北京
马克·爱德华兹的绘画，是一场关于“熟悉感的陌生化”的游戏。他隐居苏格兰高地三十余年，惯用看似传统的写实技法。笔下的世界，既熟悉，又带着几分诡异。这，就是他自2007年起，一直探索的“白色森林”系列。
他的创作核心很简单：制造问题，而非解答。戴圆顶礼帽的男人、蒸汽火车、红气球、黑乌鸦——都是再寻常不过的元素。却被他一一摆进冬日森林，形成一种“叙事的悬停”。他从不解释，画面里的人是谁，要去哪里，为何带着红气球。反而刻意留下理性的困惑，他太清楚，观众总会本能地寻找故事。而他要的，就是这份“找不到答案”的留白。这种理念很英式，不似达利那般张扬炸裂，走超现实路线。更像希区柯克，在平静的画面里，悄悄藏下一丝不安。
对他而言，“白色森林”是沉默的。是记忆的容器，也是分离的场域。他曾说，这里“偶尔幽默，有时又令人不安”。而这份不确定性，正是他创作的乐趣。早年，他画惯了高地狩猎的写实场景。看久了，便厌倦了那种“一眼就能看穿”的直白。2007年，一个偶然的转折点，改变了他的创作方向。一本杂志上，有张1950年代纽约街头的照片。橱窗里，映着一个戴圆顶礼帽的男人。他把这个身影，悄悄“移植”到苏格兰森林。一瞬间，奇妙的张力就有了——“他在那里做什么？”
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