“我想死你们了”——这句刻在几代人记忆里的春晚开场白,如今不再只回荡在演播大厅,而是频繁出现在手机屏幕的方寸之间。当冯巩携手闫学晶,以短视频的形式再度成为大众焦点,一句“太掉价了”的质疑,在网络上掀起了不小的波澜。
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这份争议,源于大众心中难以撼动的“滤镜”。作为中国曲艺家协会主席,冯巩的名字早已与相声艺术的黄金时代绑定。从《小偷公司》的针砭时弊,到《公交协奏曲》的民生关怀,他的作品既有相声的讽刺锋芒,又有知识分子的儒雅底色。而闫学晶作为实力派演员,二人在春晚舞台上多次搭档,饰演的中年夫妻形象深入人心。这样一对承载着无数观众情怀的组合,转身走进短视频,难免让人心生落差。有人直言,看着昔日的艺术大家,在镜头前为了流量玩烂梗、博眼球,像极了“米其林大厨跑去路边摊炒夹生饭”,既不好笑,更显心酸。
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争议的核心,从来不是“拍短视频”这件事本身,而是作品呈现出的“分寸感”缺失。不可否认,部分合作视频确实陷入了套路化的怪圈。“鞋里藏私房钱”“索要刷鞋工钱”等老梗反复使用,情节与其他土味段子高度雷同,缺乏艺术创新。更有甚者,为了制造笑料,两人在视频中延续舞台上的“夫妻”设定,玩笑式地互称“老公老婆”,这种过度生活化的演绎,不仅被别有用心之人断章取义编造谣言,也确实与冯巩作为行业领头人的表率形象相去甚远。当曲艺界的标杆,用廉价的噱头取代了深刻的表达,观众的“恨铁不成钢”,便化作了“掉价”的批评。
然而,将“合拍短视频”简单定义为“掉价”,或许也忽略了事情的另一面。从艺术传承的角度看,短视频并非曲艺的“禁区”,而是新时代的“舞台”。冯巩与闫学晶的合作,并非随意的玩票。每一条视频都经过了精心的剧本打磨与排练,镜头语言、表演节奏都透着专业功底。他们将东北家庭的烟火气、老两口的日常琐碎搬上屏幕,用接地气的方式延续着喜剧的生命力。这种尝试,本质上是老艺术家对传播方式的主动拥抱——既然观众的目光已经转向了手机,为何不能让艺术顺着网线,走进千家万户?
更难得的是,这份合作背后,还有着超越利益的江湖情义。2026年初,闫学晶因“哭穷炫富”风波陷入舆论低谷,账号被禁、代言解约,全网都在观望谁会“墙倒众人推”。在这样的至暗时刻,冯巩没有选择删除合作视频“切割”自保,而是继续与其正常互动,甚至一同拍摄雪地嬉戏的视频。这份不避嫌的坚守,不是为了流量捆绑,而是几十年搭档情谊的体现。在流量至上、人情淡薄的娱乐圈,这份坚守,恰恰是对“风骨”二字最生动的诠释。
其实,观众真正期待的,从来不是老艺术家们固守高台、远离尘嚣,而是他们能在拥抱时代的同时,守住艺术的底线。短视频的土壤,可以生长出雅俗共赏的佳作,也可以滋生出哗众取宠的糟粕。对于冯巩而言,作为曲协主席,他肩负着引领行业审美的责任。接地气不等于低俗化,亲民更不能丢风骨。
冯巩与闫学晶的短视频之路,不必急于贴上“掉价”的标签。这更像是一场探索,一场关于传统喜剧如何在新媒体时代突围的实验。若能摒弃流量焦虑,跳出老梗套路,用他们沉淀几十年的艺术敏锐度,去捕捉新时代的生活百态,去创作有温度、有思考的作品,那么,手机屏幕里的他们,依然会是那个能带给观众欢笑的“老熟人”。
毕竟,真正的艺术,从来不怕换一个舞台,怕的是丢了初心。
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