从汽车修理工到冉阿让，53岁“阿飞”的音乐之路

英国男高音阿尔菲·博伊被中国观众昵称“阿飞”。他最为人熟知的角色是《悲惨世界》里的冉阿让，那个背负苦难又心怀救赎的灵魂，被他演绎得入木三分，被奉为“教科书级”范本。

2025年秋冬，阿尔菲随《悲惨世界》40周年纪念版音乐会来到上海。今春3月，他再度归来，在上海文化广场举办个人音乐会，唱响《悲惨世界》《剧院魅影》《汉密尔顿》等音乐剧的经典旋律。

“回到上海真是太好了，我会常来。”面对台下的掌声，他说。演出期间，在文化广场剧艺堂的组织下，53岁的阿尔菲和上海观众面对面，回溯“一名音乐剧演员的诞生”。

上海文化广场，阿尔菲·鲍伊音乐会现场。3月-5月，来自6个国家的9位音乐剧明星，会在此带来6台13场音乐剧明星音乐会。

在汽车修理厂，点燃音乐梦想

“我小时候长得不算可爱，特别调皮。”谈及童年，阿尔菲毫不避讳地自嘲。

他的父亲是一位狂热的音乐爱好者，涉猎极广——古典乐、音乐剧、乡村乐、蓝调、爵士乐，几乎无所不爱。阿尔菲在多样的声音里长大，耳濡目染间，从不刻意区分曲风的界限。这种开放包容的音乐观，为他日后跨越歌剧与音乐剧奠定了基础。

14岁，在一场音乐剧金曲音乐会上，阿尔菲唱了《Bring Him Home》，那首后来与他命运紧密相连的《悲惨世界》经典唱段。“那时，我根本想不到人生会走向何方，也不知道这首歌会对我产生这么重要的影响。”多年后回望，这仿佛是命运埋下的一颗种子。

阿尔菲·鲍伊

17岁的阿尔菲成了一名汽车修理工。他出生于英格兰北部的一个小镇，那里的人职业选择有限，很少有人敢于想象进入音乐行业。

阿尔菲的心里始终憋着一股劲。“我想站在舞台上演出。”有一天骑车上班，他心底的火焰突然被点燃。汽修厂的同事们，也鼓励他追逐歌唱梦想。

工作期间，他经常一边修车，一边唱歌。一位顾客无意中听到他的歌声，建议他去伦敦试唱。阿尔菲请了假去伦敦。试唱结束后一周，他接到了歌剧团的录用电话。

阿尔菲随团巡演了两部轻歌剧：吉尔伯特和沙利文的《皮纳福号军舰》、约翰·施特劳斯的《蝙蝠》。那是他第一次真正站上专业舞台。巡演结束后，他先后进入英国皇家音乐学院、国家歌剧院工作室深造，接受专业训练。

1999年，在苏格兰歌剧院制作的喜歌剧《唐·帕斯夸莱》中，阿尔菲饰演埃内斯托。那段经历成为他职业生涯早期最珍贵的记忆之一。

“我们五个人坐着一辆小面包车，在苏格兰的小村庄巡演。”团队里只有钢琴师、女高音、男高音、男低音，他们自己卸设备、搭舞台、调试灯光，晚上演出。

偏远地区的观众构成也十分多元，除了孩子和家长，还有小动物。有一次，一只羊跑到了观众席，荒唐又有趣。还有一次，台前坐满了孩子，吃着薯片，喝着汽水。他唱到一半，一个小女孩打开汽水，喷了他一身。

“我只能继续唱下去。”虽然狼狈，但那种近在咫尺的表演，却能和观众产生充满温度的联结。后来，他站上无数大型剧院的舞台，依然会在偌大的空间里寻找和观众的情感联结。

《波西米亚人》海报

英国皇家歌剧院是许多音乐人梦寐以求的殿堂，阿尔菲也曾在那里攀上作为男高音的职业高峰。但真正站上那个舞台后，他却感到一丝不对劲，“演出的过程并不快乐，我更像是在参加培训，而非真正地表演。”

2002年，执导过多部电影的名导巴兹·鲁赫曼，邀他出演百老汇版《波西米亚人》中的鲁道夫。“第一次坐纽约的黄色出租车、第一次兜里装着美金，那种感觉太奇妙了。”阿尔菲兴奋回忆。

在《波西米亚人》，他与一位来自北京的女演员搭档。“每次演吻戏，她都会咬到我的嘴唇，我只能流着血继续唱歌。”为了让搭档放松紧张的神经，阿尔菲每天给她送花、送巧克力，但对方还是会不小心咬到他。

阿尔菲坦言，即使到现在，他上台前仍会紧张，“这种紧张很重要，说明我想演好，想让观众满意。如果不紧张，反而可能演不好。”他反复强调观众的力量，“歌手被聚光灯环绕，光鲜亮丽，但剧场里最重要的人是观众——没有你们，我也不会站在这里。”

一部烂戏，结缘《悲惨世界》

阿尔菲与《悲惨世界》的缘分，要从一部“烂戏”说起。

那部戏叫《天命》。“那是我演过的最糟糕的一部作品。”有趣的是，每场演出票都卖光了，大家争先恐后，都想看看能烂到什么程度。

《天命》剧照

正是这部戏，让阿尔菲意外结识了音乐剧制作人卡梅隆·麦金托什。彼时，卡梅隆正为《悲惨世界》25周年纪念版音乐会寻找冉阿让，原本希望迈克尔·鲍尔出演，迈克尔坦言角色超出能力范围，力荐他去看正在演《天命》的阿尔菲。大约三四周后，阿尔菲接到了试唱邀请。

“我一开始拒绝了，觉得自己不适合。”当时，阿尔菲已回到英国皇家歌剧院演《罗密欧与朱丽叶》，前妻萨拉逼着他听《悲惨世界》原声带，哪怕听五分钟也好。

“听得越多，我越能和角色产生强烈共鸣，这是我演其他任何角色都没有过的。”2010年，在伦敦O2体育馆举行的《悲惨世界》25周年纪念版音乐会上，阿尔菲饰演了冉阿让，从此与这一角色绑在一起。

《悲惨世界》剧照

《悲惨世界》欢迎不同背景的演员，流行歌手、歌剧演员、音乐剧演员都可以一试身手。每个人都会为角色注入新的生命。这是这部剧长盛不衰的秘诀之一。

歌剧出身的阿尔菲，用演绎歌剧的方式来诠释冉阿让，“这个角色的情感力量和任何歌剧角色相比都毫不逊色，和那些富有戏剧张力的严肃歌剧角色一样有深度。”

他精准捕捉到了冉阿让身上的力量：对不公的反抗、对正义的追求、对女儿的守护、对所有人的爱，甚至包括对宿敌沙威的善意和理解， “人们总觉得两人是死对头，但沙威只是在做好本职工作。”

那时候，他的头发浓密，剧组要把他的胡子染白，以便看起来更老一些，后来直接用他的真胡子。“那一刻，我挺伤心的。”这句玩笑背后，是他与角色共同老去的体验。这些年，他的人生也经历起落，那些沉浮与悲欢，都渗入他的表演中。

谈及剧中最爱的段落，阿尔菲并未选择最经典的《Bring Him Home》，而是终章。一袭白衣，他重返舞台，演绎冉阿让之死。那个片段的情感浓度极高，他会再唱一遍《Bring Him Home》的开头，圣洁如挽歌。

《悲惨世界》剧照

从25周年纪念音乐会、40周年纪念版音乐会，到2011年伦敦西区版、2015年百老汇版——16年来，阿尔菲解锁了《悲惨世界》的一项项里程碑。但他也有遗憾：和2012年电影版失之交臂。

“我走到了最后一轮。”两小时试镜后，他走出房间，迎面碰见休·杰克曼，“我毕竟不是好莱坞演员。他们需要一线明星，更有票房号召力。”后来，罗素·克劳去看了阿尔菲的现场，被冉阿让的高难度“劝退”，最终与休·杰克曼互换角色，改演沙威。

阿尔菲曾有一个美好的愿望，让女儿格雷西演珂赛特，和自己同台对戏。但女儿是个有主见的孩子，更想演芳汀。“如果在同一个剧组，谢幕时最后出场的肯定是她，她不会让我压轴的。”女儿有歌唱天赋，嗓音甜美，但她的梦想是进入时尚行业。阿尔菲尊重她的选择。

阿尔菲深度参与了《悲惨世界》的多个重要时刻，但他也知道，自己终有一天会和这个角色告别。

“现在，很多有才华的年轻歌手正在崛起，他们会接下接力棒，继续让这部剧发光。”阿尔菲笑说，自己可能会成为谢幕的彩蛋，被人用轮椅推上舞台，“无论如何，我会一直为《悲惨世界》喝彩。”

走出抑郁的低谷，自救很重要

2025年，《悲惨世界》40周年纪念版音乐会在上海大剧院连演65场，阿尔菲人气鼎盛，一票难求。然而，因为膝盖受伤，他不得不提前离开。

“很难过，很遗憾。”阿尔菲回忆。那天，他接到巡演经理电话，另一位主演和替补都生病了，能不能救场。他一口答应，结果在过马路时，膝盖出了问题，短期内无法达到演出需要的健康状态。

“我享受在这里演出的每一分钟，本想坚持到最后。”幸运的是，膝盖不需要手术，如今已经痊愈，他又能在台上边唱边跳了。

很多人从他的歌声里获得前行的力量，他也从观众的反馈中获得滋养。对他来说，中国观众的心意和支持，重如千斤。

“去年来上海，我就爱上了这座城市，爱上了这里的观众。我想和大家保持联结，把更多的音乐、更多的演出带到这里。”今年3月，他兑现承诺，回到上海举办个人音乐会，“我会继续回来，用余生为你们唱歌。”

上海大剧院，音乐剧《悲惨世界》40周年纪念版音乐会现场

除了《悲惨世界》，阿尔菲还演过《寻找梦幻岛》《旋转木马》等多部音乐剧，这些角色与冉阿让形成鲜明反差。

“我会先读歌词，理解角色的情感，理解角色正在经历的一切。我要相信自己说的每一句台词，把情感表现到位。”阿尔菲坦言，唱歌是他的强项，并不难，先把表演做扎实，再去和音乐结合，才是锦上添花。

谈及天赋与努力的关系，他有着自己的见解，“有天赋一定要善用，但更要懂得天赋的价值，珍惜它、呵护它，让它伴随自己一生。”

上海文化广场，阿尔菲·鲍伊音乐会现场

大约六年前，阿尔菲经历了一段抑郁的时光。

“人生像坐过山车，有起有落。”他的心理健康出了问题，心态也变得糟糕。在那段低谷期，音乐成了他的精神支柱，舞台则让他暂时逃离现实世界。

阿尔菲相信，每个人都能找到属于自己的治愈方式，无论是种花、烘焙、画画，还是在公园里散步、在海边长椅上发呆，“只有这样，你才能往前走，才能自救。”他反复强调自救的重要，“你可以寻求帮助，身边也一定有人愿意帮你，但真正能救你的人，只有自己。”

对那些正在经历情绪低谷的人，他建议：不要强迫自己听欢快的歌来振作，不如坦然接受这份悲伤，“只有直面悲伤、接纳悲伤，才能真正摆脱它。逃避、掩饰、压抑，它总有一天会再次找上你。”

“拥抱它、处理它、放下它，这就是我的经验。”他说。

上海文化广场，阿尔菲·鲍伊音乐会现场

人生之路上，人们会收获很多，也会失去很多。如今的阿尔菲，最珍视的是什么？

“我的孩子。”他的回答没有一丝迟疑，儿子在一月过了14岁生日，女儿将在五月满18岁， “他们是我前进的动力，是我努力生活、努力工作的意义。”

他反思了自己价值观的转变。演《波西米亚人》那会儿，他一心想成名，把名气、财富、地位当作最重要的追求，“孩子出生后，我想为他们付出一切，想助力他们的人生，就像天下所有父母一样。”