北京
因为《情感价值》，来自挪威的雷娜特·赖因斯韦成为2025～2026颁奖季最受好莱坞瞩目的欧洲女演员。这不是她首次赢得国际知名度，早在2021年，她便凭《世界上最糟糕的人》于第74届戛纳电影节加冕影后。
戛纳影后时刻
对于戏剧演员出身的雷娜特而言，《情感价值》有着独特的意义，不仅是她与导演约阿希姆·特里尔的第三次默契合作，更让她在镜头的注目下重归舞台，再度唤醒沉浸式表演的记忆。
从葛丽泰·嘉宝到英格丽·褒曼，上世纪的北欧女演员曾经征服全世界，但雷娜特·赖因斯韦更像来自另一个序列的丽芙·乌尔曼，不依靠商业化的魅力，保持着天份与直觉，清醒地走在一段极具力量的旅程中。
凭借《情感价值》获欧洲电影奖最佳女主角
一只狐狸的天赋
1987年，雷娜特·赖因斯韦出生于挪威布斯克吕郡的一个小村庄。村子被森林环绕，只有一个商店和一个加油站，小雷娜特的世界似乎很简单。
有一次，她在学校舞台上扮演一只狐狸时，内心的某个角落似乎被点亮了，她会想象这只狐狸的经历，演得非常认真。成年后，经过在奥斯陆艺术学院的专业学习，雷娜特登上了特隆赫姆剧院和挪威国家剧院的舞台，她灵动的表演获得行业青睐，曾因《贵妇还乡》中的精彩表演获得挪威剧坛最高荣誉赫达奖。
2011年的《奥斯陆，8月31日》，雷娜特第一次和银幕结缘，导演是约阿希姆·特里尔，拉斯·冯·特里尔的70后族侄，公认的北欧电影新希望。《奥斯陆，8月31日》作为其第二部长片便入围了戛纳一种关注单元，讲述的是一个男子经历戒毒后的渐悟生活。雷娜特在片中是个小配角，只有两场戏，却给导演留下了深刻的印象。
《奥斯陆，8月31日》
特里尔认为如此有天赋的女演员应有更大的天地，当他想以一个女性主人公为自己的“奥斯陆三部曲” （前两部为《重奏》《奥斯陆，8月31日》）收束之时，便为雷娜特量身打造了一个剧本——《世界上最糟糕的人》，并拨通了她的电话。
特里尔和雷娜特
循路而前的姿态
《世界上最糟糕的人》有着纯正的北欧味道，冰川、宽阔的草原和静默海岸形成了典型而稀缺的北欧景观，这些风貌往往与主人公的心境交融，比如朱莉参加男友家里办的小型宴会，她站在露台上眺望着远方空无一人的岛屿，镜头旋转90度，朱莉转过身，她似乎经历了一场复杂的心绪波动，与热闹的宴会格格不入。
《世界上最糟糕的人》
生活在这样的国度，人最突出的气质可能就是一种不断徘徊和行走的游离感，不需要立即做出决定，朱莉大多数状态是在观望中的，给出的反应也总是慢半拍。
雷娜特的表演之所以如此令人信服，关键在于她与朱莉有着相似之处，她曾真诚地告诉记者自己是一个不擅长试镜的演员，需要长时间来琢磨角色，直到迎来了《世界上最糟糕的人》。
得到朱莉这个角色之前，雷娜特的事业有些停摆，她甚至想过改行当木匠，戏中也用上了这个段子——朱莉调侃自己的医生职业就像在做木工。
《世界上最糟糕的人》
《世界上最糟糕的人》分为12个章节，在增加节奏韵律感的同时，又不失为一种带着棱角的智慧。它探讨了网络环境、手机信息的过度化使用，如朱莉给前男友看直白的性爱文章标题，朱莉和一个中年男子在饭桌上探讨当下社会对女性生理的忽视。
全片并不像乡间小溪那样静静流淌，而是时不时抛出一个尖锐的问题，水流会触碰礁石，时而遇到阻拦，时而急迫地倾泻而下，就像片中提到的现实问题，需要经过长途跋涉才能够得到一些回应。
《世界上最糟糕的人》
电影的形态对应着朱莉的徘徊与犹豫，雷娜特贡献了一段精彩的名场面：城市被按下了暂停键，朱莉看着暂停倒咖啡的前男友，眼神从疑虑到欣喜，她奔跑在大街上，看着形形色色的人们，寻找那个曾经邂逅的面包店男孩，如伍迪·艾伦的城市交响曲电影，这一幕给出了岔路的不同可能性。
朱莉眼中的世界是没有固定答案和轨道的，她不断地行走，静静地观察，而这种反应恰恰又是一种义不容辞的拒绝，她可以成为医生、心理咨询师、作家，也可以成为摄影师。无论是奔跑还是沉默，自由而包容地接纳变化是她给生活的答案，这也正是33岁的雷娜特·赖因斯韦的真实状态。
《世界上最糟糕的人》名场面拍摄
角色内外的情感共振
戏里戏外的雷娜特都在做着选择，也正像她本人所说:“我常常觉得我们都在触碰某些自己无法完全理解，却深刻影响着我们的东西。那些潜意识里的经验，那些你无法命名但又不断回到生命中的感受，会在电影创作的过程中浮现出来。”
雷娜特饰演的女性都面临着不同时期的焦虑和困境:《世界上最糟糕的人》中对生育的恐惧，对人生职业的选择；《阿曼德》中对孩童矛盾社会化的过激反应；《情感价值》中对工作身份的难以释怀，与父亲的情感疏离。
作为一名演员，雷娜特必须将自己在摄影机前充分展示，卸下所有防备与角色共鸣，让真实的情绪流动出来，她在不同的诠释中触碰不同的灵魂。
《情感价值》
就像《情感价值》中的诺拉在初次登台时的恐惧与崩溃，表演唤醒了雷娜特那些内心深处无法宣之于口的情感，她常常在与导演特里尔的对谈中重新看见世界，并意识到自己不是孤独的。
特里尔给予了雷娜特充足的释放空间，让她看见那些被掩藏得很深的角落，有时候当雷娜特遵循自己的直觉进行创造时，特里尔也会交由她去自由发挥，创作中共同的情绪劳动会在片场和观众之间形成一条隐秘而真实的连接，进而让彼此看到那些柔软而开放的空间。
雷娜特与导演特里尔在片场
雷娜特·赖因斯韦专访
请见《环球银幕》2月刊
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
