上海
“虽然这是历届中国历代陶瓷雕塑生肖主题系列展中规模最大的一届，但我对当代创作的马年生肖作品，不是很满意。”平顶山学院终身教授、陶瓷学院院长，浦东新区文化艺术指导中心签约入驻艺术家梅国建，对比着汉代的“悬崖勒马”与当代“四脚着地”的生肖马，苦笑着摇了摇头。
2月6日上午，由平顶山学院、浦东新区文化艺术指导中心、上海工程技术大学联合主办的“金马迎春——第十一届中国历代陶瓷雕塑生肖主题系列展”在金海文化艺术中心梅国建陶瓷艺术馆开幕，正式开启为期三个月的展期。
本次展览规模盛大，底蕴深厚。共展出汉唐至今的陶瓷艺术珍品531件，展品汇集河南钧窑、河南汝窑、河北磁州窑、陕西耀州窑、福建德化窑等全国十余座知名窑口的经典之作，以及来自全国各地陶瓷雕塑艺术家、民间艺人及高校师生的匠心佳品，涵盖了雕塑、赏器、茶具、文房雅玩及跨界融合艺术品等多种类型，全方位、多角度地展现生肖马的多元艺术形象与深厚文化内涵。
“马是十二生肖中的骏逸象征，被赋予奔腾不息、忠诚奋进、马到成功等美好寓意，中国人从古至今，都爱创作关于马的陶瓷作品。”本次展览策展人、平顶山学院陶瓷学院讲师孙稳介绍，今年是生肖展的“大年”，所以无论是征集还是入展的作品数量，都远胜往届。正因如此，今年展览首次设立两个展区，主展区位于梅国建陶瓷艺术馆，分展区坐落在金海路上的天物空间，以陶瓷艺术助力文旅融合发展。
“蛇年是生肖展的‘小年’，因为蛇并非大众喜爱的动物，关于蛇的艺术创作偏少，所以创新更容易出挑。与此同时，古往今来关于马的陶瓷作品特别多，正因珠玉在前，所以创新就变得更加难了。” 梅国建犀利点评道，“要把马做好了、做活了，还是要在生活中多观察、多体验。”
为此，梅国建援引此次展出的一尊汉代陶瓷马作为范例。“这尊2000年前的雕塑，生动展现了‘悬崖勒马’的造型。”他讲解道，雕塑的马头怒目圆睁，马嘴张开仿佛喘着粗气，颈部、肩部与后腿的肌群被刻画得贲张而紧绷，每一寸肌肉都诉说着与重力搏斗的巨大力量；三条腿着地，一条前腿悬空，身体向后倾斜，并非简单的停下脚步，而是捕捉了马在极限状态下的关键瞬间。他认为：“唯有对马非常熟悉，才能创作得如此惟妙惟肖。”
今人创作，如何才能超越“悬崖勒马”的生动？根据梅国建的导览，上世纪七八十年代，一批名家创作的马的造型更抽象、更凝炼，得益于在农村生产生活的经验，马的动作依然千姿百态：有的拔腿飞奔，有的低头啃草，有的昂首嘶鸣，有的优雅踱步……在他看来：“只有对马的习性和动态特别了解，才能创作出这么多造型，才能通过作品更好地表达个人思想。”
而到了当代，无论是小型文创还是大型雕塑，许多作品在艺术语言和形式上更显创新，但“四脚着地”的动作十分普遍。缺乏肌肉线条的静态造型，让梅国建深感惋惜。“两相对比，还是2000年前的‘悬崖勒马’让人印象深刻。”他提点道：“要避免呆板，还是要多观察、多体验，艺术创作才能更打动人。”
生肖作为中华民族悠久历史中璀璨的文化标识，承载着千年的民俗记忆与精神寓意。在梅国建等人的推动下，自2016年“金猴迎春”首展亮相浦东至今，中国历代陶瓷雕塑生肖主题系列展已走过十载春秋，累计展出陶瓷艺术珍品逾3000件，吸引观众近百万人次，不仅成为业界极具影响力的文化品牌，更搭建起一座连接传统陶艺精髓与现代创意灵感的桥梁，让古老的生肖文化在陶瓷艺术的演绎中焕发蓬勃生机。
上海杉达学院艺术设计与传媒学院副教授马楠观赏“金马迎春”展后认为，围绕生肖文化的艺术创新，不应只停留在形式或主题创新的浅层，而应通过系统、跨界的综合思考，将传统文化底蕴与当代气息深度融合。她说：“生肖艺术的创新表达，需根植生活、承载文化、连接时代。”
上观号作者：浦东观察
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