对比古龙小说与金庸、梁羽生小说的开头，真如萤火之光比日月之辉

本来不想给古龙小说挑毛病了，却不断有古龙的铁粉在小编的文章下面留言，奚落、讽刺、攻击针砭古龙的人，说什么“看不懂古龙”，“金庸、梁羽生行文啰嗦，古龙的小说才爽”，“古龙写的是人性”之类的，云云，反正就是不容别人给古龙小说挑刺，不容贬低古龙排名。为了一正视听，小编分别挑出金庸、梁羽生、古龙的一部代表作，评其开头部分，以示高低优劣。

挑出的三部小说分别是：金庸的《射雕英雄传》、梁羽生的《萍踪侠影录》、古龙的《萧十一郎》。

其实，如果单论开头，金、梁二人的古典文学功底深厚，无论哪一部作品都拿得出手；倒是古龙，除了《楚留香传奇之血海飘香》等少数几部作品拿得出手之外，其余的书实在不堪入目，都是现代散文笔调，《萧十一郎》也不例外。

1、《射雕英雄传》

钱塘江浩浩江水，日日夜夜无穷无休的从临安牛家村边绕过，东流入海。江畔一排数十株乌柏树，叶子似火烧般红，正是八月天时。村前村后的野草刚起始变黄，一抹斜阳映照之下，更增了几分萧索。两株大松树下围着一堆村民，男男女女和十几个小孩，正自聚精会神的听着一个瘦削的老者说话。那说话人五十来岁年纪，一件青布长袍早洗得褪成了蓝灰色。只听他两片梨花木板碰了几下，左手中竹棒在一面小羯鼓上敲起得得连声。唱道：“小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。”

这段开头画面感十足，时间、地点、人物、事件四大要素一应俱全，如果拍成影视，根本无需再转化为可执行剧本。

小说开头选取了钱塘江边的牛家村一角。视角由远及近，然后落在了一群听评书的村民身上。说书人唱的那首诗是南宋戴复古的《淮村兵后》，说的是金兵南侵带给江南人民的毁灭和深重灾难。然后视角再转，转到了郭啸天和杨铁心二人的身上，从而将读者引入正题。

金庸这段开头描景写人驾轻就熟，无可挑剔。

2、《萍踪侠影录》

清寒吹角，雁门关外，朔风怒卷黄昏。

这时乃是明代正统（明英宗年号）三年，距离明太祖朱元璋死后，还不到四十年。蒙古的势力，又死灰复燃，在西北兴起，其中尤以瓦剌族最为强大，逐年内侵，至正统年间，已到了雁门关外百里之地，这百里之地，遂成了明与瓦剌的缓冲地带，也是无人地带。西风肃杀，黄沙与落叶齐飞；落日昏黄，马铃与胡笳并起，在这“无人地带”之间，这时却有一辆驴车，从峡谷的山道上疾驰而过。

驴车后紧跟着一骑骏马，马上骑客是一个身材健硕的中年汉子，背负箭囊，腰悬长剑，不时地回头顾盼。朔风越卷越烈，风中隐隐传来了胡马嘶鸣与金戈交击之声，陡然间，只听得一声凄厉的长叫，马蹄历乱之声渐远渐寂，车中一个白发苍苍的老者，卷起车帘，颤声问道：“是澄儿在叫我么？可是他遇难了？谢侠士，你不必再顾我了，你去接应他们吧，我到得这儿，死已瞑目！”

梁羽生喜好历史诗词，擅长以历史事件为背景来写武侠小说，故称他的书是“历史中的武侠”，而金庸的书是“武侠中的历史”。《萍踪侠影录》以明朝“土木堡事变”为背景，塑造了亦狂亦侠、能哭能歌的大侠张丹枫。

小说开头借鉴汉朝“苏武牧羊”之事，巧妙地编织了“云靖牧马”的故事。云靖在儿子云澄及其师兄谢天华、潮音和尚的帮助下，终于逃离胡地，结束二十年牧马生涯，眼见雁门关在望，儿子云澄终于还是没能逃出敌人之手，壮烈殉职，为以后张、云两家情感纠葛、矛盾冲突埋下伏笔。

梁羽生喜好诗词楹联，“侠客必吟诗，章回皆成词”，语言多白话文，不及金庸语言洗练传神，但是古文辞章也是随手拈来，如谢天华道：“老伯居留异国，存节全忠，比苏武留胡，尚多一载，如此孤臣孽子之心，人天共仰！”

3、《萧十一郎》

初秋，艳阳天。

阳光透过那层薄薄的窗纸照进来，照在她光滑得如同缎子般的皮肤上，水的温度恰好比阳光暖一点，她懒洋洋地躺在水里，将一双纤秀的脚高高地跷在盆上，让脚心去接受阳光的轻抚──轻得就像是情人的手。

她心里觉得愉快极了。

经过了半个多月的奔驰之后，世上还有什么比洗个热水澡更令人愉快的事呢？她整个人都似已溶化在水里，只是半睁着眼睛，欣赏着自己的一双脚。

这双脚爬过山、涉过水，在灼热得有如热锅般的沙漠上走过三天三夜，也曾在严冬中横渡过千里冰封的江河。

古龙的这段开头有丝毫武侠小说的味道或者说特征吗？小编怎么看都觉得是一部现代探险小说呢？不仅语言是现代式的，环境、情景、人物装束也都是现代式的，实在没有值得评价的地方。如果给他稍微改编一下，妥妥的就是一部现代小说。

改动部分加了下划线。

初秋，艳阳天。

阳光透过那层薄薄的玻璃照进来，照在她光滑得如同缎子般的皮肤上，水的温度恰好比阳光暖一点，她懒洋洋地躺在浴缸里，将一双纤秀的脚高高地跷在缸上，让脚心去接受阳光的轻抚──轻得就像是情人的手。

她心里觉得愉快极了。

经过了半个多月的奔驰之后，世上还有什么比洗个热水澡更令人愉快的事呢？她整个人都似已溶化在水里，只是半睁着眼睛，欣赏着自己的一双脚。

这双脚爬过山、涉过水，在灼热得有如热锅般的沙漠上走过三天三夜，也曾在严冬中横渡过千里冰封的江河。

还有《天涯·明月·刀》，连个书名都不会启，用了一个方位名词和两个实物名词凑成了一个书名。自问自答式的开头，完全是围绕四个主题——“天涯”、“明月”、“刀”、“人”硬憋出来的，如此言不及物，居然还有人说读起来爽！

古龙的书多是以散文笔调写情、抒情。要说古龙写人性，也远远不及金庸和梁书生那么深刻和现实，却有不少人将古龙书中人物瞬间变化的情感和行为硬说成人性。再说了，谁的小说不写人性？

总之，将古龙凌驾于金庸、梁羽生之上的，无异于桀犬吠尧，“郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。”不足一论。