童年时代看不懂的影视剧暗线，现在看懂了吗？（二）

昨天和大家提到童年时代看不懂，现在看懂了的两部剧：《还珠格格》中皇后和令妃的宫斗暗线，《大长今》中中殿和大妃的权斗暗线，不知不觉码了5000多字，不知大家是否喜欢？今天继续这个话题，让我们以长大后的视角，再看一遍童年时代的那些影视剧。

既然提到宫斗，那就不得不说一下上映于2004年，在内地湖南台首播的宫斗剧鼻祖—《金枝欲孽》了。

还记得《金枝欲孽》应该是在《大长今》之后播出的，从一个淡化权力斗争，强调主角励志成长的充满暖色调的剧到一个波谲云诡、机关算尽、人心浮动，充满暗色调的宫廷斗争剧，跨度的确很大，不过也让人很期待。

小时候看，主要是看四美（玉莹、尔淳、安茜、如妃）的貌美如花、特色服饰以及围绕皇帝宠爱展开的激烈竞逐，斗得那叫一个昏天黑地，并且也一改往日女主角因为善良不断被人陷害，被爱美人不爱江山的皇上独宠的惯用套路，转而凸显在这场斗争中没有绝对的好人和坏人，每个人的斗争都不是自己甘愿的，却又因为种种原因不得不困于其中，角度还是很新奇的。

长大后再看，发现了一个残酷的事实，即皇上从始至终对于四美都没有寻常夫妻间平等的爱，包括对皇后都没有。他对她们所谓的宠爱，更像是对小猫小狗的疼爱，谁更听话，谁更有趣，谁更新鲜，就多宠一会儿，不合自己心意或者不能给自己提供情绪价值，甭管有多少年的恩义，都可以弃之敝履，转头便心安理得去找其他的“宠物”，似乎之前疼过的“宠物”从来不存在于世界上一样。

换言之，操纵她们争斗，将她们困于红墙，日复一日地吸食她们的青春和生命的，不是皇后这个表面上的boss，而是皇上这个终极boss。

看到这里相信有人要反驳我了：胡说嘛这不是！明明是皇后不断在宫中戕害嫔妃，明明是前期的如妃不断在逼迫其他三美，皇上就像隐形人，根本没出场几次，怎么会是最终boss？

我之所以得出这个结论，主要是基于以下几个原因：

1、初登场时如妃和陈妃是后宫红人，如妃自是不必说，彼时一众后宫只有她怀着孕，虽然怀孕与得宠没有必然联系，不过至少说明皇上是喜欢她的，从而召幸多次，所以怀有身孕。而陈妃则是新晋的妃位，跟在如妃身旁的吉嫔、荣嫔、德嫔直到大结局也没升位分，后来皇上即便再喜欢三美，她们也是从贵人位分做起的，陈妃却能混到妃位，恩宠之盛自是可以窥见。

如妃代行皇后懿旨，处决扮作小太监漏夜离宫的陈妃，陈妃坦言自己不该趁如妃有孕不能侍寝的时候向皇上进她的谗言，由此可知这段时间一直是陈妃在伴驾，算是后宫风头正盛的第一人。

但是，当如妃派人处决了陈妃后，皇上肯定是能发现一个大活人就这么不见了的，然而剧中他却再也没有提起陈妃。他是否有过问过这件事，或者说他根本是默许这件事的，不得而知，但他的自私冷漠从这一刻就已经有所表现。

包括陪伴他时间仅次于皇后，为他产下一个夭折的皇子，后又为他产下公主的如妃，他仅仅是因为看到她有白头发就嫌弃不已，从此再也没召幸如妃。

还有他中意过的，本该脱颖而出却因淑宁故意陷害她私自换药导致玉莹疾病无法痊愈，被发配黑龙江的沅淇（与淑宁、尔淳一同进宫，同为徐公公的养女）；因心悸病不宜伴驾，被迁居撷芳殿的福贵人；以及与玉莹和尔淳一批，或侍寝过，或没有侍寝过，仍然是答应或常在位分的其他秀女……他对她们都只是心血来潮，丝毫不关心她们的死活。

最讽刺的是孔武在请求皇上从皇后手中保护安茜的时候顺带提了一句为保护尔淳自尽的福贵人时，皇上立马表现出惋惜痛心的神情，自顾自地说他对不住福贵人。如果不是孔武提起，皇上根本就不会记得宫中还有福贵人这一号人。

更绝的是天理教打进宫的前一天，身位皇帝，情报网遍布的他肯定是知道他们的计划的，他逃往热河行宫，将烂摊子留给儿子们，而伴驾的宫嫔既没有皇后，也没有四美，而是更新一批秀女，可见她们在皇上心中根本没有分量可言。“弃如敝履”、“薄情寡信”在这一刻有了具象化的体现。

2、玉莹和尔淳成为贵人后，在和皇上的一次围棋对弈中，玉莹和尔淳阴阳怪气地挑衅对方，言明对方根本不是自己的对手。而皇上洞若观火，面对狼烟四起的棋局淡定自若，言明无论她们如何翻云覆雨，都逃不过自己的绝对掌控。如果不是安茜手上熟悉的香味令皇上分了神，那玉莹和尔淳是不会险胜的。

一方面，这暗示了所有后妃都不过是皇上手中的一枚棋子，他想如何操作就如何操纵，她们之间的生死缠斗，在他看来就像看戏一样轻松愉悦，他也很享受她们为了争夺他的宠爱奴颜婢膝、使劲浑身解数的丑态，就像《大红灯笼高高挂》中陈老爷也是故意挑起妻妾们的斗争，好稳定长久地享齐人之福，确保自己的夫权和父权不被动摇。

另一方面，这也预示了尔淳和安茜之所以能逃出紫禁城，正是因为天理教暴乱分了皇上的心，否则她们是不可能逃出宫规森严、重重防护的皇宫的，皇上也不会为了她们这些可以随手丢弃的棋子动摇皇后的地位，打破棋局的平衡，她们很大概率会重蹈陈妃、燕贵人和婉妃的覆辙，被这座充满怨恨和冤魂的红墙埋葬。

3、眼看尔淳、玉莹、安茜一众新人相继博得圣宠，如妃复宠，尔淳、玉莹怀孕，皇后一心想铲除异己，所以在得到玉莹侍女告密，逼死柳大娘和福贵人后便兴高采烈地到皇上面前揭发玉莹与孙白杨私通并珠胎暗结，尔淳和福贵人则是经徐万田伪造旗籍图谋不轨的汉人女子，并请求皇上处置她们。

她原以为皇上知道这些妃嫔对他有二心会怒不可遏地处置她们，并且更信任更宠爱她这个妻子，结果没想到皇上却斥责她管理后宫不善，弄得皇家丑闻满城风雨、人尽皆知，严重损害了皇家威严。

再者，他明确表示自己一直知道皇后这些年戕害嫔妃、残害龙裔的勾当，只是自己不想费心力去管后宫琐事，才睁一只眼闭一只眼，但现在皇后的行为已经让他成为了笑柄，他只能出手干预。

由此也印证了前面说的：这些妃嫔龙种对于皇上来说不过是些提供情绪价值的宠物，皇上在一定时期内会有所偏爱，但并不会因为偏爱就损害皇后—这个自己的利益同盟的威信。相反的，只要事情不闹大，那他哪管他们的生死，大不了再选新一批秀女，总有更美丽、更年轻的女子供他赏玩。

这让我想到了《如懿传》中，如懿成为皇后前和太后的一段对话，如懿说自己心中所想并非后位，而是成为皇上的妻子，太后则嘲讽地说道皇上是天子，身在万人之上、无人之巅，永远不可能成为一个女人的夫君，即使是皇后，也只是皇上的臣子、奴才；

如懿接着又问太后难道没想过要成为先帝的正妻吗，太后则表示自己肯定想过，但并不执着于后位，更加没有执念于君心，因为君心从来都是这个世界上最难揣测的东西，也是最难把握的东西。

这段对话总结而已就是“天子无情”，孤寒高位，注定了他势必不会轻易对谁动情，即使动情也会迫使自己掐灭这份冲动，这样才不会被人轻易拿捏，久而久之便成了无情之人。

我第二个想到的是动漫《犬夜叉》：主要讲述了日本战国时代，妖怪因人世间频繁的战争和仇恨大肆产生，围绕能实现任何愿望的四魂之玉的争夺和守护，最强巫女桔梗、其转世成现代初中生的日暮戈薇以及爱慕她们的半妖犬夜叉之间错综复杂的冒险成长故事。

在这部动漫中，让我印象较为深刻的妖怪，一是肉身人面，一是蛾天丸。

肉身人面是附有四魂之玉碎片的能乐面具妖怪，诡异的疤痕面具、蛊惑人心的犹如地狱使者般的声音、附身生物面部吞噬大脑控制躯体的核心能力，一度成为日暮一家的心理阴影，也成为了我继《名侦探柯南》中图书馆和蓝色古堡事件后的又一童年阴影。

尤其是一个勘测火灾现场的消防人员望向水面，肉身人面突然窜出附身在他的脸上，之后又像消消乐一样连着附身了好几个人，着实令人胆战心惊。

蛾天丸则是另一个童年阴影般的存在，因为在这之前妖怪吃人大部分是通过旁白描述，很少直观展现，而蛾天丸虽然长着一张俊美的脸，实际上却难掩嗜血的本质，当着众人面吸干了被打劫的村庄的几个女人们的鲜血，被吸干鲜血的女人们立刻变成了干尸，这一恐怖的视觉冲击也直接让被困住的犬夜叉体内的妖怪之血再次占据了理智，对妖怪和强盗们大开杀戒。

不过，如果说这部动漫里最恐怖的存在，那绝对非奈落莫属。

无论是主角团、众妖怪、人类还是奈落一方阵营的，都被他玩弄于股掌之中。

他的恐怖，不仅仅在于他的不死之身和“狡兔三窟”，更在于他善于发掘对方的弱点，并且享受利用这些弱点让对方和友军自相残杀，反过来帮自己卖命的快感，而等对方失去价值时，便会成为弃子，完全没有一丝恻隐之心。

强大如巫女桔梗、瞳子，和妖怪们常年打交道的犬夜叉、杀生丸、珊瑚、弥勒等都中了他的招，直到完结篇的时候众人才合力勉强将他消灭，足以见其生命力之顽强。

但是，看似随意操弄主角团和世人、无所不能的奈落却也并非是最终boss。不可否认，他的确是挑起四魂之玉争夺战的罪魁祸首，然而当看完全篇我们不难发现一个令人毛骨悚然的事实，原来奈落也不过是棋子，真正想让人类和妖怪陷入无止境争夺战的，竟然是四魂之玉本身。

四魂之玉本是因巫女翠子和妖怪们无休无止地战斗，最后筋疲力竭，所以将自己的灵魂和妖怪的灵魂一起封印所形成的。数百年来他们的灵魂在玉中无休无止地战斗，此消彼长，难分胜负。

妖怪们的灵魂惧怕翠子、桔梗、戈薇这样具有净化力量的巫女，所以利用了邪恶的奈落挑动所有妖怪和人类的负面情绪，意图使四魂之玉被完全污染，从而使他们能战胜玉中翠子的灵魂，被玉释放。

即便奈落被消灭后，他们也要将戈薇困在玉中，让她重复和翠子相同的命运，并且借下一个妄图染指四魂之玉的人类或妖怪，开启新一轮的正邪灵魂对决。所幸戈薇在犬夜叉的鼓励下，在爷爷的启示下，向四魂之玉许下了唯一正确的心愿，即希望四魂之玉永远消失。

当心愿实现的那一刻，玉中翠子的灵魂终于战胜了众妖怪的灵魂，并且成功往生，终于不用再辛苦战斗，世间也再也不会有人或者妖怪陷入四魂之玉的争夺战中以至于生灵涂炭，大欢喜结局。

以上两部剧的影视暗线，童年时代看不懂，现在您看懂了吗？