2025年口碑不错却票房惨淡的10部恐怖片

好莱坞恐怖片是电影行业里商业表现最稳的类型片之一——制作成本普遍偏低，加上恐怖片影迷的需求始终旺盛，绝大多数院线上映的恐怖片最终至少都能小有盈利。

但显然，并非所有恐怖片都能分得一杯羹、赚得盆满钵满；更令人惋惜的是，有些票房扑街的恐怖片，实际口碑其实好到爆。

遗憾的是，这10部去年上映的恐怖片就落得这般境地：它们的创作表现均达标甚至超出预期，却没能为出品方拿下急需的票房收益。

究其原因，不外乎这几点：营销拉胯、上映档期不佳，或是院线窗口期被压缩——这些因素让不少恐怖片影迷索性选择几周后在家观影。

无论缘由如何，去年推出的这些优质恐怖片，本应在票房上取得更好的成绩。我们也只能期待，它们最终能在流媒体平台收获邪典的地位，迎来口碑的正名……

尽管影宇影业大胆决定，将这部延期许久的《毒魔复仇》重启版投放至全美近2000家影院上映，但没人会真的认为，这部影片能成为一炮而红的爆款。

毕竟，该片在电影节展映结束后，足足搁置了近两年，迟迟找不到发行方；即便最终完成的这部重启版，是对特罗马影业旗下经典IP的一次趣味十足、贴合原作的全新演绎，也收获了影评人的认可，依旧难逃这一境遇。

尽管影片由彼特・丁拉基领衔主演，其全球票房最终也仅停留在340万美元。该片的具体制作成本虽未公开，但显然并非超小成本制作——若是小成本的话，这个票房数字或许还算亮眼。

不过结合两大背景来看，这部影片票房扑街也完全在意料之中：一是该IP的受众群体本就极其小众，二是影片本身的商业属性极弱，甚至曾一度被认定为“无发行价值”。

要知道，此前多数人都认为这部影片最终会直接登陆流媒体平台，最终它能登上院线大银幕，本身就已是个实打实的奇迹了。

平心而论，这部1984年版《平安夜，杀人夜》的翻拍作，受众本就注定有限，但单从字面来看，这部圣诞主题的虐杀恐怖片，本应是节日档里稳扎稳打的差异化选片。

出人意料的是，这部恐怖片翻拍作的口碑难得的比原版更佳——当然，很大程度上是因为原版《平安夜，杀人夜》的口碑本就算不上出众。

即便如此，编剧兼导演迈克・P・尼尔森在影片中加大了戏谑恶搞的风格比重，同时设计了诸多令人印象深刻的杀戮场面，罗翰・坎贝尔与鲁比・莫迪恩的核心搭档组合，也为影片增添了不少趣味。

但这些亮点终究未能转化为票房收益，该片的全球票房最终仅停留在280万美元。

影片的制作成本从未有过官方披露，虽然其成本显然不算高昂，但也并未低到让全球不足300万美元的票房成为亮眼成绩的地步。

只能期待这部《平安夜，杀人夜》能逐渐成为恐怖片影迷心中一年一度的圣诞必看影片，借此在后续慢慢挽回更多收益。

又一部节日主题虐杀片。这部融合多种类型的虐杀浪漫喜剧《腥心眼》于情人节前一周上映，影片看起来趣味十足，本应成为爆款。

尽管影评界对其巧妙的类型融合、重口的杀戮场面以及主演间的化学反应赞誉有加，《腥心眼》的全球票房却未能突破其1800万美元制作成本的两倍，最终仅收得3310万美元的平庸成绩。

分析师指出，影片在情侣观众群体中的表现惨淡，首映周末仅有40%的观众是与伴侣一同观影。

再加上影片完全没能打动国际观众——其90%以上的票房均来自美国本土，多重不利因素交织，让《腥心眼》的票房惨败成为一场无可避免的完美风暴。

不过值得一提的是，《腥心眼2》近期已官宣进入制作阶段，前作导演乔希・鲁本也已完成剧本创作，由此不难推测，该片在流媒体平台上收获了超高收益。

与《平安夜，杀人夜》一样，这部影片至少会成为情人节周末前后，流媒体平台每年必播的经典之作。

《尘兔》是由《汉尼拔》主创布莱恩・富勒打造的全新跨类型影片，融合了动作、恐怖与惊悚元素。影片的故事设定颇具看点：一名杀手（麦斯・米科尔森饰）与一个小女孩（索菲・斯隆饰）联手，对抗女孩口中吃掉了她家人的床底怪兽，而影片也将这一设定的吸引力展现得淋漓尽致。

凭借亮眼的演员阵容，加之富勒在故事创意与视觉呈现上的超凡想象力，《尘兔》观影体验酣畅有趣；只是影片的风格怪诞至极，其未能实现商业突围也就在情理之中了。

该片的制作成本至今未对外公布，但从成片来看，耗资绝对不菲——其全球票房仅100万美元，与制作成本相差何止数倍。

影片在美国的首映周末票房表现惨淡，单影院平均票房仅845美元。

诚然，路边景点影业的营销宣传投入寥寥，这让影片本就没什么出圈的机会，也注定了大多数观众最终只能通过家庭观影的方式欣赏这部作品。

《怪奇收割》是去年最具话题度的恐怖片之一，影片凭借电影节展映收获了超高的关注度。

这类凭借电影节造势的策略往往能转化为票房爆款，然而这部讲述面具连环杀手再度现身的优秀伪纪录恐怖片，却遗憾未能复刻这一成功。

尽管影片预告片一度爆红，恐怖片圈内也对其热议不断，但首映单影院平均票房仅278美元，最终全球总票房也仅有39.1173万美元。

究其失利原因，有几点值得一提：其一，影片根本未在海外院线上映；其二，公允来讲，伪纪录影片本身就难获票房青睐，即便像《怪奇收割》这样强化了类型片叙事主线的作品也不例外。

诚然，该片的制作成本本就不高，多数感兴趣的观众或许也已通过流媒体观看了影片。但这部口碑不俗的恐怖片，本有望成为小众院线中的一匹黑马，这一愿景最终却未能实现。

《活死人变装夜》是丧尸片先驱乔治・A・罗梅罗之女蒂娜・罗梅罗充满灵气的导演处女作。影片以变装皇后大战活死人这一荒诞劲爆的设定为核心，将其吸引力发挥得淋漓尽致，一众演员全程投入、精彩演绎，更为影片增色不少。

乔治・A・罗梅罗的丧尸片历来票房表现亮眼，但这部风格更为小众的致敬之作，市场预期本就截然不同——更何况独立电影公司仅安排了全美150家影院上映。

尽管影片收获满堂彩的好评，院线票房却仅收得11.3123万美元，可见影片的营销并未将核心设定的吸引力充分传递给观众。

不过，恐怖类流媒体平台Shudder参与了影片的联合制作，这或许能让其票房失利的遗憾消减不少。

《异世降临》是导演飞莲（代表作《粪》）的第二部剧情长片。影片毫不掩饰地借鉴了诸多经典作品的创作风格，其中最具代表性的便是《异形》《怪形》与《黑洞表面》。即便如此，该片仍打造出了视觉效果惊艳的身体恐怖篇章，艾莎・冈萨雷斯极具张力的表演，更是为影片增色不少。

尽管RLJE影业将该片投放至全美超1000家影院上映，但其全球票房仅收获110万美元。影片具体制作成本虽未公开，但从那万花筒般绚烂繁复的视觉特效来看，耗资远比该票房数字高出数倍之多。

该片票房失利的原因显而易见：其一，RLJE影业几乎未对影片进行任何营销宣传；其二，影片的预告片本身制作水准欠佳；其三，除却少数经典作品，在主流市场眼中，身体恐怖片依旧是受众极小的细分类型。

不难想象，《异世降临》在流媒体平台的表现会远胜院线，但即便如此，影片想要实现收支平衡，恐怕仍有相当大的难度。

公允而言，《铁血战士：杀戮之地》的科幻动作属性远盖过前作的恐怖悬疑风格，但这并不妨碍它成为该系列又一部制作扎实的新作。

导演丹・特拉亨伯格在影片中融合了狡黠的幽默与惊险的动作场面，艾丽・范宁和迪米特里厄斯・舒斯特-科洛阿马坦吉两位主演的亮眼演绎，更是为影片增色。

该片的制作成本高达1.05亿美元，远超系列此前所有作品，这一高成本或许也让影片最终获得了更宽松的PG-13分级，以覆盖更广泛的观众群体。

尽管《铁血战士：杀戮之地》成为了该系列迄今为止票房最高的作品，收获1.846亿美元全球票房，但相较于高昂的制作成本，这一成绩仍不尽如人意——影片的收支平衡线约为2.6亿美元。

这一票房失利背后的原因值得深究：丹・特拉亨伯格此前执导的两部铁血战士系列作品《铁血战士：狩猎》与《铁血战士：杀戮之王》虽广受好评，却均为流媒体独播作品，这或许让观众更不愿专程走进影院观看该系列影片。

雪上加霜的是，上一部院线公映的铁血战士系列电影——由沙恩・布莱克执导的《铁血战士》，无论是口碑还是票房均遭遇滑铁卢。

此外，部分经典影视IP本身的增长潜力本就有限，铁血战士系列即便拥有高人气，其受众似乎也难以突破核心粉丝圈层。

由此来看，短期内我们恐怕很难再看到高成本的铁血战士系列新作，取而代之的，大概率会是更多如《铁血战士：狩猎》一般制作规模适中、成本中等的作品。

怀旧是极具影响力的情感筹码，因此约瑟夫・卡恩执导的全新恐怖喜剧《恶心》，单从设定来看本拥有巨大的潜力。

这部影片是对世纪之交的恐怖片经典《夺命高校》的精彩致敬，片中穿插了21世纪初的经典金曲，又慧眼选角邀来布兰登・罗斯与米娜・苏瓦丽主演，精准抓住了当下日渐升温的千禧年怀旧潮。

但该片的院线表现实在无从谈起：范森娱乐仅为其安排了极小规模的院线上映，票房数据甚至未被正式统计公布。

结合影片的演员阵容与大量特效制作的制作特点来看，其想要在院线实现盈利，显然从一开始就毫无可能。

我们只能期待影片能在流媒体平台大获成功，不过尽管这部影片的观赏性拉满、趣味十足，制片方似乎还是高估了这部面向千禧一代的怪兽片的大众吸引力。

即便如此，倘若未来《恶心》被奉为一部被低估的邪典经典，也丝毫不足为奇。

压轴登场的是这份榜单中最在意料之中的票房失利之作——大卫・柯南伯格执导的全新身体恐怖剧情片《裹尸布》。

这部风格诡谲阴郁的影片是柯南伯格迄今最具个人色彩的作品，亦是他对2017年妻子卡罗琳・蔡夫曼离世后自身悲痛情绪的直白却扣人心弦的诠释与沉思。

尽管影片以细腻又充满视觉怪诞的手法探讨死亡议题，收获了影评人与柯南伯格影迷的广泛赞誉，但《裹尸布》这类风格另类、叙事晦涩的作品，除了资深影迷与柯南伯格的死忠粉外，根本难以吸引普通观众走进影院。

这部制作成本1600万美元的影片，全球票房仅收得150万美元，在美国的最大放映规模也仅有279家影院，这样的结果完全不足为奇。

但愿发行方早有预料，出品此片只是为了与这位世界级类型片大师展开合作——毕竟从《裹尸布》在戛纳电影节首映的那一刻起，就已能看出它难以在票房上掀起任何波澜。