天津
1.《假如我是真的》
这片子看得我心里挺不是滋味的，一个普通人冒充高干子弟，结果所有人都对他点头哈腰，等身份戳穿了，立马翻脸不认人，说白了，大家巴结的是他背后的权势。看完我就在想，要是他身份是真的呢？那结局是不是就完全不同了？电影没明说，但答案谁都懂，小人物想办事多难，有权的人多好混，全演出来了，笑是笑了，笑完心里堵得慌，这种片子现在真不多见了，敢说实话，够狠。
2.《热带鱼》
一场绑架戏，愣是拍成了夏日美梦，可梦醒了还得回去面对现实，我想起以前也爱写做梦日记，记那些稀奇古怪的梦，现在早不写了，翻出来看看，才发现自己以前也挺鲜活的，不知道啥时候把那份劲儿弄丢了。结尾俩小孩坐警车回家，阿强读阿娟的信，我直接破防了，想起陈老师那首歌——曾经狂奔、舞蹈、贪婪地说话，后来心慢慢冷了，人也麻木了，谁不是这样长大的呢？
3.《冬冬的假期》
八三年到八六年，侯孝贤连着拍了三部片子，像是把攒了好久的话一下子全说出来了，看他的电影，总觉得是在看他自己的人生。镜头里的夏天特别真实——蝉叫得烦人，太阳晒得人睁不开眼，一群孩子在稻田边疯跑，没啥大剧情，就是些散散的日常生活，可偏偏就是这些东西，把成长那点事儿拍透了。回头看，那会儿的台湾、那会儿的人，都被他好好存下来了。
4.《麻将》
这片子绝了，四个人凑一桌麻将，各怀鬼胎都想捞钱，小聪明耍了一堆，最后全白忙活。杨德昌有句台词我记到现在——现在的人根本不知道自己想要啥，都得等别人告诉他该咋活，刚看的时候觉得这话太丧了，看到后面才明白他为啥这么拍。这世上套路太多，真心太少，看完心里挺复杂的，又气又叹，这种片子搁现在也一点不过时，人性那点事儿，几十年了也没变过。
5.《恋恋风尘》
侯孝贤拍电影，就像个安静的旁观者，不吵不闹，就在那儿静静看着，山啊海啊云啊，还有那些大事小情，在他镜头里都成了背景，真正的主角是普通人，是他们的日子。节奏特别慢，可看着看着就进去了——那些吃饭、聊天、走路的细节太真实了，好像跟着他回到了那个年代，见了一些人，经历了一些事，这种片子不讨好观众，但看完忘不掉，现在没人这么拍电影了，太可惜。
6.《独立时代》
杨德昌太狠了，二十一世纪要说的话题，他九十年代就全说透了。《独立时代》里有句独白我记到现在——我的独立时代啥时候能来？他看电影的角度跟别人不一样，总爱琢磨事情的另一面，就像他说，人永远看不见自己后边有啥，开车刹车还可能被后车撞呢，生活哪能只看一面？一群人凑一块儿，能演多少种剧本谁都说不准，看完这片子，好几天缓不过来。
7.《红柿子》
《红柿子》讲的是将军一家落魄后，怎么在烟火气里硬撑着过日子，没啥英雄壮举，就是一群被时代推着走的普通人，姥姥那股韧劲儿，孩子那份天真，都太真实了，导演王童算是把自个儿童年都摊开给你看了。红柿子落了还能再结，可人走了就真回不去了，不过好在，一家人在一起的那点温乎气儿，能抵得过半辈子漂泊，没啥大道理，就是讲过日子，看完特别想家。
8.《童年往事》
这片子是侯孝贤的童年，其实也是那代从大陆去台湾的人的共同记忆，看的时候我老觉得有点杨德昌的味道，但侯导更静一些。夏天的蝉叫、老巷子、亲人一个个走了，这些事看着平常，可心里那股乡愁和成长的疼，全藏在这儿头了。没啥大冲突，就是日子一天天过，人一代代老，东方的情感就这样，不说破，但看完心里沉甸甸的，这是写给时光和老家的一首诗，温柔又扎心。
9.《恐怖分子》
杨德昌这片子冷得吓人，把都市人的孤独挖得底朝天，日常里藏着刀，看完心里发毛，那段打电话的剪辑真绝，还有暗房里红绿光晃得人眼晕。最有意思的是后来老婆问我红裙子配啥色，我下意识回“绿色”，她愣了一下，其实我是被电影给整出条件反射了。这片子后劲太大，把现代人的那点心病全戳破了，几十年前的老片子，现在看反而更真。
10.《饮食男女》
一桌饭把家里那点事儿全拍透了，老爸忙活一堆菜，女儿们各有各的心事，嘴上不说，全在眼神里，看着看着就饿了，又觉得心里酸酸的，最后那个反转真没想到，但特别暖。都说饮食男女人之所欲，剧情挺折腾，但结尾暖心才是关键，看完特别想回家吃顿饭，这片子不管看几遍都觉得好，平淡里全是真感情，这才是咱过日子该有的样子，有笑有泪，最后还得团圆。
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