生态寓言构建生态美学，《山灵》将赴保加利亚四城巡演

在河流汇入大海之前，在山峰触及天空之前，在人类触及神祇之前，山灵已在此守望了千万年。她以亘古之眼凝视这片土地，见证着发生在这里的每一个故事——影偶剧《山灵》是一则关于人与自然和谐失而复得的生态寓言，讲述了一只小狐狸的成长历程与一位猎人的道德觉醒。

该剧入选北京市文联2025年文艺创作扶持专项资金项目，由喜年星（北京）文化传播有限公司出品，北京戏剧家协会指导，韩非子剧社与保加利亚普罗夫迪夫国立木偶剧院联合制作，并邀请保加利亚导演E.基奥索夫斯卡-科斯托洛娃、V.博伊德夫联袂执导。2月26日、27日在北京老舍剧场内部试演后，剧组将于3月21日世界木偶日启程，飞赴保加利亚普罗夫迪夫、斯塔扎戈拉、索菲亚、布尔加斯四城巡演，以艺术之名践行“一带一路”文明互鉴的深层意义。

当小狐狸第一次探出洞穴，世界还是一首温柔的田园诗。蝴蝶翩跹，父母教它捕猎，晨间梳洗则是爱的仪式。然而，一声枪响打破了和谐。父亲倒在猎枪下，母亲落入陷阱中，幼崽无助地瑟瑟发抖。这是毁灭的开始，还是重生的契机？前往神庙的老妇人发现了被困的狐狸母亲，设法打开陷阱，也打开了两个世界之间紧闭的门。从那天起，小狐狸学会在神庙前等待，学会将鼻尖贴上人类的手掌。而猎人，那个携带暴力基因的闯入者，终将在自己布下的陷阱中，经历一场迟来的道德觉醒。

当春天再次降临，当猎枪被雪掩埋，当狐狸父亲的灵魂化作光点跃入云端，人与自然之间断裂的纽带，以宽恕之名重新编织。和谐，终将如春天般重新降临。

《山灵》以当代戏剧理念融合皮影与木偶元素，构建独特的双重时空叙事。三维木偶演绎现实时空，赋予狐狸、猎人、老妇人以血肉质感。小狐狸从蹒跚学步到敏捷自信的动作演变，本身就是一部成长史诗。母亲受伤的肢体、猎人沉重的步伐、老妇人虔诚的供奉，皆以木偶赋予血肉呼吸。

皮影戏承载梦境、记忆、幻象与精神世界。木偶的实与皮影的虚，恰如森林的表象与灵魂，构成整部剧的视觉诗学。剧中山灵是故事的叙述者、见证者，她的服装本身就是会呼吸的生态系统，演员旋转即可完成场景切换。四季在山灵衣袍上自然流转，春之花蕾、夏之果实、秋之红叶、冬之白雪，服装随剧情实时生长凋零。四位木偶师身着山灵同款布料同步变换，既是操纵者也是山灵的一部分，以身体构建地形、创造空间层次，实现演员与布景合一的生态美学。

演出摒弃对白，以身体语言与光影变奏推进叙事。用儿童可理解的寓言形式，探讨“重建人与自然和谐”的核心命题。对于儿童来说，这是关于勇气、成长与生命循环的启蒙。对于成人，这是关于侵略性如何转化为共情、断裂如何愈合为和解的沉思。在中保两国艺术家的联合创作中，中国皮影木偶的千年技艺与欧洲当代剧场美学相遇。选择在世界木偶日启程赴保加利亚四城巡演，既是对全球木偶艺术传统的致敬，更是以中国原创剧目参与国际文化对话的宣言。

目前，演出正在紧锣密鼓地排练中，北京戏剧家协会副秘书长宋颖携春联为剧组送去新年祝福，而来自保加利亚的两位导演也将与剧组共度中国新年。

文/北京青年报记者 郭佳

编辑/刘忠禹