新喜剧人上桌了，然后呢？

漫才兄弟今年二登春晚，在喜剧综艺的持续加热下，一批又一批喜剧人带着观众的期待与行业的目光，如进京赶考般登上春晚的舞台。老一辈艺术家们逐渐退场，新一代喜剧人“上桌”了。

近年来，《脱口秀和Ta的朋友们》、《喜剧之王单口季》、《喜人奇妙夜》等综艺，将单口喜剧、素描喜剧（Sketch）、日式喜剧漫才等新兴喜剧形式带进了大众视野。这些舶来的喜剧样式与本土文化不断碰撞、融合，逐渐形成了我们现在所说的“新喜剧”。

相较小品、相声这类传统喜剧，新喜剧有着更年轻、更新鲜的气质，内容也更贴近当代都市生活中人们的痛点和笑点。

无论是职场打工的辛酸，还是人际交往的尴尬，新喜剧人总能扮演青年一代的“嘴替”，道尽了我们在现实生活中的烦恼。当年轻人遇到的“典中典”以一种幽默的方式被表达出来，心里积压已久的负面情绪也在不知不觉中和笑声一起释放出来。

新喜剧的迷人之处，还在于它敢“不讲道理”。今年刷屏的《技能五子棋》，走的就是这种抽象路线，它没有宏大叙事，反而“梦到哪句说哪句”。第一次接触的观众或许会愣住：这也算喜剧？可当你还没来得及想明白的时候，笑点就已经劈头盖脸地砸了下来。谁又能拒绝这样一份不讲章法、只管快乐的礼物呢？

不同于大多出身科班的影视演员，新喜剧人的履历表堪称五花八门：嘻哈曾经是空姐，刘旸在新东方当了九年英语老师……这些来自真实生活的底色，反哺着他们的创作，也让观众感到格外亲切，更容易产生共鸣。

在新喜剧人的画像中，还有一群勇敢发声的女性创作者。她们拓宽了传统喜剧中女性题材的尺度，把“月经羞耻”等曾被避而不谈的话题搬上舞台，用幽默的方式表达观点。

曾几何时，登上春晚是中国喜剧人的至高荣耀，但对新一批喜剧演员来说，在春晚的表演却成了他们职业生涯的“黑历史”。

《小品的世界》曾用新喜剧的形式探讨过春晚型喜剧作品的特点：喜欢“包饺子”、上价值，底层逻辑是宣传价值观，好笑则排在最后。而新喜剧的独特之处在于解构传统和宏大价值观，与传统小品的创作思路相悖，这也是它在春晚水土不服的原因。

另一方面，新喜剧的受众多为年轻人，而春晚的观众席里坐着老中青三代。喜人抛出的梗，电视机前的长辈可能理解不了，笑点一旦没对上，就容易出现冷场的局面。

喜剧审美的代际隔阂固然存在，但总有一些东西能够跨越代际，比如自带喜感的东北话。从赵本山式小品、到热衷于复兴东北往事的“酷酷的天放”，东北血脉得以在喜剧中代代相传。

新喜剧能够广泛传播的原因之一，在于它巧妙地融入了当代流行文化。诞生于综艺舞台的喜剧片段被网友们二次剪辑和创作，其生命力又在社交媒体上得以延续。

而在传统小品的黄金年代，老一辈艺术家们又何尝没有创造过“经典永流传”的瞬间？他们与新喜剧人都在用各自的方式做着同一件事：让好笑成为第一要义，把娱乐大众放在优先位置。

而无论是哪一种喜剧，好笑始终是终极使命。

图源：新浪微博、腾讯视频

撰文：Roey、Notcoco