《除恶》第一集有个长镜头——
客厅里,吴父含饴弄孙,厨房中,胡文静做饭炒蛋。

这一幕,是容易被人低估的幸福生活。
因为它和程恳家形成鲜明对比。
第二集,程恳家也有个类似的长镜头——
客厅里,佳佳和小鱼说话,厨房中,程恳正在联系朋友,如何送走小鱼。

一样的场景,不同的打光,书写不同的家庭生态。
胡文静有两个调皮的孩子,一个身体健康玩心重的老父亲,家里灯光明亮柔和,营造出温馨舒适的氛围。
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程恳有个患尿毒症的女儿,妻子死了,父母亡了,他和女儿相依为命。程家用的是低饱和度、偏冷的青灰色调。
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值得一提的是,佳佳也会出现在高饱和度的暖光中。
尿毒症患者,避免高钾食物,每周都要透析,佳佳的生活质量极低。按照常理看,她身上的光应该是低饱和度,压抑的。
暖光在告诉观众,即便佳佳失去健康,但她有一个爱她的父亲。
这种打光处理,在物理层面是失真的,情感方面是写实的。
对佳佳的爱,是程恳违法犯罪的动力。
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能被暖光笼罩,与其说是写实的拍法,不如说这是程恳的视角——佳佳是他灰暗生命中唯一的光。
再看第八集,程恳成为韩强的背锅侠,丢掉会计工作,他找韩强讨钱,结果反被韩强侮辱,推进河中。
回到家中,韩强向佳佳解释,他为了下河捉鱼,导致全身湿透了。
程恳用谎言,给佳佳编造一个美好的故事。
暖黄色的光在佳佳身上时隐时现,而程恳始终处在压抑且潮湿的阴影中。
程恳付出堕落的代价,才给佳佳带来了光。
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我喜欢《除恶》中的观影处理,它比配乐更打动我。
在吴家,光线是共享的,传递幸福温馨的氛围。
在程家,光线是置换的。程恳把所有的亮光都给了女儿,自己再堕入压抑潮湿的阴影之中。
《除恶》的打光,确实在暗示不同人物之间的命运。
比如王萍家的光有明显的冷暖对比。
第二集,王萍和考研弟一起吃饭。
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暖黄色亮区位于画面核心,王萍背后是冰冷的蓝光,考研弟背后则是浓重的黑影。
冷暖光的对比,就是在暗示外部世界的残酷,随时吞噬这对姐弟。
在剧中,考研弟为了提高成绩购买毒品,而后王萍误食毒品,他们俩都是毒品的受害者。
在打光中,最明显的是李晓雅家。
她家布满了红色灯光,很好的灯光设定。
红色,通常代表欲望、危险甚至毁灭。李晓雅家的红光显得高级,因为它能交代灯光来源——窗外的光污染。
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李晓雅债务缠身,回家后第一时间没有开灯,因为她担心债主上门催债。
因此,我们得以看到李晓雅家被大面积的红光侵蚀。
此时的李晓雅自以为操控男人,然而她自己才是被男人牵着走的人。
毒贩丁来拉着她贩毒,她相信这是生命的柳暗花明,于是包庇丁来。
当丁来被前夫杀掉后,李晓雅依旧相信自己可以利用前夫,达到自己的目的。
然而,前夫是个喜欢玩弄手段的危险人物。
此外,李晓雅第一次亮相,穿的就是一袭红裙。李晓雅就是欲望和危险的本身。
李晓雅早已经失去了人生的自主权,被欲望和危险推着走。
值得一提的是,李晓雅、王萍、胡文静三姐妹构成完整的叙事链——李晓雅贩毒,王萍是贩毒的受害者,胡文静打击毒贩。
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有观点认为,三姐妹不太像玩在一起的闺蜜。
有一定道理。
我们只能从剧情强设定来理解。
这个强设定好不好呢?
我觉得好。
好在违反直觉。
这三个看上去截然不同的人,怎么会成姐妹。
事实上,这个安排就是在为法不容情做铺垫。
在当下,“法不容情”听起来像一句绝对正确的废话。但在“问亲属,不问道理”的宗族逻辑中,这四字却字字千钧。
当下的国产犯罪剧,特别喜欢讲人情犯罪。
因为中国有几千年的农耕文明,习惯将人情凌驾于规则之上。
而在农耕文明中,以宗族构建的熟人社会,讲情分比讲法律更有效率。
因此,为了私情,凡事可通融。为了家人,万事可破例。
在《除恶》的叙事语境中,这种讲私情坏规则的打法,就成为了一种恶。
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事实上,在当下国内流行的犯罪剧中,反派都是私情大于规则的法外之徒,
比如《狂飙》中的高启强,比如《人民的名义》中的祁同伟,比如《破冰行动》中的林耀东。
他们都非常懂得关照亲人,同时他们也是践踏法律的罪魁祸首。
话说回来,我们不难猜出,一旦李晓雅犯罪,吴文静不会顾念她和李晓雅的姐妹情谊。
另一方面,程恳与佳佳的父女情,拍得足够动人。
但是,这份父爱不是他贩毒的正当理由,更不是他的免死金牌。
本文用光线角度分析《除恶》,也是想告诉更多观众,《除恶》值得一看。
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