四川
最引人注目的缺席者，当属“春晚相声代言人”岳云鹏。连续八年登台后，他今年主动退出，坦言面临创作瓶颈和巨大舆论压力，自认无法拿出符合期待的作品。此前在大连专场，甚至有观众当面直言“希望你别上春晚”，这或许成了压垮骆驼的最后一根稻草。不仅是他，德云社系演员今年“全军覆没”，郭德纲、郭麒麟等均未出现在节目单上，标志着相声在这一顶级舞台的暂时“断代”。
相声的离场，在舆论场激起的更多是“理解”而非惋惜。近年来，春晚相声被诟病为“套路化严重”，岳云鹏的节目常被批评是“模仿秀加年度流行梗串烧”，讽刺锋芒几近于无。许多相声爱好者甚至表示“不遗憾”，认为强行尬演不如干脆不上，这反而折射出传统形式在当下春晚表达空间中的萎缩与尴尬。
小品阵地也在收缩，仅保留蔡明的《奶奶的最爱》、沙溢的《包你满意》以及王宏坤团队的《又来了》三部作品。值得注意的是，曾经的“小品王牌”沈腾和马丽，今年也转换赛道，参演了微电影《我最难忘的今宵》，被看作是对小品时长压缩和创作压力的另一种规避。
面对这场变革，观众态度两极。一部分人怀念相声作为“年味符号”的存在，认为其缺席削弱了晚会的传统氛围；但更多声音则支持“精简提质”，认为与其看质量下滑的“尬演”，不如壮士断腕，给新形式以空间。喜剧短剧和“对口白话”的引入，明显侧重于更轻快、更年轻化的叙事尝试。
这场春晚的“去相声化”，远不止是少了一个节目类型那么简单。它像一面镜子，映照出传统曲艺在新时代主流舞台上的创新困境，也反映了导演组在观众审美疲劳与晚会革新压力下的艰难取舍。当“说学逗唱”让位于“对话喜剧”和“轻叙事”，我们失去的或许是一种熟悉的味道，但迎来的，会是一个更清爽的春晚吗？答案，恐怕要等到除夕夜才能揭晓。
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