纸媒记者怎么拍 Vlog报道？

文 | 刘毅（湖北日报传媒集团黄冈分社社长）

Vlog报道以其独特的魅力走进大众视野，为新闻报道注入新鲜活力，也为传统纸媒记者开辟全新的阵地。实现全媒体转型是新时代对纸媒记者提出的要求，而Vlog则正好成为了记者转型、“提能”的“练兵场”，为其转型打开突破口。

推动记者从思维层面“转向”

建立视频思维

纸媒记者在发现新闻的眼光、采访新闻的深度和写作新闻的功底等方面已经具备一定的能力，而实现全媒体转型，首先要过的就是视频关。

制作视频新闻报道的关键，在于要建立视频思维，也就是知道拍什么素材、讲什么故事，以及最终呈现什么样的产品。

相比纸媒记者，电视台记者很早就开始与视频“打交道”，而伴随新媒体发展入场的自媒体人，则是率先熟悉并掌握视频创作思维的群体，这两者都可成为纸媒记者学习了解“何为视频思维”的对象。

网络媒体空间是一片竞争激烈的战地。对纸媒记者来说，比较好的竞争策略是错位竞争，以长打短，比如用自媒体式的新颖的表现手法去参与传统媒体竞争，同时用丰富的新闻资源去和自媒体竞争。

本文作者拍摄的第一条Vlog，获得1000+点赞量

寻找优势方向

目前，大多数传统纸媒都成立了专业的音视频部或融媒体中心，是制作重大题材视频和精良专题片等产品的主力。其余采编战线的纸媒记者，则应把精力放在常规性、日常性视频报道上，贴近基层一线找选题，提炼“小而美”视角，实现快节奏、轻量化、高质量的视频创作生态。

对于主流媒体而言，在与自媒体展开激烈竞争时，更要时刻保持清醒的认识，不唯流量，不盲目跟风，要清楚地明白自己的定位，了解自己的优势，找到自己的受众，做符合自己媒体定位和社会责任感的视频报道。而脱离自身定位和目标受众所做的爆款，对媒体的影响力、业务提升和经营拓展的作用也有限。对这种产品，受众通常只记“英雄”，不问“出处”。

做视频需要投入大量的精力，因此纸媒记者在创作视频产品时更应守好质量关。低质量的视频既要耗费记者心力，又可能达不到预期传播效果。所以纸媒记者在制作视频报道时，更要有选择性地抓住有价值的新闻素材。同时，也可以保证新闻素材价值利用的最大化。

重新定义“我在现场”

不管是以前的“走转改”，还是现在的提升“四力”，最重要的一个目的就是要让媒体实现“我在现场”，让受众看到“你在现场”。

曾经，电视台用画面、直播等手段，在与纸媒争夺“我在现场”这一话语权上略显优势。如今，传播生态发生巨变，一方面，自媒体严重挑战了广播电视媒体在“我在现场”的话语权；另一方面，由于短视频的流行，受众对文字的阅读能力在持续下降，纸媒的影响力同样也受到削弱。

视频时代，所见即所得，“不在现场”就意味着丢失话语权、解释权，也就是媒体影响力的减弱。因此，在视频产品逐渐扩大传播领地的当下，纸媒必须通过视频报道加入这场话语权争夺战，不能袖手旁观。

本文作者在燕矶长江大桥采访时拍摄Vlog

以往，传统媒体在信息传播上具有垄断优势，而现在，微博、抖音、快手等第三方平台逐渐掌握“流量入口”，并在传播中不断强化渠道力量，削弱创作者权重，以突出产品保持平台的强势。相比传统媒体，自媒体创作者更早意识到这一点，所以把个人IP与产品放在同样重要的地位去打造，而传统媒体很多却还不明白这个道理。所以，主流媒体创作的视频作品，更应该加强产品与媒体，与记者之间的强关联，让受众看到产品就看到媒体，看到记者，否则就会陷入用优质内容为平台作嫁的尴尬境地。

Vlog报道可以让受众更好地将产品与媒体和记者本人发生关联，避免了传统的视频作品（包括文字报道）发布之后受众只记得采访对象和新闻事实，而忽略了发布媒体和创作者的问题。例如，中国日报新媒体中心推出的《小彭Vlog》，就是一档以个人视角呈现时政报道的节目，该节目起源于2019年，记者彭译萱以手机Vlog形式报道两会，逐渐形成“记者小彭”个人IP。

促进记者在技术层面“再造”

全媒体时代，受众对于文字报道的阅读能力日渐下降，以碎片化、时效性、趣味性见长的短视频报道突围而出，一跃成为大众喜爱的信息产品。因此，纸媒记者在向全媒记者转型的过程中，不可避免地接触到Vlog报道这一形式，并逐渐练就能采能写、会拍会剪的“十八般”武艺。

适应“一人一机”单兵作战

视频产品要出新出彩，需要投入大量的精力。作为纸媒记者，文字报道是主责主业，要投入大量精力。如果在完成文字报道的同时，要构思一个完整的包括脚本、素材、剪辑在内的视频产品，以笔者的实践来说，难度很大。

Vlog报道这种产品，可以不需要做一个完整的策划构思，主要是在记者深入到比较有趣、有新闻点的现场时，用拍摄的现场素材，结合记者的出镜，与采访对象的互动，提取其中有传播爆点的片段，就可以制作出一个具有可看性的产品，其传播效果远优于没有记者出镜、大众化的普通视频产品。

未来，除了重大选题，全媒记者的视频创作很难以团队的方式进行，从人力配备和设备投入上，也不可能做到。一人一机，边采边拍的Vlog，是全媒记者进行全媒体创作的主要方式。

全面锤炼“拍导剪”技能

在拍摄的过程中，需要注重现场真实细节的捕捉，根据受众的兴趣点拍摄，且在拍摄中就要融入“导演”思维，将报道主题融入镜头记录轨迹，如此也有利于后期进行高效的剪辑。

本文作者在蕲春官窑镇采访制陶师

在拍摄过程中，记者需要知道什么样的视频素材有用，怎么拍摄，怎么与采访对象互动，如何入镜，需要最终形成什么样的画面，这对于纸媒记者是一个全方位的锻炼，有助于全媒体素养的养成。当然，Vlog肯定不能是我们视频产品的全部，但作为入门产品，拍熟拍好以后，就能够驾驭更高端的产品。

加速养成全媒体思维

近两年，笔者对于纸媒记者制作视频产品有过多次尝试，有邀请专职融媒体记者拍摄的，也有两人合作完成的；有制作传统视频产品，也有制作Vlog。最终实践证明，重大题材或重大策划，单人驾驭难度较大；日常采访选题，请外援不现实。对于日常报道，自采自拍做成Vlog报道，效果最好。

视频产品强于展现细节，弱在深度挖掘，文字作品则正好相反。笔者设想，未来纸媒记者在习惯了Vlog报道后，将会形成一次采访、多种素材采集、多种产品生成的模式。其中文字报道负责展现事件的全景全貌，进行理性分析，提供有价值的观点。而Vlog报道则更多表现采访过程中的细节，传达情感，让受众更好地深入现场，获得更丰富的沉浸式体验。两者可以实现互补长短，在报纸和新媒体两个阵地展现主流媒体的传播力。

经过一段时间的实践后，记者就可以养成良好的全媒体思维，一是一直会随身携带轻便的拍摄设备；二是去采访前对是否有拍摄需求，拍什么进行预判；三是最终形成这样一种思维，就是采访后是做文字报道，还是只做视频报道，或者两者都做，能熟练地进行取舍，真正脱离文字记者的窠臼。

孵化全媒体生产力

当一家纸媒拥有了上百位能自己出镜、拍摄、剪辑的全媒记者，将极大提升报纸的全媒体生产力，助力主流媒体系统性变革。

以往，纸媒记者在文字报道的采访过程中，经常会遇到有趣的现场，采访对象有精彩的言论或动作，由于文字报道的限制，大量丰富的细节在报道中不得不被舍弃。但眼下，我们可以在采访过程中同步进行拍摄，这些细节可以做成精彩的Vlog报道，第一时间在新媒体平台发布。

作者在潜江采访水蛭产业

与此同时，我们还可以有针对性地设计栏目，形成集群效应。在Vlog的拍摄上，要集中在有趣、稀缺、突发的事件现场，做有意思、有传播价值的报道。在专栏设计上，让Vlog报道既有个人色彩，又有媒体统一调性，打造名牌专栏。甚至可以考虑打造垂类账号，或子品牌，与主账号形成差异化发展。如：湖北日报在全省设置了多个地方分社，或许可以集合各分社的相关报道，统一打造“随湖报走荆楚”这样的专注地方报道的专栏或第三方账号。

在Vlog的拍摄器材上，要尽量选择适合便携、方便调焦、便于监看的轻量设备。经过手机、微单、单反、手持云台相机等多种器材的实践，笔者个人推荐首选运动相机。可以通过胸前挂架、手持三脚架等辅助器材，实现第一，第二和第三视角的快速切换，给读者带来更多身临其境的感受。

来源 | 新闻前哨2025年12月（下）

原标题 | 以Vlog报道打造纸媒记者转型“练兵场”　

值班编辑 | 胡炜

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