牛蕴：根据不同的情感表达选用不同的词谱

牛蕴简介

牛蕴，年过古稀。中国楹联学会书法艺术委员会委员、河南省书法家协会会员。河南省作协、音协会员。任河南诗词学会六届、七届副会长十五年，《中州诗词》原执行主编，河南诗词学会顾问、《中华楹联报》特聘评审主评，豫州诗书画社创社社长，“牛蕴三天教会诗词格律”创始人和主讲人，培训学员遍布全国20多个省市区。出版《对仗的知识》等多本著作。

根据不同的情感表达选用不同的词谱

牛 蕴

既然有不同的词牌，那么不同词牌的词谱是不同的。人有喜怒哀乐，悲欢离合，不同的情感表达，肯定有不同的词谱与之相适应。换句话说，不同的词牌，由于其句数不同，字数不同、平仄不同，拍节不同，带来的效果也不同。有的急促，有的舒缓;有的激扬，有的顿挫;有的优雅，有的豪迈;有的细腻，有的粗犷……不同的词牌适于表达不同的情感，许多词谱都有一定的适应性，因此选词谱大有讲究。

不同的乐曲所表达的思想感情必然不同。今人虽词牌脱离音乐，只是套用个词牌，但还是有许多讲究的。比如，《何满子》白居易说它“从头便是断肠声”，我们选择《何满子》，自然不能表现欢快或雄壮的内容，适合表现悲哀凄怨的哀曲。《六州歌头》适合表达苍凉悲壮的感情，《雨霖铃》适合表现缠绵哀怨的感情，《满江红》适合表达雄浑悲壮之情，《鹧鸪天》适宜于表现细腻婉约的情调。其他如《水调歌头》,适宜表达豪放悲壮的思想感情，《桂枝香》《念奴娇》《永遇乐》《水龙吟》等词调，一般也适宜表达激壮的感情。《满庭芳》，则适合表达舒徐和婉或温柔悱恻的思想感情。

词学大家龙榆生说：“由于四声的性质不同，关系于表达情感非常重要。入声短促，没有含蓄的余地，所以宜于表达激越峭拔的思想感情;上声舒徐，宜于表达清新绵邈的思想感情;去声劲厉，宜于表达高亢响亮的思想感情。但上、去两声与入声比较起来，总是要含蓄得多;所以，上、去互叶，适宜表达悲壮郁勃的情趣。”(《词曲概论》)这是从不同声调作韵脚时表达的感情来说的。

至于平声字，我认为，平声字高亢明亮，郎朗上口，更适合铺叙、陈述，适合表达歌颂、赞美、舒畅、悠扬的思想感情。比如柳永的《望海潮》(“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”)适合表现富丽繁华或雍容愉悦情态;毛泽东的《沁园春·雪》(“北国风光，千里冰封，万里雪飘”)，其韵脚就是平声字，适合表现豪放大气、气势磅礴的场景和抒发雄心壮志。

陈振寰说，根据词调格律，如句子的长短、字声的舒促、韵脚的疏密、平韵、仄韵等，有经验的人也可以大致推知原调的感情色彩。一般来说，句子较短，韵脚较密，所用的韵或急促(如《词林正韵》入声十五、十六部)，或响亮(如《词林正韵》阳声一、二部)的词调，大多悲壮、激昂;反之，长句较多，用韵较疏，所用韵较为细弱或低沉的(如《词林正韵》三部、十三部、十九部等)，情调就会比较低回悲凉一些(陈振寰《读词入门》)。

短篇宜于抒情，长篇适于铺叙。

阅读大多数著名词人的著名例词，分析、归纳、概括，并郎朗读出声来，细细地品味，就能大体知道该词调词牌适合表达什么内容。

当然，一切都不是绝对的。陈振寰说：“必须指出的是，有些词人择调并不受乐曲情调的限制。如《念奴娇》据传是为唐天宝时名歌女念奴创制的，婉转娇媚，但是苏轼却以之歌‘大江东去’，《六州歌头》苍凉悲壮，宋代韩元吉却以之咏桃花，写出‘红粉腻，娇如醉，倚朱扉’那样香软的句子。”

选词牌不可“望牌生义”。“《千秋岁》《寿楼春》光看名儿似乎是祝贺长寿的，其实音调悲怆，古人多用于悼亡。”(陈振寰《读词入门》)龙榆生说：“整句中用平声字过多，因而构成凄调的，以史达祖的《寿楼春》最为突出。这是表达生离死别的感伤情绪，所以音节十分低沉。有人用作寿词，是十分错误的。”(龙榆生《词曲概论》)

各个词谱，尽管能表达多种思想感情，并非局限于表达一种思想感情，但一定有最适合表达的内容，这点是毋庸置疑的。我们要多研读古今名词，从中琢磨哪些词更适合表达何种感情;还需要在填词实践中体会探索，逐渐积累对词的认识;最好买一些有关词的读物，系统地学点词的知识，也是非常必要的。

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