对话优酷《唐宫奇案》总导演尹涛：让女性力量落地生根才是核心

最近，由优酷出品，白鹿、王星越领衔主演的古装悬疑剧《唐宫奇案之青雾风鸣》（以下简称《唐宫奇案》），以开播73小时便实现热度破万、云合市占率榜连续登顶、Netflix台湾地区日榜第一的好成绩，为2026年国产剧市场添了把柴。

女性、古装、悬疑，绝对算得上今天国产剧创作里流量最集中，却也最容易陷入套路、难出佳作的内卷赛道。而《唐宫奇案》非但三大要素全占，更难能可贵的是，在三个方向上都交出了相当出色的答卷，其关键思路也恰恰在于主创团队找准了女性叙事的方向。

《唐宫奇案》总导演尹涛坦言，这并非一部单纯以破案为核心的探案剧，探案只是叙事外壳，真正的重心，是案件背后关于女性觉醒与女性力量的书写。

在探案题材扎堆、同质化严重的国产剧市场，把逻辑讲清已属不易，而《唐宫奇案》更进一步——将镜头对准不同阶层、不同命运的古代女性，让每个案件都成为映照女性生存状态的一面镜子。也正因此，它跳出了“为探案而探案”的类型惯性，打开了更具现实意味的表达空间。

01 叙事内核破局：以探案为壳，描摹女性群像与人性

不少观众在追更《唐宫奇案》的过程中，发现了其与同类涉案剧的本质区别：多数涉案剧始终以正邪对立为核心，聚焦案件的侦破流程与细节，着重展现“好人抓坏人”的爽感，却忽略了案件背后的人性思考与情感表达。

尹涛导演告诉我们，《唐宫奇案》并未将探案作为唯一的叙事重心，剧集真正想要传递的，是探案背后关于女性力量、女性群像的细腻描摹，以及对古代女性生存困境的深度挖掘与思考。

说到底，实打实地完成对人物魅力的塑造，而非寄希望于空有其表的故事概念，是该剧能在众多古装剧中脱颖而出的关键点。悬疑＋古装＋女性议题的多元素整合看似复杂，容易出现逻辑混乱、风格割裂的问题，但该剧的内在条理格外清晰。

以剧中第二个案件“壁上花”为例，一开始便凭借极具氛围感的场景营造，营造出强烈的惊悚悬疑氛围：一具不知名女尸被人埋在皇宫墙内，墙上的花以尸体的养分成熟，艳丽的花瓣与冰冷的尸体形成强烈反差，也让女尸的存在得以被知晓。查案过程中，男女主角循着蛛丝马迹逐步深入，发现案件线索错综复杂，宫廷内侍、京城富商、朝中重臣等多方势力纷纷卷入其中，每个人都心怀鬼胎，看似毫无关联的人物与事件，背后却有着千丝万缕的联系。

实际上，在整体的剧作节奏设计中，还隐藏着一条观众不容易察觉的暗线——惊悚元素用来暗示李佩仪或案件中其他女性角色正身处险境；悬疑元素则用来表现女性角色们是如何一步步地凭着自己的聪明才智脱离险境。这一巧妙设计，让多元素、多类型的融合毫无违和感，更深化了剧集的核心主题。

同时，《唐宫奇案》对各类元素的运用，始终围绕“人性”这一共通母题展开，从未偏离。尹涛导演表示，“好人是被逼无奈，逼到这个程度没有办法了才这么去做。其实杀害的都是坏人，这一点是《唐宫奇案》不一样的地方。”

主创团队始终奉行对人物心理的合理揣度和呈现的创作思路，也为观众提供了理解与共鸣的窗口。

02 人物塑造点睛：三重身份交织的鲜活女性侦探

白鹿饰演的女主角李佩仪，更是剧集人物塑造的核心亮点。

李佩仪的性别、职业、家族三重身份相互交织、彼此拉扯，形成了极具张力的戏剧冲突，让这个角色彻底摆脱了扁平刻板的“大女主”设定，变得立体而鲜活、有血有肉。

明面上，李佩仪是皇帝宠爱的养女福昌县主，跻身贵族女性核心圈层；职业上，她作为内谒局首领，堪称“女版狄仁杰”，手握查案特权，与皇帝关系密切微妙；背后，她更是十五年前端王府灭门案遗孤，这一隐秘过往与主线深度绑定。

这三重截然不同的身份，也赋予了李佩仪独特的探案视角与能力：县主身份让她洞察贵族女性困境，内谒局职权让她接触底层女性故事，遗孤身份则让其探案裹挟自我探寻，为觉醒埋下伏笔。这一隐秘过往也与全剧的主线剧情深度绑定，全剧的核心悬疑线，也围绕着她的身份谜团与家族冤案的真相徐徐展开。

从剧情走向与编剧风格来看，李佩仪的家族申冤之路，将促使她重新审视自身的每一重身份，理清自己的责任与使命。而她在探案过程中目睹的无数女性的苦难与挣扎、坚守与反抗，也将成为其自我觉醒的重要养分，让她从一个带着个人执念的探案者、复仇者，逐步成长为一个能够共情所有女性困境、凝聚女性力量、为女性发声的引领者。

这种戏剧张力借女性案件逐步推进，《唐宫奇案》将女性觉醒拍成了趣味十足的养成故事。比如“客星出婺女”案考验她的情理与法理抉择，好友作案让她陷入挣扎，终在师父提醒下找到两全之法；“壁上花”案则让她亲眼见识到宫中底层宫女的生存绝境，也让她更加坚定了查明真相、为女性讨回公道的决心。

李佩仪的成长与全剧女性群像叙事同频共振。身份间的矛盾拉扯，让她摆脱扁平“大女主”设定，变得有血有肉——她并非天生强者，只是在身份夹缝中挣扎蜕变的普通人，极易引发观众共情。

在尹涛导演的理解中，刨除这些外在身份，他认为李佩仪在叙事功能上，更重要的一重身份是领导者。

“一般宫女怎么会真正的反抗、觉醒呢？一定要在觉醒过程中有一个领袖性人物，就是李佩仪。包括在她身边，还有萧怀瑾，冷静自持、与李佩仪形成互补互助的关系，再加上整个主角团对于堪破真相的执着。我觉得只有李佩仪这种坚持要把案件真相查明，都要还所有女性一个公道，只有她这种态度才能真正引发众人对女性境遇的思考。”

另外，不得不提的是，演员的精彩演绎，也是让剧中人物更加鲜活立体的原因之一。白鹿饰演的李佩仪非常有层次感，演员本身的形象也非常贴合李佩仪的这种多重身份的气质：探案时眼神锐利、语气强硬，面对萧怀瑾的深情时眼底藏着温柔。王星越则精准诠释萧怀瑾的隐忍深情，始终默默守护李佩仪，平时甘当绿叶，温柔体贴，危险时刻挺身而出，两人对手戏张力拉满，极大增强了剧情的感染力。

03 中式美学塑造：多元又统一的盛唐质感

在《唐宫奇案》中，盛唐的时代背景并非单纯的视觉布景，也不是用来吸引观众的噱头，而是支撑所有悬疑案件与角色命运的坚实骨架，是剧集不可或缺的重要组成部分。

视觉层面的精心设计与精良制作，也是《唐宫奇案》能够脱颖而出的重要原因。其中最大难点，在于兼顾考据真实的同时，做到风格的丰富与统一：不同的类型元素、不同的叙事重点，对应着不同的视觉风格，而不同场景、不同建筑之间，又要保持整体风格的协调一致，避免出现风格割裂的问题。

为了还原盛唐的真实风貌，主创团队查阅了大量的历史资料，走访了多个唐代文化遗址，高度还原了唐代的市井生态与建筑风格——从皇宫内院的雕梁画栋、深宫秘辛，到街头巷尾的贩夫走卒、市井烟火，从富丽堂皇的贵族府邸，到简陋朴素的平民小屋，观众随主角的脚步在不同场景间穿梭，宛如亲身游览一座鲜活的唐代主题乐园，沉浸式感受盛唐的繁华与厚重。

这就要求所有的视觉设计都必须深度贴合剧情推进、人物塑造与内核表达，让视觉呈现成为故事的一部分，而非孤立的美学展示。

而在细节肌理的打磨上，这部剧更是精益求精：李佩仪调查案件时穿梭的街巷，从简陋的街边玩具摊、小吃摊，到富丽堂皇的绸缎铺、珠宝铺，都做了写实呈现，就连摊位上的商品、商贩的衣着打扮，都严格遵循唐代的历史风貌；尤其是“绣红楼”的内部构造设计，更是巧妙结合了悬疑剧情的需求，既还原了唐代绣楼的雅致格调，又通过隐秘的暗门、复杂的布局，出色辅助剧情完成了密室救人的关键戏份，让视觉设计与剧情推进完美融合。

中式恐怖美学的巧妙营造，是剧集视觉设计的另一大高光亮点，也是其区别于其他古装悬疑剧的重要特色。

尹涛导演表示，《唐宫奇案》的恐怖感，主要源于场景氛围的细腻营造与剧情逻辑的层层铺垫，所有的视觉元素都服务于案件真相的揭露与人性恶的批判，而非单纯为了惊吓观众。

剧集所营造的中式恐怖美学，核心在于“不越界、不刻意，以意境传惊悚，以惊悚衬内核”，既贴合悬疑探案的剧情调性，又彰显了东方美学的独特韵味与深厚底蕴，让惊悚感与美感实现了完美平衡。

结语

从《琉璃》《少年歌行》到《暗河传》，再到如今的《唐宫奇案》，尹涛导演与优酷四度合作，持续打造出既能够挖掘故事背后的深层价值，又能够让观众共情的优质作品，这也是尹涛及优酷坚守的核心创作理念。

同样的，比起“好人抓坏人”的固定流程，比起刻意营造的探案爽感，平台与主创更希望探讨“好人为何被逼作恶”的人性叩问，更注重展现人性的复杂与多面——在《唐宫奇案》的世界里没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，每个人都在命运的洪流中挣扎，这也让剧集拥有了更深厚的情感厚度与思想深度。

李佩仪并非天生清醒独立，而是在目睹女性悲剧、历经内心挣扎、查明案件真相后，成长为“身在礼法中，心在真相上”的破局者。她的成长与反抗，连同剧中所有女性的坚守与挣扎，构成动人女性群像，让“清醒、独立、有担当”的女性力量落地生根。

古装剧要想破局，核心是找到自身竞争力，兼顾类型创新与情感共鸣。《唐宫奇案》的成功，在于扎根盛唐文化、突破悬疑与女性题材套路、深挖人性与女性困境，将多重元素融合，既满足了观众娱乐需求，又实现题材深层价值，成为古装剧差异化突围的新案例，也为后续创作提供了创新蓝本。

*本文图源网络，如侵权联系删改