北京
人生的旅途，常被比作一场漫长的驾驶。有人循着既定的导航平稳前行，有人却渴望听见风压过耳际的呼啸。对加奈那而言，方向或许比速度更重要。她并不痴迷于冲刺的眩晕，而是着迷于手握方向盘时清晰且属于自我的控制权。
在拍摄现场，红色摩托车的金属油箱映出一张轮廓分明的脸。这一幕很容易让人想起《即刻上场》里她开车时的镜头，但气氛完全不同。剧中，她饰演的颜菲坐在保时捷里；而此刻，她没有盔甲，直接骑在了风上。
“我觉得本人其实……挺‘虚弱’的。”看完样片里那个被赋予“野性力量感”的自己，她笑了起来，带着一种坦诚的趣味。她将自己形容为一只阿比西尼亚猫——“活泼，但不黏人”，需要互动，也保持独立的距离。这种自我认知的清晰，与她面对镜头时主动寻找灵感、消化参考再自我表达的工作习惯如出一辙。拍摄现场，她会在间隙主动思考用什么样的动作来诠释画面。“在工作里加入一点自己个性化的小巧思，”她说，“可能是我的一种习惯。”
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这种习惯自然延伸到表演中。她相信想象力是共通的桥梁，丰富的内心想象有助于搭建起通往角色的路径。谈及交通驾驶风格，她认为驾驶是对生活浪漫的一种构建。“那种瘦瘦的女孩，跨上一辆很大很大的摩托车的画面，”她描述时眼里有光，“我觉得很帅气——那是一种状态。”对她而言，车，尤其是摩托车，在现实与幻想之间划出了一片地带，它关乎姿态、掌控感，以及一种不被束缚的向往。
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若进行一次漫长的独自驾行，她会为自己挑选三首歌。梁博的《日落大道》属于黄昏，或破晓，属于光线变幻的混沌时刻；老鹰乐队的《Hotel California》，尤其是那段绵长的吉他尾奏，是刻在记忆里的公路底色，连接着童年时父亲开车时的场景；第三首，她选择交给随机播放，为既定的旅程预留一份偶然的馈赠。这份歌单似乎像她性格的某种体现：重视氛围，怀有旧日的温情，也对未知的邂逅保持开放。
有趣的是，这个向往速度画面的女孩，却直言对速度本身感到“恐惧”，连玩过山车都敬而远之。她所追寻的，或许并非肾上腺素飙升的刺激，而是那种“游刃有余、完全由自己掌控”的从容。这种对自我控制的追求，与她在事业上希望步步扎实、拓宽戏路的想法恰好呼应。“新年向前冲”对她而言，不是一个瞬间的口号，而是一种希望持续的生命状态。“希望每一年都能看到不一样的自己，”她说，“这种不一样，不在于抵达某个耀眼的坐标，而在于内心视野的持续拓展与更新。”
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这个语速轻快、带着点古灵精怪想法的姑娘，谈起最想驱车前往的地方，答案毫不犹豫：新疆。她想用自己的车轮，去重新丈量、感受那片广阔而熟悉的故乡土地，而副驾上一定要有一罐可乐。红色的摩托车静静伫立，如同一枚热烈的印章，盖在了这个关于前行与想象的下午。
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Q& A
（Q=《座驾》car，A = 加奈那）
Q：用三个词形容你理想中的座驾。
A：宽敞、舒适、安全。
Q：如果抛开所有限制，你最想驾驶的车型是什么？
A：我去年看过一部关于F1的电影，看完就明白，这肯定是我这辈子不可能做到的事，因为F1赛车手需要有非常人的体能。所以，如果抛开所有限制，我希望自己能成为F1女赛车手。
Q：速度对你而言，是什么？
A：是恐惧。但我欣赏驾驭它所需要的专注。
Q：2026年，最想“冲”向的一个目标？
A：希望我的人生和表演事业的道路，能变得更“宽敞”一些。
策划/天择
摄影/钱俊 文/燕尾子
妆发/颖子 场地/news studio
鸣谢/ 杜卡迪
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