河北
原著篇幅浩瀚，并不是一个天生的两小时戏剧结构。其主题也相对复杂，而且每个章节都有不同的主题表达。改编时我们第一考虑的是确定影片的主题是什么，怎么讲出它的现代性。
如果只谈论武侠的话，我觉得它和现在的年轻观众其实是有一定距离的。我们需要找到具有现代性的主题来实现与当下的关联，避免因主题空洞而变成“假面舞会”。
这几年科技进步带来了很多深刻的变化，人们对明天感到了越来越多的不确定性。我们的主题便是从“不确定性”开始，最后凝练出一个简洁的，适合武侠片的表达——对个体自由的追求。
我们也讲传统的“侠以武犯禁”“对武道的坚守”等，但更重要的是守护每一个人的个体自由。为此我们拉出一条隐藏在整个故事里的文化线索，将片中每一个角色和自由的关系重新做了解读，交给观众一把打开主题的钥匙。比如从阿育娅（陈丽君 饰）看到自己父亲的人头开始，一直到大沙暴结束，是一段长达20多分钟的打戏。期间先后出场了20多个人物。所有人物的文戏呈现，包括情感的递进、人物的转变，全部是在动作里完成。这在武侠片里也是很少见的。
本片可能是历史上出场人物最多的武侠片，有名有姓的角色超过了30个。我曾提出五大家族能否简化，但显然很难，而且原著粉会有很多挑剔。创作时大家很挠头，每一场戏可能都经历了无数次非常艰难的取舍。
我们可以让人物丰满，但必须让故事极其简单、极其鲜明，于是决定以刀马（吴京 饰）护送知世郎（孙艺洲 饰）为麦高芬（编者注：电影术语，指推动情节发展的关键元素），而核心主题是如何守护莫家集、守护自由。
漫画原作是完全发生在西域的故事，美术组一开始非常严谨地还原了五大部族的服饰。可是，西域的服饰从视觉上看，本质上是不够东方的。后来我们决定回归传统武侠，重新定义了整部戏的东方意境。
我给莫家集的新定位是：中原文化行至西域的终点。这里是中原文化和西域文化的交汇地。我们达成共识，片中的西域是唐诗里的西域，是武侠里的西域，而不是考古学上的西域。
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