上海
春节长假过后，位于浦东新区东明路街道红柿苑小区的红柿美术馆迎来空间的再次生长。
在原有架空层展厅基础上，街道与社区枢纽站通过微更新方式，将对角一处长期闲置的花坛区域纳入整体规划，粉刷墙面、增设灯箱与射灯，使其成为第二期展区。于是，一个原本被忽视的灰空间，被转化为承载生态艺术实践的新场域。《长三角原生植物图谱》装置项目在此正式落地。
本次项目由东明路街道办事处主办，社区枢纽站统筹策划。艺术创作由上海大学上海美术学院副教授陈静担任主持艺术家，硕士研究生卢雪儿协助执行。
《长三角原生植物图谱》装置以十种长三角原生植物为原型。陈静在前期研究中将植物形态转化为剪影图像，以简化的造型保留辨识特征，同时赋予整体节奏与动势。原本约二十厘米尺度的植物图像被放大十倍，采用五厘米厚的太空板切割成立体形态，由此“小草本”在架空层空间中成为顶天立地的“大植物”。这些放大的剪影以自然生长的姿态分布在展区内部，形成具有视觉张力的生态景观。
在材料选择上，项目以岩彩作为核心媒介。岩彩取材于天然矿石与砂土，其质地厚重而富有颗粒感，与原生植物的生态属性形成内在呼应。装置采用双面绘制方式，其中一面已由陈静与卢雪儿完成创作，色层在灯光照射下呈现出矿物质特有的光泽。另一面则留给居民参与，通过岩彩创作工作坊形式完成涂绘。
工作坊参与者覆盖全年龄段，既有中年居民，也有青年家长、退休长者、中学生和儿童。除了红柿苑居民区居民外，还有东明路街道以外的市民报名参与。有人第一次接触矿物颜料，对其颗粒质感感到新奇；也有人在调色过程中发现矿石粉末在光线下的变化效果，主动与艺术家讨论叠色技巧。部分参与者表示，通过触摸与研磨材料，才真正理解“岩彩来自土地”的含义。一位居民在创作间隙谈到：“原来脚下的泥土也能变成颜色，这样的材料比普通颜料更有分量。”这种对材料来源的感知，使创作过程从单纯的绘画行为转向对自然生态的体验。
布展过程中，居民同样积极参与。装置先在红柿美术馆户外的露天区域进行展示，随后在小花坛处被逐一立起，调整位置与灯光角度，形成整体空间秩序。部分居民参与者在现场讨论固定结构、植物之间的视觉关系。当放大的剪影在白色墙面与自然光交织的环境中呈现出完整面貌时，现场出现短暂的安静与凝视。有人用手机拍照记录，也有人站在“植物”之间观察色层变化。
在社区枢纽站发起人王南溟看来，本次项目不仅是一场艺术创作活动，更是一种参与式空间生产。居民并非单纯的观众，而是从材料体验、图像绘制到布展实施全程介入。通过这样的结构安排，艺术生产与社区生活形成直接连接。原本闲置的架空层花坛，在居民共同参与下被赋予新的视觉意义与社会功能。
布展完成后，有居民在现场观看装置的整体效果。放大的植物剪影在灯光与自然光交织下形成层次分明的光影变化，矿物岩彩在表面折射出细腻的光泽，使原本普通的架空层空间呈现出截然不同的视觉气质。不少居民对装置的尺度与质感表示惊叹，有人反复绕行观察色层细节。更有居民在交流中提出，希望周边尚未利用的架空层空间也能按照类似方式进行改造，让更多角落焕发出同样的美感与活力。在他们看来，这样的艺术介入不仅提升了环境品质，也改变了日常行走与停留的体验。由此可见，这组装置在完成视觉呈现的同时，也激发了居民对公共空间改善的期待，使艺术成为推动社区环境优化的现实动力。
《长三角原生植物图谱》参与项目提示了社区枢纽站“艺术生境”的实践方向。通过材料的自然属性、图像的尺度转译以及公众的深度参与，生态理念、艺术表达与社区空间实现融合。装置完成后，这片架空层展区不再只是过渡空间，而成为社区内部一个可感知、可讨论的公共节点。居民在共同创作与建立联系，也在艺术实践中重新认识脚下的土地与身边的植物，使生态之美、材料之美与社区情感交织在同一空间之中。这一实践为社区公共空间的再利用提供了借鉴经验：它证明小尺度空间同样可以承载具有学术深度与社会参与度的艺术项目，也表明生态议题能够通过艺术形式进入基层生活结构之中。
原标题：《红柿美术馆“长”出立体版植物图谱装置，也“长”出社区治理新可能》
栏目主编：邢晓芳
来源：作者：文汇报 范昕
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