佳女主角奖。

但奥斯卡的评委来自全球电影工业体系，他们面对的是各国送选的电影，往往更倾向那些跨文化传播比较容易的题材，比如战争、人权、社会冲突或具有强烈现实议题的故事。《国宝》这种高度依附日本传统艺术的作品，对很多欧美评委来说理解门槛较高，文化背景也不一定能够完全进入他们的经验之中，因此在国际奖项的竞争中天然会处于不那么有利的位置。

《一战再战》获得六项大奖，不过女主角并未获奖。

另外还有一个现实因素，就是奥斯卡非常依赖在美国的发行与公关。如果电影没有在洛杉矶、纽约持续上映，也缺少针对评委的放映活动、媒体报道和宣传资源，即使电影质量很好，也很难进入提名名单。许多日本电影在美国市场的推广力度一直不算很强，所以即便在国内拿到很多奖，也不一定能在奥斯卡获得相同的关注。

华人导演赵婷在颁奖典礼的造型引发议论

从历史上看，日本电影在奥斯卡本来也不是稳定的强势选手，虽然像《入殓师》和《驾驶我车》曾经拿到奥斯卡国际影片奖，但这种情况并不常见。很多在日本评价极高、甚至横扫国内奖项的电影，在奥斯卡却颗粒无收，这其实更反映的是两种评奖体系的文化视角不同。

奥斯卡金像奖获奖名单如图：