2月10日,第44届香港金像奖入围名单,正式公布。
《风林火山》12项提名领跑,毋庸置疑,这是好事儿。
《寻秦记》11项提名紧跟其后,毋庸置疑,金像奖完犊子了!
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反复再细看其他入围电影和影人,蓝sir更是被气笑了。
而笑完之后,我的沉默里是——无尽的惋惜。
那个曾经风光无限、佳作频出的香港电影,似乎真的在时代洪流里,渐渐走向了没落。
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01最佳影片:港片已死,有事烧纸?
先从最能代表行业水准的最佳影片说起。
本届入围的五部作品分别是《世外》、《再见UFO》、《风林火山》、《寻秦记》和《酱园弄·悬案》。
单看片单,已经能清晰感受到香港电影的窘迫——本土电影产量持续萎缩,纯正的港味电影越来越少,金像奖几乎快要成为合拍片的“展示舞台”。
在这五部提名影片里,只有《再见UFO》从主创团队到出品方,完完全全由香港本土班底打造,保留着最地道的香港电影基因。
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而其余四部作品,背后都有内地资本的深度参与。
《世外》有内地影视公司投资,《风林火山》背靠北京嘉映,《寻秦记》由华策主导,《酱园弄·悬案》更是猫眼与欢喜传媒主控的项目。
不可否认合拍片是行业趋势,但当金像奖的最佳影片候选里,只剩下一部真正意义上的香港本土电影。
这份名单早已失去了原本的代表性,更像是在无奈之下的“凑数”。
更让人哭笑不得的是,这几部提名影片的口碑普遍不佳。
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《酱园弄》是导演陈可辛公认的“滑铁卢”之作,豆瓣评分仅5.6分,在去年的金鸡奖中一项提名都没得到,到了金像奖,却爆冷拿下七项提名。
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《寻秦记》豆瓣评分6.4,观众情怀大于影片质量。
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质量最佳的《风林火山》,由于人物群像众多,叙事繁杂,现实隐喻潜深伏隩,以及较高的观影门槛,豆瓣也仅获得6.4分。
所以,在几部低分作品中评选最佳影片,总给人一种“矮子里拔将军”的感觉。
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02影帝之争:古天乐双提名,情怀大于演技?
如果说最佳影片的提名让人唏嘘,那最佳男主角的提名,则直接将本届金像奖的争议推向顶峰。
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虽然蓝sir也是古天乐的骨灰粉一枚,但是古生凭借《私家侦探》和《寻秦记》两部影片,同时入围最佳男主角的双提名。
而《寻秦记》中表现更为出彩的林峯,却没有任何提名?
恕我不能理解,且大为震惊。
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作为一直默默支持香港电影、低调做公益的艺人,古天乐路人缘极佳,所有人都认可他对香港电影的坚守与付出。
但认可他的人品,不代表要无视作品的质量。
无论是《私家侦探》,还是《寻秦记》,古天乐的表演都只能用平淡来形容。
既没有突破自我,也没有展现出影帝级别的演技张力。
如果仅凭情怀和贡献,就让演技并不突出的作品拿下提名,甚至冲击影帝。
那么金像奖坚守多年的专业性何在?
含金量又从何谈起?
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相比之下,梁家辉凭借《捕风追影》入围显得实至名归。
这位67岁的老戏骨,在片中贡献了教科书级别的演技,加上打戏就更加“超神”。
但尴尬的是,《捕风追影》是实打实的内地电影,和香港电影毫无关系。
放在金像奖的黄金年代,这样的情况几乎不可能出现,如今却成为现实,恰恰说明香港电影已经陷入无戏可拍、无人可选的绝境。
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03女演员困境:连一桌麻将都凑不齐
最佳女主角的尴尬程度,和男主角不相上下。
五位提名演员里,内地演员占据两席——马丽《水饺皇后》、章子怡《酱园弄·悬案》。
土生土长的香港女演员,仅有一位——许恩怡《无名指》。
廖子妤《像我这样的爱情》,马来西亚籍。
陈法拉《赎梦》,美籍。
曾经人才济济、美女与实力派云集的香港影坛,如今落到这般境地,实在让人心酸。
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马丽则凭借《水饺皇后》,尴尬、出戏的表演获得提名,更是最大的笑话。
但争议最大的并非影后,而是最佳女配角。
提名名单中的惠英红、鲍起静、卫诗雅、滕丽名、邓涛,虽然都是实力派,但整体缺乏新鲜感。
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04导演断层:舒淇入围,新人何在?
比最佳影片更让人唏嘘的,是最佳导演的入围名单。
回想香港电影最辉煌的年代,杜琪峰、徐克、王家卫、许鞍华等名导神仙打架,每一位都手握经典,风格鲜明。
再看如今,除了早已扎根内地市场的陈可辛之外,其余提名导演大多缺乏重量级代表作,甚至演员出身的舒淇也出现在名单之中。
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舒淇凭借导演首作《女孩》入围新晋导演、最佳导演、最佳编剧三项大奖,这是她首次入围金像奖的非演员类奖项。
当然,《女孩》拍得很好,舒淇深藏不漏的编导功力,也非常令人惊喜。
假如舒淇成功摘下最佳导演、最佳编剧,亦是无可非议的实至名归。
但是这份提名名单,同时赤裸裸地揭示了一个残酷现实。
香港电影的黄金一代彻底落幕,新生代导演断层严重,金像奖早已无人可用,只能勉强凑齐候选名单。
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更离谱的是,麦浚龙凭借《风林火山》再次入围“新晋导演”奖。
而在13年前,他就已经凭借《僵尸》获得了这一提名,出走半生,归来仍是“新晋”。
相比“新晋导演”,麦浚龙更值得“最佳导演”的提名。
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05自娱自乐:金像奖的最终归宿?
从第44届金像奖提名不难看出,如今的港片已经很难恢复曾经的辉煌了,就连金像奖也给人一种港娱在“自娱自乐”的感觉。
精挑细选出的入围作品,仔细一看口碑普遍不佳,还有些大众认知度较低,实在很难让人认可。
金像奖的地域倾向也很明显,内地的许多优秀影片和演员,连提名都没有。
近十年来,金像奖影帝都没有内地男演员获奖,而香港本土的男演员中,有的都已经二封、三封了。
这种本土化的保守策略,很容易让奖项公信力下降。
然而,香港电影的衰落,从来不是一朝一夕造成的。
多年来,香港本土影院数量不增反降,电影市场体量狭小,创作人才大量流失,本土电影票房长期难以突破亿元大关。
即便《毒舌大状》、《破地狱》先后刷新票房纪录,也只是昙花一现,无法改变整体颓势。
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反观内地电影市场,《哪吒2》、《长津湖》、《战狼2》等影片动辄几十亿票房,工业体系日趋成熟,即便面临影视寒冬,依旧拥有强大的生命力。
而香港电影靠着狭小的市场苦苦支撑多年,早已耗尽了往日的荣光。
金像奖主席尔冬升公开抱怨招商困难,演员张继聪呼吁金像奖两年举办一次时,业内人士早已感受到刺骨的寒意。
古天乐双提名入围,看似是荣光,实则是无奈。
金像奖依旧如期举办,看似热闹,实则早已风光不再。
就连周润发都声称没有人找自己拍戏了,要转行了。
所以,香港电影如果不尽快寻找出路,以后就只能是圈地自嗨的状态,很难得到大众的认可,含金量自然而然会下降。
我们都热爱那个港片横行的年代,但时代的车轮滚滚向前,曾经的辉煌终究留在了回忆里。
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