黑龙江
唐代绘画艺术璀璨夺目，其中鞍马画尤为兴盛。唐玄宗时期，内厩御马多达四十余万匹，皇室对马的推崇带动了画马之风，涌现出曹霸、韩干、韦偃三位巨匠，世称“曹韩韦”。韦偃虽生卒年不详，却在唐代绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。
一、韦偃的生平与艺术成就
韦偃，长安（今陕西西安）人，后迁居成都，官至少监。他出身绘画世家，家学渊源深厚，擅画人物、鞍马及山水，尤以描绘成群骏马著称。其画风笔致疏放、意境辽阔，善于以简练笔墨捕捉动态，曲尽其妙。在鞍马画领域，他与曹霸、韩干齐名，并称“曹韩韦”，成为唐代鞍马画三杰之一。此外，韦偃在山水、松石、人物画上亦有建树，其构图繁密、笔力劲健，对唐代山水松石技法的变革起到了推动作用。
据《宣和画谱》记载，韦偃作品曾达27件，包括《双骑图》《牧放人马图》《三马图》等，但传世真迹稀少。现存《牧放图》为宋代李公麟摹本，描绘了契丹族牧人驱赶千余骏马的宏大场景，画面由紧张至疏散，气势磅礴，反映了韦偃处理大规模群马题材的高超能力。
二、《双骑图》：唯一传世真迹的艺术价值
《双骑图》是韦偃迄今唯一可信的真迹，充分体现了其艺术特色。画面描绘了两位骑手并辔驰骋的瞬间：一人身着红衣，骑白马纵跃向左，马匹后蹄腾空，尘土仿佛飞扬；另一人蓝衣黑帽，骑棕马奋力前驱，挽袖扬鞭，浓须坚毅。构图虽简，却通过动态对比与人马呼应，展现了狂纵奔放的生气。韦偃以疏放笔法勾勒马匹肌肉与骑手姿态，线条流畅有力，充分体现了唐代鞍马画注重神韵与动感的美学追求。
三、款题之伪与历史定位
《双骑图》右上方题有“唐贞观年春韦偃画”，然此款显系后人伪添。贞观为唐太宗年号（627—649年），而韦偃主要活动于唐玄宗时期。据杜甫《戏韦偃为双松图歌》所述，韦偃于公元760年曾为其草堂作画，且诗中称“毕宏已老韦偃少”，可见韦偃与杜甫同时，距贞观朝百年有余。款题之谬，恰反证此画并非后世摹本，而是流传有序的唐代真迹。
四、韦偃画马的时代意义
唐代鞍马画的繁荣，既源于皇室对骏马的偏爱，也离不开画家对现实生活的深入观察。韦偃的作品不仅注重马匹形态，更刻画民族特征与场景氛围，如《牧放图》中对契丹牧人形象的描绘，反映了唐代多民族交融的背景。其画风在宏大中见精微，在疏放中藏情趣，成为唐代绘画从工整走向写意过渡的重要代表。
韦偃虽史料记载有限，但其艺术成就通过《双骑图》等作品得以窥见。他承袭盛唐气象，以笔底奔马展现生命力度，更以山水人物拓宽画境。伪款虽添误读，却无碍其真迹光华——正如画中双骑驰骋，跨越时空，仍带着大唐的雄健与洒脱，向世人诉说那个时代的艺术辉煌。
《李公麟临韦偃牧放图卷》
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