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柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》虽被誉为是一众钢琴协奏曲中较为通俗易懂的作品，但实则是听起来好听，弹起来不好弹的曲子。其中所独具的俄国式热情与尽情奔驰般疯狂的速度本就不易诠释，另一方面还要讲究厚重的力道和振奋人心的亮丽音色，想要做到各方面周全，着实是一大挑战。
也因为这些特质，历来有些手小的女性钢琴家，很难完全征服柴可夫斯基的这首协奏曲，有“钢琴女祭司”之称的阿格里奇是少有在此曲演奏上，各方面素质都让人赞叹的女性钢琴家。
看过阿格里奇弹琴就会知道，她拥有一双粗壮有力的手臂。平时弹奏如肖邦一类较平顺轻柔的乐曲时，她的手腕从来不用离开琴键，只要手指平贴于键盘，就可以发出按压到最底的透彻音色。
而在弹奏像拉赫玛尼诺夫或柴可夫斯基这种大曲时，她运用双手如敲槌，足以击出气魄万钧的澎湃音色。在快速乐句上，又能产生如霍洛维茨那样极其神经质的剔透音色，这是其钢琴技法最难以被模仿的精髓，也造就了她的协奏曲录音总是出类拔萃，常被乐迷奉为经典权威。
在她与指挥家康德拉辛、巴伐利亚广播交响乐团合作的这份《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲&柴可夫斯基第一钢琴协奏曲》录音当中，我们便能听到这样的阿格里奇。
唱片录制于1980年，是阿格里奇第二次演录“柴一”，对乐曲的领悟力可谓已臻成熟，比以往更上一个台阶。且阿格里奇的演奏也并非一味生猛，她更注重动与静、明与暗的对比，因此，她演奏的“柴一”也常被赞誉为是“非常游刃有余的版本”。
唱片还收录了阿格里奇演奏的《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲》。此曲被公认是难度极高的作品，艰深的演奏技巧之外，还要分出精力将当中从呜咽般的哭泣到强烈的情感爆发、从行云流水似的歌唱到斩钉截铁式的宣言这般复杂又生动的音乐形象进行塑造。
英国皇家音乐学院教授西里尔·史密斯曾形容，演奏一次“拉三”在体力上的付出等于“铲十吨煤“。1909年11月，拉赫玛尼诺夫本人作为钢琴独奏者在纽约首演时，也把自己这首协奏曲戏称为“大象之作”，以比喻其庞大与沉重。
但这丝毫没有难倒阿格里奇，反而让她运筹帷幄的琴技和细腻通透的理解力得到了充分的发挥。阿格里奇对此曲的诠释长期被列为"拉三"的推荐版本，狂魔般的触键与弹奏速度自不必说，情感起落也表现得细致到位。专辑中收录的82年演绎版本被《企鹅唱片指南》评为三星，与夏伊指挥柏林广播交响乐团合作。
有人认为这版本速度偏快，也有人认为阿格里奇如此演奏展现出了更为狂暴的疾风骤雨，是令人极其难忘的诠释。不可否认的是，疾速并没有弱化她演奏中的音乐性，虽有错音，但胜在每一个触键的音色都圆润透亮，整体情感丰满，在强劲的力度与近乎疯狂的速度铺陈之上，呈现出一种摧拉枯朽的震撼力。
乐迷评价：
1.“这恐怕是飞利浦史上出品的最优秀最完美的钢琴协奏曲唱片，录音极佳，现场感十足。阿姐的表现实在令人拍案，超过了她在DG的同样曲目的演绎。”
2.“这姑娘弹起拉赫玛尼诺夫来歇斯底里简直不要命；第三协奏曲快得惊人，完全是速度狂魔。格外可贵的是，作为一个高层次的速度狂魔Argerich全篇只有不超过5个滑音和错音，同时理解与诠释力也完全没有受到追求速度的影响，真的是百年难遇。”
3.“拉三真的丰富、真的饱满，常听常新，短短几个变化就能让人从幽静沉思瞬切泪流满面，看现场绝对是值回票价第一名，每次回到乐章第一主题都有一种很难用语言表达的峰回路转的感动。阿姐这个拉三版本听惯了会觉得就是“正宗”，激情澎湃、热烈昂扬，再听别的总会拿这个版本来对比，容易觉得给不上力，拉老自己演奏的版本都有点怪怪的，其实霍洛维茨、基辛节奏慢一点也好听。”
阿格里奇《拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲
&柴可夫斯基第一钢琴协奏曲》1982版 CD原装进口·畅销经典
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