北京
后世学习草书，除了临摹张旭、怀素，就是钻研王羲之，尤其是王羲之，凭借“书圣”称号，令后人信服不已，纷纷将其看作“标杆”，其实若说行书，王羲之确为“顶峰”，乃是必学之路。
但是谈及草书，他并非最佳选择，王羲之多用内擫笔法，其字婉转遒和、灵动俊逸，写的颇为含蓄、典雅，这一特性和风格，与草书不算完全适配，没有将其潇洒、飞扬的个性展现出来。
幸好他的儿子“小王”——王献之，勇于突破，一改内擫为外拓，把草书的艺术性提高一个档次，首先身为王羲之的儿子，他自然继承家传笔法，草法纯正，基本功扎实。
魏晋的虚和之风，他也时常接触，哪怕之后创新，也并未将其完全摒弃，存有“静”的一面，当然除了师从父亲，他还深入钻研张芝“一笔书”，得其连转奔放、洒脱纵逸之势。
也是因此，王献之获得思路，变为外拓笔法，塑造其字“动”的一面，从而实现动静兼备，也彰显自我个性，让草书更加放纵自如，开辟大草“抽象”的艺术美，乃是大草真正源头，境界比父亲更高。
正如李嗣真所言：“子敬草书，逸气过父。如丹穴凤舞，清泉龙跃，倏忽变化，莫知所成。或蹴海移山，或翻波簸岳”，比如欣赏这幅《王献之草书九帖》，充分证明他的实力高过父亲。
此帖乃是宋朝时期，宋太宗命人编撰《淳化阁帖》时，找到诸多王献之法帖，为了方便学习，从中选出最精妙的9幅作品，将其单独整合为一卷。全卷纵约33厘米，横约350厘米。
作品分别是：《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《铁石帖》《知铁石帖》《玄度何来帖》《忽动帖》《委曲帖》，共计1000多字，点画畅意遒和、飞动潇洒，笔画之间偶尔牵丝映带，极具自然生动之美
目前原稿失传，尚有精善的拓本传世，别看是拓本，但是全卷完整，笔画清晰、精善，没有一处缺损，可时常临摹，学习正统的草法，领会大草的飞动意态，若将其掌握，日后遍学诸家，基本不是问题。
而今，我们对《王献之草书九帖》，进行1：1超高清复刻，推出便携经折装，加入现代字注释，帮助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，市面独此一家，若您喜欢可点击下方商品链接一观。
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