一张好脸不要了，想拿奖了？

上个月央视出2026片单的时候，杨紫的存在感极其醒目。

首先在数量方面很劳模，单扛3部。能挑战这项纪录的也就胡歌，不过胡歌的3部之一《生命树》，按剧情展开至中后期，他的角色会下线。

换句话说，这剧稳稳划给杨紫一个“一番大女主”无法反驳。

又何止一部《生命树》担大女主呢？

这就要说到杨紫3部剧的分量，一部比一部大块头，女性主义能叙的那些事，统统堆杨紫这儿来了：

《祯娘传》关于明朝的徽州制墨业，走的是非遗传承的路子；《玉兰花开君再来》属于名人传记，剧情横跨传奇女性董竹君的一生——个人体感，这一部最难搞。

再就是新开播的《生命树》，故事听着耳熟，热血女警成长史，不过作品的核心立意在影视圈属于大冷门，“自然生态环保”。

导致整个剧的画风也特别“环保”，人均不超过3套衣服，每一身衣服不是脏就是破，妆也甭想弄了，在青海四五千海拔的高原，黄沙一扑脸，不吃土就挺好。

懂的都懂，年轻演员一旦开始“扮丑”“扮惨”，想得奖的野心，已经明晃晃写在了那张苦瓜脸上。

再结合使命感很强的待播剧，飞天、白玉兰的第一座90后最佳女演员奖，有没有可能是杨紫？

1.

大制作正剧的一番，称谓带劲，用于冲奖也好使，但对演技是一次大考。这类角色，再怎么换皮肤、调人设，跑不脱要拢一身“伟光正”的光。

《生命树》里，胡歌饰演的多杰，杨紫饰演的白菊，都正得无坚不摧。他们是无人区的巡山队成员，日常任务是打击盗猎，终极任务是建立自然保护区。

打击盗猎，意味着随时杠枪与犯罪分子硬刚。建立自然保护区，意味着禁止开发，把原本寄托全县人希望的无人区，彻底斩断财路。

前一个是出于正义，那么牺牲就成为常态，后一个是源于理想，渴望为生灵万物保住家，可保了它们的家，这个穷乡僻壤的家又该如何保？

所以，能干成这两件事的人，人格高洁，人性伟大，他们可敬但演出来的效果……很容易不可爱。

为破掉崇高之人的“不可爱”，激发观众的爱，基操是让角色领盒饭，只有死了，伟人才能有一点凡人样。

多杰便是按这种方式处理。

而白菊，从头到尾都在扛“伟光正”的大旗，即使队友横尸在面前，对盗猎者的认知，一夜从“杀羊”升级为“杀人”，小姑娘也没有一刻退缩。

她反而更坚定要走没人敢走的险路。

这种有“英雄病”的小人物比英雄难演。

杨紫的白菊，从播出的十来集来看，能够稳住“凡人英雄”的节奏没有乱，一是剧本的一些细节提供保障，把人养得蛮好，另外，杨紫是有点“愿意相信她”的戏感在身上的。

有一场很日常的戏，白菊、多杰在太阳底下聊天。

在这之前，多杰对这个毛头姑娘有误解，觉得她老把“想进无人区”挂嘴边，是她逞能、追求刺激、嫉恶如仇——她哪里晓得里面的凶残！

多杰想保护她，也就有点看轻她。

白菊给出的理由非常简单，仅仅是因为，每次清点缴获的羊皮，那些从藏羚羊身上生扒下来的血淋淋的东西，她无法不难受，不愤怒。

悲悯，这个比正义和理想显得亲和、柔软的特质，一下令白菊的人物弧光不再是神光，而有了“小女孩对小动物天生充满怜爱”的温暖。

也因为悲悯，亲手抱过活着时暖呼呼的羊，也摸过羊死后被风干，变硬邦邦的皮，白菊誓死打击犯罪，建立自然保护区，也就不难理解。

从喜欢羊的女孩，到保护羊的警察，这两种身份长在杨紫身上都挺和谐。

所以当她淡淡地说，“它们才来到这个世上没多久，就被杀，我不可能无动于衷”，没什么高深莫测的眼神戏，但你就会相信，白菊是这样的女孩。

甚至可以想象，她会在清点羊皮时掉眼泪。

一屋子的皮，在她眼里不是数字，不是工作，更不是买卖，是一条条和人一样的生命——结果竟在自己家被闯入的盗贼残忍杀害。

2.

记得《生命树》刚宣杨紫的时候，大众一致感慨，出走十年，兜兜转转，杨紫终于转回正剧来了。

一圈闭环的头和尾，还都和正午有关。

打头一部是2014年《战长沙》。

是，严谨来说，杨紫演闺女阶段就没少泡正剧，但《战长沙》格外不一样在于：她开始脱离儿童期，出演正统年代剧里，一个有成长、会成家的女主角，这是杨紫的第一部。

缘分妙不可言，“胡湘湘”原定的演员临时变卦，这才在开机前一周紧急召唤出了杨紫。

机会就是那么一下的事，一下成了、一下没了，都可能改写一整个人生。

于当时还属于山影的正午团队而言，《战长沙》大概也是机会，或者机关，按下去，从此打开“请明星来正午剧刷脸”的模式。

《战长沙》是正午在选角上，第一次“转型”。

成功吗？豆瓣9.1，成为明星主演霍建华所有主演作品中最高分的一部，快12年过去依旧坚挺，成功无需多言。

唯一微妙的是，《战长沙》在演员这一块最被夸的，反而不是明星主演，还是任程伟、杨新鸣一帮戏骨。

以致于，一提正午打破传统，启用明星担主演的尝鲜之作，观众下意识闪过的是《琅琊榜》，忽略《战长沙》。

敲黑板：2015年《琅琊榜》是各种意义上最成功一部，实现正午、明星的双赢，但肯定不是第一部。

这么来看《生命树》的阵容真是意味深长。

男女主演都曾通过正午剧完成一轮“升级”。

《琅琊榜》前的胡歌，对转型的渴望已经达到巅峰，为此他不惜演话剧，演抗战剧《四十九日·祭》的配角。

2015年《琅琊榜》《伪装者》接踵而至，梦寐以求的突破口来了，两部剧为胡歌镀金一层又一层，事业大爆第二春。

杨紫在效果上不如他，但意义上，《战长沙》始终是她长大成人阶段，一部极为特别的作品。

可以这么说，两人也算正午剧的老熟脸了。《生命树》已经是胡歌与正午的四搭，杨紫在《生命树》前还有一部《欢乐颂》。

都市女性风的《欢乐颂》，不是想象中的正午剧，相关话题也非常流量娱乐化，一度爆得天快炸了。

而它对杨紫来说，不单单是“又爆一次流量”而已，《欢乐颂》成为杨紫平平无奇的得奖道路上，一次重大突破：第一次入围白玉兰最佳女配。

正午有点像杨紫的护身符，三次合作，一次护她通一次的关，《战长沙》养口碑，《欢乐颂》奶到了主流大奖的入场券，现在到《生命树》了。

番位一流，题材既新又价值拉满，人也豁命拼了一把——深山高原里拍戏，别的不说，条件就这条件，蹲这儿图啥？图一个视后的肯定，人之常情。

3.

现在问题来了：杨紫凭《生命树》拿奖的概率大吗？

就“穷山沟沟”“灰头土脸”这味儿，《生命树》长得很像正午另一部高分爆剧《山海情》。

复习一下重点知识：扶贫剧的巅峰《山海情》，在当年的两大主流奖白玉兰、飞天，几乎呈“霸奖”的状态，提名很多，得奖不少，赢得酣畅淋漓。

尤其是女主角热依扎，得奖过程如蹦极。

先开奖白玉兰，没得就算了，输给隔壁《三十而已》的童瑶，令全网震撼但不理解。《甄嬛传》的名梗“福气在后头”，刷疯了互联网。

结果一语中的。一年半后的飞天奖，“最佳女演员”颁给热依扎，众望所归，福气虽迟但到。

热依扎有效扮土，在荒漠黄沙中吃下的苦，都化作了甜。“后来者”杨紫能继承她的福气吗？且再等等。

另外，和杨紫同属一个梯队的女演员们，接二连三，不约而同地都吃上了“忆苦思甜饭”，不扮美了，不大谈恋爱了，沉浸式过上现实主义日子。

去年是杨幂在《生万物》里，带领全村除匪、抗日、拥军；刚播完的《小城大事》，赵丽颖和黄晓明打配合，领导全县搞现代化建设。

看起来，年轻女演员的冲奖思路非常统一、有默契，她们不怕苦不怕丑，怕只怕野心舞不到脸上——在奖项面前绝不低头，要赢，要较劲，这永远不是坏事。

现在杨紫也来凑这一口热乎饭。

前年《长相思》提名白玉兰最佳女演员，去年《国色芳华》二度提名，提两轮了，也该给杨紫提个醒了：古装剧在主流奖可以入席，但很难被请上贵宾席，多少年了，白玉兰也才给《芈月传》孙俪一座视后，杨紫可能成为下一个？

倒不如一鼓作气，与奖运挺好的团队合作，在奖里奖气的题材里滚一身泥，这奖，远吗？