龚翔日记 刘德华音乐故事 第31张专辑《情未鸟》之夜茫茫

胡伟立在刘德华的音乐事业上是一个非常重要的人，如果没有他的出现，刘德华1991年的《一起走过的日子》这首歌就没有办法成为经典，当年刘德华的这首歌的前奏二胡，是这首歌的灵魂，也因为二胡这段成就了这首歌的经典，后来华仔也特地学拉二胡，在舞台上多次表演过拉奏这首歌的二胡旋律。

自从第一次跟胡伟立合作后，二人长达四年没有再合作过，当年胡伟立已经58岁了，那时候胡伟立主要的工作重心放在了影视剧的配乐上，而所配乐的大部分都是武侠影视剧，其中为周星驰的电影配乐就多达五部以上。

或许是因为胡伟立的作曲有着江湖武侠的味道吧，所以在时隔四年二人再次合作的时候，我感觉这首《夜茫茫》是一股武侠味的歌，虽然编曲是卢冠廷，不是胡伟立参与，但是我相信作为音乐制作人，胡伟立一定当初给过一些乐器构成的意见的。

这首歌的前奏部分根据听感判断是钢琴+木吉他的拨弦，钢琴作为核心的乐器，用清脆、缓慢的单音和分解的和弦切入，然后木吉他再钢琴旋律下轻微的拨奏，增加了这首歌前奏的层次感和有点武侠味道的叙事性。

给我的感觉是前奏的简单的乐器构成，是为了营造出一种夜深独处，安静的环境中沉思的氛围，随着旋律的减弱，华仔的歌声响起的时候，我发现华仔的唱法，真的挺像70年代那种武侠片的感觉。

潘源良的歌词写的故事就是关于爱情，一个在爱情中丢失自我，然后任凭自己去流浪的故事，这种故事我就感觉很有武侠的那种浪子的形象，歌词在一开始的时候用“把皮褛穿上孤独里继续流浪”就表达出了一个浪子的形象，所以结合歌词我才会认为这首歌好有武侠的味道。

可以说这个故事是发生在古代的，然后浪费觉得“明天我很清楚将夜不知道在哪方。”就是表达了主角他除了四处漂泊，居无定所，精神上也没有任何的归属感，“只好出走到异邦”，就体现出了主角不会在一个地方逗留太久，这完全符合武侠的浪子形象。

尤其是“酒醉午夜更是迷惘”、“可以找一个取代你也是平常”等都刻画出了主角是一个固执的人，但是呢也不愿意去敷衍感情，所以在那“夜茫茫”的夜里，只能独自承受一切。

华仔在演唱的时候，也特地让我听出来一种江湖浪子的流浪感觉，这首歌不是单纯的情歌，而是关于一个人失去了精神上的灵魂归属感，世界变成了他夜茫茫的永恒的夜。

如果这首歌让胡伟立去编曲，我想会有另一番的味道，比如说我们使用一些中国的乐器，琵琶或者是箫声，可能听到的感觉又不一样了，那么我就真的这样去尝试了一下，我个人感觉还不错，大家也可以听听看。看看是不是有一种武侠浪子的味道。

作者：龚翔

来源：公众号 ken的日记