精木可有良声？九段的雅马哈YH-C3000耳机历史与声音漫谈

如果你要问九段，玩了那么多年耳机，什么样子的耳机今天还能勾起我的兴致，那我一定会回答你：木碗。诚然，对于耳机来说声音表现一定是首要的考量，但玩家总是会先看到耳机，拿起耳机，然后才是戴上，听起来。如果一只耳机的外观设计不够到位，第一印象就会减分，严重影响“脑放”开启。虽然看起来有些玩笑，但真的不要低估心理暗示的作用，发烧友听耳机从来都不只是仅听声响。对于绝大多数玩家来说，木碗在一众耳机产品中相对是更容易引起视觉冲击的，尤其是那种造型别致、漆面精美、质感纹理突出的。毫无疑问，日系品牌最善于这类耳机的研造，而今天我想跟大家分享的这只耳机就是这样一只第一眼就能美到摄人心魄的作品，它来自乐器大厂YAMAHA，型号是：YH-C3000。

虽然YAMAHA这家品牌是绝对出名且几乎无人不知的，但大家对其了解更多是在乐器、游艇引擎或是摩托车上，而对于YAMAHA耳机，我想大多数年轻小伙伴是不够熟悉的。毕竟，通过YH-5000SE旗舰平板振膜耳机重新进入HIFI玩家视野也是最近这些年的事情，而在之前的很长一段时间里，YAMAHA耳机更多出现在专业音频领域，而民用市场是几乎看不到的。但请不要怀疑它在耳机领域的实力，雅马哈与耳机的缘分可以追溯到上世纪的1976年。那一年，雅马哈推出了HP-1，首创了“Orthodynamic”平板振膜技术，这只耳机是由意大利工业设计师马里奥•贝里尼操刀设计，开放式头带与织物头梁的配置，在那个年代堪称前卫。近二十年前九段曾有幸在一位老收藏家那听过HP-1，那种开阔、自然的声底至今难忘。

这里有个小故事要跟大家分享，HP系列耳机后来更名为YH系列（如YH-1、YH-2、YH-3），据传是因为惠普（Hewlett-Packard）对“HP”命名提出异议。然后我们在1978年看到了超级经典的旗舰平板振膜耳机YH-1000的诞生，紧接着是下放技术降低售价让平板振膜耳机被更多普通玩家能够接受的YH-100上市。而我们非常熟悉的Audio-Technica、Fostex、Toshiba等日后大红大紫的日本耳机厂牌其实在YAMAHA面前都算是后来者。至于2010年代开始重新流行的以HIFIMAN、AUDEZE、JPS等为代表的平板振膜耳机都可以看作是对1976年YAMAHA HP-1的致敬之作。扯远了，让我们说回YH-C3000。

虽然首先吸引我的是YH-C3000的木碗设计，但我还是想先从这只耳机的研发由来跟大家展开分享。了解YAMAHA喇叭的小伙伴肯定对PBO纤维ZYLON非常熟悉，大量高级YAMAHA喇叭皆采用了这一技术加持的振膜。YAMAHA耳机产品线的设计师初始是希望利用自家这一成熟且先进的振膜技术来打造一款动圈单元耳机，但在轻盈且坚固的技术目标前遇到了阻碍，为了达成高刚性与低分割振动同时兼具轻量化，设计师开始了历时近十年的研发。最终在YAMAHA乐器产品线的研发过程中，设计师发现了一种专利的复合材料，其声学特性极其符合自己的设计需求，最终我们得以见到了以此种复合材料与ZYLON混合制成的三明治结构多层振膜，官方将这一振膜称为：ARMODYNAMIC™单元。

当然，不仅单元的研发由YAMAHA乐器产品线受益，还包括特别的专利Y型加强网阻尼器，耳机背部的声学腔体设计，甚至接下来我将重点介绍的德国山毛榉木质外壳的选择等等。这些设计灵感或者技术直接或间接来源于YAMAHA乐器部门，比如德国山毛榉木就是雅马哈旗舰三角钢琴的外壳材质，它拥有极其出色的硬度、谐振抑制与自然的音色扩散能力。与旗舰平板振膜耳机YH-5000SE不同，YH-C3000是一只更偏向广泛使用环境而设计的作品，所以它选用了封闭式设计以保证在嘈杂环境下的隔音能力，当然亦可以帮助其在安静环境下鸣唱时不会打扰到周边。34欧的阻抗与94dB的灵敏度，让这只动圈耳机的驱动难度是远远低于YH-5000SE这样的平板振膜耳机的。而330g的重量在同类木碗耳机中也控制得相当出色，保证了长时间佩戴的舒适性。

与市面上常见的日系同类不同，YH-C3000的木碗配色更雅致且低调，通体呈近乎亮黑色，表面由聚氨酯涂装加亮面处理，自然光线下山毛榉木的纹理清晰且随光线变化呈现出不同的观感。毫无疑问这只耳机的外观设计是高级的，这样的设计在YAMAHA的三角钢琴、电吉他等高端产品上亦有出现。精致的设计感同样呈现在双层头梁上的皮质选择与头梁侧面的无极滑块设计上，只要你上手把玩过YH-C3000这只耳机就能发现它在细节处理上的质感之突出。与一众常见耳机不同，YH-C3000虽然也是双边出线的设计，但其出线孔并没有俗套地设计在单元底侧，而是在单元侧面中置，独立的圆柱形出线孔既呈现了设计感同时还提升了佩戴舒适度，耳机线更靠近耳后且抬高，有效减弱了耳机线自然垂下对肩部的干扰。

如开篇所讲，YH-C3000在外观设计上是典型的东瀛精造风，处处透露着东方美感。这只与YAMAHA旗舰三角钢琴以及众多顶级音频设备同在著名的日本Kakegawa Factory手工组装的耳机，哪怕不听，仅仅只是放在手上也会给人以难以抑制的愉悦之情。但，让九段更为惊喜的，还是这只耳机的声音表现。而纵观网络上的评论，你会发现真正能够讲明白这只耳机声音的少之又少。YH-C3000并不是一只典型的封闭式木碗耳机，它拥有极其鲜明的声音特质，而这一风格上的呈现会让很多人为之欢心，也会有人因它而困惑。

首先，YH-C3000虽然是封闭式的，但它与更常见的日系封闭耳机最大的不同就是“封闭感”很弱，它的横向声场能够打开，不会浮于耳边或是直接缩进脑中。同时，它没有封闭式耳机最常见的山洞音与轰头的低频量感呈现，YH-C3000的低频是相对克制且速度与瞬态在线的。其次，每一位第一次戴上YH-C3000这支耳机的听者都会被其明确温暖且细腻的音色所吸引，我必须要说明它是比YH-5000SE以及YH-4000这两只开放式平板耳机染色与修饰更多的。尤其是在中高频部分，你会发现人声和部分乐器的声线变得多了一分细腻与丝滑，且伴着相对更厚的声底。在这种主观声音标定下，YH-C3000在女声与小提琴独奏等音乐类型的回放上营造出相当抓耳的听感。但是需要注意的是，YH-C3000的声底并非厚暖糊，而是一种不太容易用文字描述的感受，你可以把它理解为日本人对音乐美感的独特理解，它带着明确的东方审美特质。

以实际音乐为例，在九段的系统下（Accuphase DP750 SACD、Trafomatic Audio Primavera），播放格伦•古尔德的《哥德堡变奏曲》（1981年版）首版CD唱片。琴键落下的瞬间，YH-C3000的“木感”是明确的。你会感觉每一个音符都多了一丝温润的质地，泛音丰富且有明确的延伸，毛刺或生硬感与这支耳机完全无关。这是一种非常“模拟味” 的听感，音乐的整体性非常强，但你依然可以分辨出琴槌敲击琴弦时的细微颤动，空气在琴腔中共振的纹理亦是可辨的。YH-C3000的高频延伸相对克制，是没有明确侵略性的表现，但能够提供水准之上的光泽与锐度。

再换一张经典爵士乐专辑《Kind of Blue》。YH-C3000作为封闭式耳机，对复杂现场的还原能力是比不过YH-5000SE这种开放式旗舰作品的，如果是应付大编制古典音乐现场，总会给人舞台稍小一号的错觉，但在这种小舞台的爵士乐现场的营造上反而成了优势，更加具象且扎实的现场还原让人印象深刻。你会听到饱满嘹亮的小号声，萨克斯则散发着慵懒的磁性，贝斯的拨弦声既有弹性又有清晰的轮廓感。YH-C3000所营造的是一个规模有限但结构结实、比例协调的音乐空间，这种声音风格与其家族开放式旗舰有着明确不同。

然后是播放电影原声《Dune》中的某些大动态段落，YH-C3000是一只非常擅长电影音乐回放的耳机，我甚至觉得它在设计之初就有被加入播放电影甚至游戏用途的考量。YH-C3000的低频量感并不轰头，但下潜与深度在同尺寸形式的封闭耳机中算是上乘之作，速度与力度兼备。面对突如其来的鼓点与合成器音效，它表现得从容不迫，没有封闭设计容易出现的混乱与弥漫感，你不会有任何拖沓或失控的感觉。这样的低频设定彰显了设计师的调音功底，同时也让其在影音回放场景下提供足够感染力的同时兼具了细节与质感的呈现，扩展了适用面与体验感。

最后，我想聊一聊YH-C3000的声音设计。它不像某些德系耳机那般追求极致的分析力与线条感，也不像某些美系产品那样热衷于澎湃的动态与冲击力。YH-C3000的核心魅力，在于一种高度协调、完整且富有乐感的表达。它似乎更在意音乐作为一个有机整体的流畅性与情感传递，而非将每一个细节拆解后赤裸呈现。这种调音理念，无疑与雅马哈长达一个多世纪与音乐家、与现场声音打交道的背景息息相关。他们理解的“好声音”，或许首先应该是“更像音乐的声音”。当然，我并没有抬高或贬低谁的意思，与欧美耳机相比，大家并无绝对的高下，只有审美的分野。而YH-C3000最大的价值在于，它为今天这个日益同质化、数据化的高端耳机市场，提供了一个基于音乐传统与工艺美学的、充满人文温度的选项。