被《喜雨》美到了！独家揭秘背后创作细节

除夕夜

总台马年春晚舞台上

舞蹈《喜雨》触动了无数观众

舞者们化身江南雨景

以灵动的舞姿

引人步入一幅春雨万物生的长卷中

每一帧画面都极尽诗意与优雅

极易缠绕的珠帘

如何“飘”成连绵雨丝？

惊艳亮相背后

又藏着怎样极致的打磨和巧思？

总台记者专访节目导演、领舞与舞者

揭秘《喜雨》的诞生

01

舞蹈创意源自唐代诗词

《喜雨》由青年舞蹈家孟庆旸与浙江音乐学院团队共同呈现。舞台上，孟庆旸领舞，与一群头戴珠帘斗笠的舞者，以细腻灵动的编排，共同演绎出斜风细雨、骤雨跃动、雨滴溅落等多种雨的意象。

如何演绎节目中的“喜”？孟庆旸分享了她的感悟：“全诗无一‘喜’字，却处处透着欣喜。”她将这种含蓄的喜悦融入舞蹈：“我想象一位女子漫步春雨中，用心感受雨带来的宁静与幸福。”她认为，作品的亮点在于以东方女性特有的婉约柔美的身体语言，在快节奏的生活中，为观众营造出一片能停下脚步、静静感受美好的诗意空间。

节目导演李佳雯介绍，舞蹈创意源自杜甫的《春夜喜雨》和韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》两首诗词。“‘好雨知时节’的生机，‘画船听雨眠’的闲适，我们希望通过肢体语言，把诗词中的春雨意蕴呈现在舞台上，这不仅是一次编舞，更是对中式美学中‘诗舞同源’的一次探索。”

为何选择“雨”？在李佳雯看来，听雨不仅是感官体验，更是一种富有诗意的生活艺术和情感寄托，承载着独特的中国是浪漫。雨声引人遐思，雨水润泽万物，在农耕文化中，春雨更象征着丰收的期许。

02

如何用珠帘斗笠演绎“雨丝”？

舞台上，珠帘斗笠随舞姿轻摆，化作了洒落的喜雨。然而回到排练场，这顶精美的道具，却成了演员们面对的首个难关。

记者在排练现场了解到，每顶斗笠重量接近5斤，长度约1.5米，戴在头上不仅要承受其重量，还需精准掌控每一串珠帘晃动的幅度。

浙江音乐学院舞蹈学院的大三学生王思琦坦言，刚开始戴斗笠跳舞时，颈部会不自主地前倾，“得花很长时间去适应它。”所有动作的倾斜角度、旋转速度，都必须反复推敲与感受，直到形成肌肉记忆。

“它不只是道具，更像是身体的延伸。”王思琦解释，她的舞台位置紧邻孟庆旸，初期排练，经常发生帽檐碰撞或珠帘缠绕的情况。团队不得不对每个动作的角度进行细致微调，“多转一度，都可能带来一片混乱，只有不断地调整和磨合，才能呈现出‘连绵雨丝’的效果。”

同样来自浙江音乐学院舞蹈学院的学生张碧瑶介绍，为了在道具的重量下依然营造出雨的轻盈，在舞蹈动作上设计了幅度小、速度快的灵动动作。表演时必须依靠对细微力道的精准控制，以及精确到10度、15度的角度转向，来确保动作整齐、珠帘摆动可控。

节目导演李佳雯补充道，整支舞蹈的完成离不开多工种的协同：从威亚脱钩的精准计时，到斗笠本身的配重设计，每一个细节都是为了舞台上的完美呈现。

03

远山、轻舟、玉镯发饰

把中式美学藏在细节里

在细节之处，《喜雨》同样精心雕琢。除了核心道具珠帘斗笠，舞美还融入了远山、屋檐、轻舟等元素，音乐主要以阮、二胡为主奏乐器，共同勾勒一幅生动的春景。

演员孟庆旸特别提到了服装设计上的巧思：“仔细看，大家的衣服上点缀着亮片，就像雨水打在身上的晶莹光泽；肩膀、腰部镶嵌的小碎钻，模拟了雨中徜徉时洒落在身上的雨滴。”

演员服装整体选用轻盈材质，避免了大裙摆的厚重感；发饰则搭配了传统玉镯与墨绿色的水滴型耳环，呼应江南女子的灵秀气质，也传递出含蓄、内敛、与自然相融的中式美学。

这份如春雨般

细腻又生机盎然的中式浪漫

希望能为你拂去旧岁的尘埃

迎接一个清新、丰沛的新年