陕西
电影《再团圆》，由管虎监制，高临阳编剧并执导，李雪健、宋晓英领衔主演。该片于2022年1月26日在第51届鹿特丹国际电影节展映，并获“老虎奖”评委会特别奖及费比西奖。
叙事核心：迁坟引发的家庭情感风暴
电影《再团圆》的故事始于一个在中国许多地方都可能发生的现实问题——迁坟。老李（李雪健饰）接到消息，安葬在山西老家的前妻凤仙的坟墓，因地方建设需要搬迁。这个消息，像一块石头，打破了老李和现任妻子聂素珍（宋晓英饰）平静的晚年生活。老李提出了一个让家人和观众都感到意外的想法：待他百年之后，希望能与现在的妻子聂素珍以及前妻凤仙三人合葬在一起。这个提议，初听有些不可思议，甚至让人感到沉重，但它却像一把钥匙，打开了重组家庭深藏的情感纠葛。这不仅仅是关于身后事的安排，还牵涉着对原配的怀念、对现任妻子的尊重，以及个人内心无法放下的过往，这些拧成了一股难解的结。导演高临阳是山西人，他说山西人重情，这“情”字是一生的债。老李的想法，正是想用这种特殊的方式，去还清他心里的感情债，却没想到，这首先触动了陪伴他走过大半生的眼前人。
叙事手法：日常场景中“无声胜有声”的表演艺术
电影的高明之处在于，它将内心冲突放在最日常的生活场景里慢慢展开。镜头大部分时间停留在老两口略显老旧的单元房里，拍他们吃饭、看电视、聊家常。正是在这些琐碎平淡中，李雪健和宋晓英的表演，达到了无声胜有声的境界。李雪健饰演的老李，话不多，内心的波动都藏在他微微佝偻的后背、欲言又止的神情和一声声叹息里。他的沉默，承载的不仅是一个丈夫的愧疚，还有在那段特殊历史时期留下的隐痛。老李的前妻在过去的动荡中不幸离世，而聂素珍的前夫，也曾被卷入那段历史。时代的影子，就这样无声地笼罩在家庭的饭桌上，让“如何安放过去”这个问题，变得更加复杂而沉重。宋晓英的表演更是含蓄而有力，面对丈夫“三人合葬”的想法，她没有大吵大闹，那种伤害是缓慢而深刻的，渗透在每一天的细节里。吃饭、贴膏药的场景多次出现，每一次她的行为都有着细微的变化——失神的瞬间，贴膏药时的逐渐淡漠，都让观众清晰地感受到她内心的波澜。两位演员用极度克制的表演，让平静生活之下情感的暗流涌动，每一次看似沉默的互动，都扣人心弦。
空间意象：城乡对照中的精神寻根
电影的场景变化也很有意味。主要故事发生在城市的楼房，那里是现代而规整的，也像是老年人被固定下来的生活世界。而当老李决定回山西洪洞老家处理迁坟的事时，画面变成了广阔的黄土高原。这不仅是地理空间的回归，还是精神空间的寻根。乡土承载着一切传统与记忆，但它本身，也在现代化的进程中不断改变、消逝。城市与乡村的对比，恰恰映照了人物在现实与历史之间徘徊的心境。
情感共鸣：在残缺中实现更深沉的“团圆”
《再团圆》提出的问题超越了个体故事，直指当代人的普遍境遇：在快速发展的社会中，如何安顿个人情感、承接历史记忆、实现人与人的最终和解？影片并未提供廉价的大团圆结局，而是让老李一句“都过去了”的慨叹，伴随着彼此的泪水，达成一种基于理解与接纳的释怀。这种“再团圆”，是看见并接纳对方的重担与孤独后，选择在生活的残缺中继续相互陪伴、温暖彼此。它承认裂痕，在不完美中重建依靠，因而显得更为深沉真实。
在追逐流量的市场环境中，《再团圆》以其沉静、诚挚的叙事，完成了对一段被时代浪潮冲刷的私人情感的深情凝望。它提醒我们，电影的价值不仅在于制造奇观，还在于映照生活、关怀内心、叩问那些常被忽略的生存命题。这种对具体生命挣扎的看见与理解，或许正是我们这个时代另一种更为珍贵的“团圆”。
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责 编 | 王越美
审 核 | 张建全
终 审 | 张嘉懿
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