鞠婧祎让“十二美人图”具象化了

采访中，鞠婧祎反复地提及“雪豹”。

她选择星球上最顶级的捕猎者，来比喻自己，不是因为它指爪尖锐，而是欣赏它的谨慎和耐心。“雪豹生存在地球最艰难的环境，”她说，海拔3000米以上的雪山，孤独，寒冷，生机孤绝。强大如豹子，也不得不收敛气息，谨慎判断每一步行动。“所以，它们要花很长的时间等待，等一个最佳出击时机。”

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鞠婧祎向往这种状态。无论外部环境如何，对一头“雪豹”而言，生存之道就是等待，踏踏实实把手边能做的事都做好，将每一个捕获到的剧本，在能力范围内演到透，榨干角色的每一滴汁水。她相信，生活的全部智慧，都涵盖在两个词当中：耐心和努力。

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封面拍摄当天是一场漫长的马拉松。

策划展板上钉着参考图：12个场景，12套造型，密密麻麻。妆发要根据每一套服装做调整，眼影颜色变换，头发被不断梳起来又拆掉重新夹直。从清早持续到深夜，鼓风机呼呼作响，鞠婧祎时刻保持最佳状态，脊背笔直，伸出手臂，让吹来的风轻抚薄纱，在脸上投下飘动的影子。超长时间工作丝毫无损她的精气神，在擅长的领域里，鞠婧祎如同一头雪豹，美得强悍而锋利，随时等待击杀镜头。

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在了解了鞠婧祎和她即将出演的《万花世界》之后，我们第一时间联想到了故宫博物院的珍品绢本设色《雍正十二美人图》。以此为灵感，重塑一组当代美人图，来展现演员的万花人生。一卷旷世传奇，十二幅姿态各异的美人画卷，或倚门观竹、或裘装对镜、桐荫品茶……

她们眉目如画，和周围的窗格、书卷、花草、山水，乃至氛围、色彩、香味和光线，构成了一个完全自我的小世界。如果把这个空间比喻成为一个舞台，台上有道具、布景、音效和光线，那么美人就是舞台上的女主角，在十二幕变换的场景中，演悲欢离合。如果生存注定是一场困兽之斗，那人便以美丽为刀剑，为指爪，去破开苍白的定义。

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“和她近距离接触，第一个感受到的不是美貌，而是语速。一个小小的女孩子，讲话怎么能那么快，那么生动，溢出巨大的能量。”拍摄封面的间隙，监制张家鲁回忆和鞠婧祎的第一次见面。那是去年四月，电视剧《万花世界》在筹备阶段，制作人王一栩力荐鞠婧祎演女主角苏绿夏。张家鲁看过鞠婧祎的照片，印象里的标签还停留在大众偶像、一个美丽可爱的女孩，觉得她和苏绿夏的角色设定会有不一样的气质反差。苏绿夏在《万花世界》里是绝对的女王，替穿越世界中怨念的角色们解决人生难题，面对猎物，她毫不留情地撕碎，这个角色身上，美丽和可爱只是小小的前菜，更值得细品的还有噩梦、挣扎、暴风雪和潜藏在冷淡中的幽默。张家鲁也曾好奇，鞠婧祎能否精准诠释出苏绿夏的力量感。

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但王一栩强调，做决定之前最好见见她本人。

刚好鞠婧祎在横店拍戏，两个人约了喝茶。鞠婧祎蹦蹦跳跳进门，席间的眼神和提问都是直的，有捕猎者毫不掩饰的坦然和自信。张家鲁笑了，推翻了关于她的所有预判。

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那一次，两个人没有聊太多剧本，只是分享各自的生活。彼时鞠婧祎正迎来演艺路上全新的阶段，以更自由、更舒展的姿态重新出发。张家鲁形容她像一头小兽，被放入巨大的旷野之中。她活在复杂的情绪中，坚定和温柔，喜悦和忍耐，勇敢和紧张，聚合成身上燃烧的能量。“新的一年，鞠婧祎不断面对一天又一天的新鲜挑战。对她而言，这是一个磨练，过程中充斥着不可预期的新鲜感。现在，她要以更从容的姿态去生活，在更广阔的世界摸索自己的道路。”

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在这个特定的时间点上，鞠婧祎的心路历程和苏绿夏完美契合：两个人都是在复杂的世界和人性中，拼命寻找自我的女性。这届观众最讨厌的就是“我看穿你的套路”，有了立得住的内核，让鞠婧祎来演苏绿夏，说不定令人耳目一新。

“在《万花世界》的团队里，张家鲁老师是让我很有安全感的‘定海神针’。”鞠婧祎说，“我们第一次见面，他聊的不是很宏大的概念，他让我相信，《万花世界》不是单纯的快穿虐渣，它有坚实的内核。”

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鞠婧祎说，自己从小就内向。大抵来说，内向的人和这个圈子格格不入，做歌手和演员，多少要点想表演的本能，才能在人声鼎沸中出头。

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但命运有自己的安排，有很多偶然，也有必然。现在回头看，那些在舞台上沉淀的岁月，让她早早体会到成长的重量与不易。在并不轻松的环境里，一路默默坚守，把所有经历都化作内心的力量。但十二年演艺经历于鞠婧祎而言，仍然有许多值得回忆的闪光点。在舞台上她是自由自在的，不用交际，不会有很大的心理负担，每天努力练习，就能看到越来越强大与美丽的自己。“某种程度上来说，我是非常坚定的人。选择了一件事情，就会努力把它做到最好。其实我也没有明确的想要什么，要到达哪个目标，努力更像是一种直觉。”人拥有一件热爱的事情是幸运的，耐心和努力的过程中，会对现实中的很多不如意看平、看淡。

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“如果我有一个叫‘快乐’的盒子，第一次站上舞台的悸动，是一定会装在里面的。”盒子里其他值得回味的瞬间，还包括粉丝不远万里来看她的感动、家人做的饭菜香，以及杀青时片场的夕阳，整个剧组的人都在一起拥抱鼓掌。“这些时刻，是支撑我长远走下去的重要能量。”

如果说，年少时被选择是一次偶然，那么30岁时决定的方向，有了更多必然性。从2016年出演《九州·天空城》的雪飞霜，到如今《月鳞绮纪》的露芜衣与《来战》的阿黛，角色的生命点滴渗透进她的身体和她对人性的揣摩中，鞠婧祎将自己作为锚点投入，学会看待自己，评价自己，重新养育自己。原本十分内向的性格，也因为演戏，慢慢打开，变得活泼起来。

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“每次要去诠释一个和自己性格、经历完全不同的角色，那种掏空自己、再完全重塑的过程，都很挑战。完成后，会觉得自己又成长了一点。”她说，拿到《万花世界》剧本，第一次感受到与苏绿夏的共鸣，来自于这些年拍戏的经历——苏绿夏快穿的目标，是进入不同的世界，完成别人的心愿。而她，则是在一个又一个角色的生命里，不断获得有关人生的新感悟。

回忆刚过去的2025年，占据她时间的前三件事情是：演戏、演戏，还是演戏。两部古装大戏《月鳞绮纪》和《来战》的拍摄贯穿了全年，剩下的时间，除了商务行程外几乎都在研读剧本。直到年前，她才给自己和团队放了个小小的假。听上去很平实，却特别符合鞠婧祎的“雪豹”哲学：无论外部环境如何，对一头“雪豹”而言，生存之道就是等待，踏踏实实把手边能做的事都做好，将每一个捕获到的剧本，在能力范围内演到透，榨干角色的每一滴汁水。她相信，生活的全部智慧，就涵盖在“耐心”和“努力”之中。

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告别之前，我们让鞠婧祎许三个愿望。

她想了一会儿，回答：一愿爱我的大家健康平安顺遂；二愿《月鳞绮纪》和《来战》的到来，你们喜欢并且看得开心；三愿新的一年一切顺利。

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*本期内容收录于《世界时装之苑ELLE》26年4月刊，杂志购买可点击文末左下角“阅读原文”。

出品：孙哲

摄影：LESLIE ZHANG

造型：高鼎

化妆：华天崎

发型：六一

采访/撰文：徐文瀚

编辑：JY

设计：ZHAO WEI

制片：SISSI CHEN

美术：YANGCHUANG闯

服装统筹：柚子

摄影助理：WU YOU

美甲：阿梦YUME

时装助理：KIRA、小小

美术助理：VIVI、BECCA、PP、YANG DING

影棚及器材提供：上海上德大象影棚