第七届非遗相声大会证明，春晚没有相声，不是相声行业的错

2026年央视春晚没有相声节目，这在相声行业内部引起了相当大的关注。

相声对于春晚具有相当深远的意义，相声不光是传统文化一部分，关键在春晚初创期，相声行业为春晚做出了巨大贡献，春晚能有现在的地位，相声行业功不可没。

1983年首届春晚主持人里马季和姜昆两位相声演员，他们同时也是春晚策划小组成员，侯宝林则是晚会顾问。

从那之后几乎每年春晚都会有几个相声作品，到了1992年春晚更是达到了七段之多，很多观众对春晚最初的记忆里都会有经典相声的影子。

近二十年来相声节目在春晚上的比重越来越小，但再小也至少能保留一个节目，就像戏曲节目和武术节目一样雷打不动，没想到2026年相声却从春晚舞台彻底消失。

问题来了，2026春晚没有相声，是相声行业的错吗？是相声行业没有能登上春晚的作品吗？

就在春晚结束半个月后，第七届非遗相声大会于3月6日至8日在深圳举行，三天三场演出共有二十二个相声节目，出场演员接近五十位，不仅有相声表演艺术家也有青年相声才俊，不仅有来自国营院团的演员也有来自民营相声小剧场的演员，三场演出也都同步进行了网络免费直播，在互联网上引起了相当大的关注。

本次非遗相声大会的最大特点是新人新作品扎堆，而且都取得了相当好的现场效果和网络评价，还有一个关键点那就是，非遗相声大会用实际行动证明了，春晚没有相声，不是相声行业的错。

首先我们对比一下2026年央视春晚上的对口白话节目《谁的菜》，这个作品在很多人眼里就像是相声的“平替”，我们看看第七届非遗相声大会上有没有比这个作品更好的相声。

答案很明显，可以说比比皆是。

《谁的菜》取材于生活，主题是“真诚是最好的手艺”，提示大家用真情实意对待家人和亲人，不需要搞形式主义和虚头巴脑的东西。

如果仅限于对比《谁的菜》，第七届非遗相声大会至少可以拿出来《他还是个孩子》（冯巩、贾旭明、侯林林、曹随风、艾莉）、《掌中三宝》（徐涛、连旭、郭威）、《大开眼界》（李菁、盛伟、李涵、回想）等多个贴近生活接地气的优秀作品。

这几段相声不论是从作品主题还是喜剧效果只能比《谁的菜》更好，而且基本上都不需要使用字幕，但这些作品都没能登上春晚舞台。

其次我们可以对比一下前几年的春晚相声节目，如《我的“变变变”》《我们一起说相声》，第七届非遗相声大会有没有更好的相声节目？

答案同样是比比皆是。

也许有人会说，春晚可能希望相声节目能够多增加一些娱乐元素，起到提升晚会气氛的作用，那这种现场效果很好的作品第七届非遗相声大会也有很多。

《您的情绪价值请接收》（窦晨光、常鹏旭）主打一个娱乐互动，《东北话教程》（孙仲秋、冯阳）气氛热烈包袱密集，《贾诗人》（贾旭明、郑健）砸挂调侃互动现挂频频出彩。

有多位来自各地相声小剧场的演员也都参加了第七届非遗相声大会，这些在小剧场里摸爬滚打出来的演员都非常擅长提升作品的喜剧效果。

这里有主打谐音梗的《诗词博主》（陶思有、尚星呈），模仿相声演员演唱会的《演唱会不会》（邹文胜、高瑞），同样以唱歌为题材的《我爱说相声》（许健、谷宗翰），以各地方言为特色的《乡音乡情》（宋好、王海波），以“文化搅拌机”著称的《凡人诗》（苗阜、王声），在提升晚会喜剧效果上，这些作品不仅能把欢乐成分拉满同时具有更高表演水准。

这里值得一提的是《诗词博主》，这段相声曾入围春晚但可惜被毙掉，最终登上了央视元宵晚会的舞台，虽然相比第七届非遗相声大会呈现的效果打了一些折扣，但依然有很多观众为其没能登上春晚感到非常惋惜。

当然也许有人会这么说，春晚上的相声节目要有价值要有内涵，要像《五官争功》《电梯奇遇》《巧立名目》一样要讽刺有讽刺要喜剧有喜剧。

对于第七届非遗相声大会来说，有价值有内涵的节目同样不少，《武松不打虎》（金霏、陈曦、梁原）瞄准形式主义和官僚主义，讽刺力度大喜剧效果好。

同样值得一提的是，这段相声也曾入围了央视春晚，可惜在审查阶段被毙掉，没能登上春晚殊为可惜。

《去你的吧》（董建春、武宾、盛伟）讽刺了为一己私利不顾一切反复无常左右横跳的卑劣人性，不仅喜剧效果极佳，武宾的表演更是入木三分，很多观众表示非常喜欢。

可能还会有人说，春晚舞台应该有合家欢题材的相声，要让全家老人孩子都能一起欣赏一起开心，最好还能让大家有所感悟，对生活有所提示。

第七届非遗相声大会上同样有非常适合春晚合家欢氛围的新作品，《别拿情绪不当价值》（赵彬、王威）讲述的是生活中常见的情绪价值，通过如何给同事、妻子、丈夫带来情绪价值制造喜剧效果，同时也能给观众带来共鸣和感悟。

《掌中三宝》（徐涛、连旭、郭威）使用了拟人手法，三位演员分别扮演老年人的手机、中年人的手机和年轻人的手机，通过不同手机的应用特点制造反差效果，同样能吸引全家人观看，而且在说到各自手机使用技巧时全家人估计还会对视一笑。

说到这里，我们不妨总结一下，第七届非遗相声大会的相声作品，要主题有主题、要内涵有内涵、要价值有价值、要欢乐有欢乐、要创新有创新，而且大多数相声都是近期原创和表演的新作品，完全符合春晚舞台的需求。

通过第七届非遗相声大会的整体表现，我们也可以得出一个结论，相声在春晚舞台上消失，并不是因为没有好作品，也不是因为没有适合春晚舞台的作品，不管究竟为什么，总之这不是相声行业的错。