中国传统家具之韵—线条

想要读懂以明式家具为代表的中国古典家具，

读懂线条是一条必经之路。

秦砖汉瓦之上，青铜玉器之纹饰之间，

笔墨丹青之墨色浓淡、笔锋回转变化之中，

甚至于诗词歌赋之韵律，

戏曲唱腔之起伏变化无一不是“线条”的艺术。

中华传统艺术之美无一不体现在线条之中，

书画是中国传统美学之集大成者中，

从中可窥一斑。

彼时之文人雅士将自己对线条之理解，

执着于笔墨之间。

书法，

是文人笔下之线条最基础、纯粹的表现。

挥毫泼墨，

让墨迹在纸张上呈现出的线条之韵律与情怀，

造就出无穷的意象，这便是书法的艺术精髓。

绘画，

线条更是造型之根本，意蕴之灵魂。

线条，简洁有力而又变化无穷，

于是它成为一种最能直写胸臆，

抒发情感和体现个性特色的中国传统艺术表现手法。

红木古典家具，

优雅流畅如行云流水般的线条，

刚劲简洁、干净利落，

丝毫不拖泥带水，简约不简单。

王世襄先生在《明式家具研究》

一书中汇编的冠以“线”的名词术语就有10多条。

比如： “边线”、“灯草线”、“瓜棱线”、

“混面起边线”、“脊线”、“皮条线”、“起边线”、

“起线”、“委角线”、“线雕”、“线脚”、

“线绳” 、“压边线”、“阳线”等等。

明式家具的造型，

将线条艺术的魅力充分发挥。

明式家具的许多构件，本身就是线条。

这些线条依附于构件的形体，被称之为“线形”。

自明清以来，

工匠们将线条美之神韵集中表现于在木隼结构间，

便成就了明式家具之魅力，

明式家具线条之优雅令文人学士们心神往之，

甚至有弃文为匠之人。

明式家具中的各类线脚，

通过各种曲线、直线

以及线与面不同的组合互相交接产生的立体效果，

不仅丰富了家具在形体空间的层次感，

也在丰富家具本身的艺术表现力。

明式家具没有繁复的雕刻装饰，

没有华贵富丽的镶嵌，却自有一股端庄典雅之气，

这大概应归功于明式家具对线条的表现上。

古典家具的线条，

在各类椅凳、桌案的造型中都表现出简洁、流畅，

优美而富有弹性和韵味。

以明椅靠背为例：“S”型的曲线，

不仅在审美上与中国书法中

“一波三折”之变化相互呼应，

在功能上亦能满足人体倚靠时的舒适感。

椅背靠最上的横木“搭脑”，

其线条起伏变化多样，

或翘或垂、或仰或倾、或出或收、

或曲或直、或刚或柔，

在满足坐卧、倚靠舒适度的同时，又都各具神韵。

能在审美情趣与实用功能间

寻得如此完美的结合点，

与当时文人雅士参与家具设计相关。

文人的参与，

不仅将自己的艺术修养与审美情趣

融入到家具制作之中，

文人志士的“加入”

还带来传统思想与哲学理念的对家具艺术的碰撞，

此点在明式家具中，表现得更为流畅。

明式家具的造型，处处以线入手，

对于线条的运用也以简洁明快为主，

自然动植物为题材。

以自然寄托人之情怀，

寄情于物的理念

正与道家庄子“天人合一”之思想吻合。

方中有圆，曲中有直。

线条变化，寓刚于柔，

以体现委婉、含蓄之美

又可见儒家“中庸”、“以和为贵”之思想理念。

二者思想相通之处，

为求自然、浑圆以及完整之境界，

明式家具的制作不吝惜木材，精心选材制作，

整体形象犹如一木生成，浑然一体。

红木古典家具专号 文玩工艺收藏专号

說明｜本文为诗意生活美学编撰，僅限交流學習，不做商用，感谢原作者。