财神爷“炸场”民乐现场，背后有这些小巧思

台上，嘹亮的唢呐声如金玉满堂，台下，财神爷忙着向观众派发金元宝——2月21日，大年初五，上海YOUNG剧场喜气洋洋，一场迎财神音乐会把年味拉满。

在姚申申执棒下，上海民族乐团带来一批充满年味记忆的民乐经典。穿梭于人群之中的财神爷，受到热捧，为观众讨足了好彩头。

双唢呐与乐队《恭喜发财》演出现场，财神走下台和观众互动(1:46)

走下神台互动的财神爷

当观众们在大厅参与新春游园会的各种活动时，一位身着红袍、头戴盔头、髯口及腰的财神爷悄然现身。

他手持金元宝，满脸笑意，瞬间成为全场的焦点。孩子们争相围拢过来，只为得到财神爷手中的那一颗“金币”（巧克力），不少成年人也被这身行头吸引，纷纷排队要求合影。

演出前，财神为观众派发金币

负责扮演财神的，是上海民族乐团艺术教育部的朱齐麒。

“这身行头是找上海京剧院的老师推荐购买的。”朱齐麒介绍，财神爷的装扮参考了京剧样式，以老生妆容为基础，在额头加了一块红色的冲天，以表明财神的神祇身份，“光这个妆，就化了两个小时。”

演出前的45分钟互动中，许多观众第一次近距离接触到戏曲妆容的财神。而在演出进行到双唢呐与乐队《恭喜发财》时，这份喜悦被推向高潮——当唢呐声响起时，财神再次出现在观众席。这一次，他派发的不再是金币，而是金元宝、小马等充满祝福寓意的小玩偶。

“我会主动和观众说恭喜发财，大家也会笑着谢谢财神。”朱齐麒笑说，有的观众在他走过后，还特意拽住他，想要一个玩偶，“现场的气氛太欢乐了！”

演出前，财神和观众合影

如今，上海的演出越来越卷，上海民族乐团这一别出心裁的设计，让人眼前一亮。

“我们想回归节日本质。”谈及为何要做这样的创新设计，朱齐麒表示，迎财神是春节期间仅次于除夕的重要活动，很多小朋友从没见过戏曲妆容的财神形象，“我们想借着这个机会，让大家了解《恭喜发财》这首取材于民间的乐曲，同时让财神走下舞台，拉近和观众的距离，让节日氛围更真实、更温暖。”

唢呐和口弦

藏在口弦里的民间绝技

《恭喜发财》长约5分钟，篇幅虽短，难度却不低。

“唢呐组合”闫晋龙、张强每人需操持两件乐器，包括大小唢呐，以及唢呐的派生乐器——口弦、咔戏。四件乐器交织，模拟一家四口团圆、欢快对话的场景。

闫晋龙负责的口弦，由两枚铜片组成，吹奏时需放在舌头根部，几乎贴近食道。它的声音十分清亮，能模仿戏曲里的小旦、小孩说话。观众只闻其声，却不见其影。

闫晋龙（左）和张强合作演出《恭喜发财》

闫晋龙在山西农村长大，口弦在当地鼓班很常见。“老师傅基本都是祖传的手艺，不外传。”小时候，他常看老人吹奏，耳濡目染，产生了浓厚兴趣，开始自己琢磨。

会不会不小心吞下去？每次吹口弦，闫晋龙都会被问这个问题。“确实很危险。”小时候，他常常用绳子拴住口弦，另一头拴在扣子或手上，小心翼翼地练习。

经过千百次练习，他早已技艺纯熟，演出时无需再上一根保险绳。“我能感受到它的位置，关键时刻能及时调整。”尽管如此，每次上台前，他仍需让喉咙适应那股异物感。

市面上很难买到口弦，“因为每个人的口腔大小不一样，没有统一标准，得根据自己的条件定制。”于是，他开始亲手制作口弦。

指挥姚申申介绍财神和《恭喜发财》演出背后的巧思

在上海这样的大都市，口弦这类民间乐器没有太多上台机会，大学里也鲜有相关课程，会吹奏的人很少。初五晚的音乐会，恰逢迎财神的节点。当他在台上吹响口弦，观众从最初的陌生到恍然大悟后的热烈掌声，让闫晋龙感觉格外欣慰。

“我能感受到他们很惊喜，反响特别热烈。”闫晋龙感谢自己出生在山西，能接触到这些珍贵的民间技艺，“我一直想把它们带出去，让更多人听见。”