黑童话·白雪公主：这他喵的居然是纪实文学？

一、白雪公主，迪士尼动画的里程碑！

1937年上映的迪士尼动画电影《白雪公主》，是迪士尼发展历史上重要的里程碑。作为美国第一部彩色动画长片，它被视作美国创新精神、乐观主义和艺术抱负的象征。它被一代又一代美国人观看，融入了共同的文化记忆。

1993年，美国电影学会将《白雪公主》列入首批国家电影登记册，以表彰其“文化、历史、美学上的重要意义”。

在当时，动画片只是正片开场前几分钟的娱乐短片（如迪士尼的《糊涂交响曲》）。制作一部长达83分钟、拥有完整叙事、音乐和情感张力的全彩动画长片，被业界普遍认为是“迪士尼的蠢事”（ “Disney's Folly”）。

该片制作过程成本失控，最终耗资近150万美元（相当于今约3000万美元），几乎拖垮当时尚在起步阶段的迪士尼公司。华特·迪士尼为此孤注一掷，甚至抵押了自己的房子。

如果该片失败，他将宣布破产，并直接跌入斩杀线！

迪士尼的父亲为爱尔兰裔加拿大人，母亲为德裔美国人，在这部赌上全部身家性命的电影中，迪士尼选择了来自母亲的故乡德国的格林童话故事进行改编，去除了原版童话中关于嫉妒、暴力、复仇等原始人性以及很黄很暴力成人向元素，将其改编为一个强调纯洁爱情、善良战胜邪恶的浪漫童话。

该片的故事梗概是这样的：

白雪公主是一个天真无邪、活泼善良的年轻女孩，她的生母早逝，继母王后（葛林魔皇后）因为魔镜告诉她，白雪公主比她更美而心生嫉妒。

王后希望自己成为天下最美的女人，于是命令猎人杀死白雪公主，但猎人不忍心，放走了她。白雪公主逃入森林，遇到了七个小矮人，并与他们建立了像家人一样的温馨关系。 王后化身老太婆，用毒苹果害死了白雪公主。小矮人将她安放在玻璃棺中。 一位路过的王子被白雪公主的美貌吸引，吻醒了她（或是在搬运过程中因震动吐出了苹果），两人幸福地生活在一起，而王后则得到了应有的惩罚（在电影中是坠崖/被雷劈）。

首轮票房收入就超过800万美元，不仅偿还了巨额债务，更让华特·迪士尼有了足够的资本，在伯班克建立全新的、现代化的工作室。

该片证明了动画长片的商业与艺术潜力，开启了此后迪士尼“每年一部经典”的黄金时代（《匹诺曹》《幻想曲》等紧随其后）；

白雪公主成为迪士尼第一位，也是最奠基性的“公主”，确立了善良、纯洁、渴望爱情、能与动物交流的公主原型，拉开了迪士尼公主系列电影的序幕。

电影大卖后，迪士尼立刻授权了玩偶、图书、音乐唱片等周边商品，开启了其强大的“内容+衍生品”的商业模式，为日后无比辉煌的迪士尼文娱帝国奠定了基础。迪士尼开创的这套IP运营模式，中国人仍然在模仿，一直在路上。

1939年，华特·迪士尼获得了一座特别的奥斯卡奖杯：一个大金人带着七个小金人，表彰此片在电影艺术中“开创性的重大突破”。以此为开端，华特·迪士尼一生获得63次奥斯卡金像奖提名，并26次摘金，获得包括12个卡通奖和长、短记录片以及7个艾美奖等多个奖项，成为世界上获得奥斯卡奖最多的人。

二、迪士尼讲故事的逻辑

白雪公主的巨大成功，与当时所处的时代背景是分不开的。

电影制作于1934-1937年，正值美国经济大萧条最严峻的时期。社会弥漫着失业、贫困与绝望。

华特·迪士尼的构想，是为一个需要希望和逃避现实的国家，创造一个色彩斑斓、音乐优美、正义终将战胜邪恶的完美童话世界。影片中温馨的小屋、快乐的劳动、团聚的结局，都精准地抚慰了时代的创伤，因此该片获得了巨大的商业成功。

华特迪士尼以一己之力，将面向儿童市场的动画片，重新定义为面向全年龄段的合家欢电影，并开创了长篇动画电影这个单独的类目。将动画从单纯的儿童娱乐或技术杂耍，提升为一种能够承载复杂情感、具有巨大票房号召力和艺术价值的主流电影类型。从此，动画片得以与真人电影平起平坐。

他树立了好莱坞“技术为叙事服务”的标杆。其开发的技术和制作流程（如故事板、彩色渲染、音画同步）成为了整个动画工业，乃至真人电影制片流程的标准。

全世界的青少年儿童小时候看迪士尼动画，长大了看好莱坞战争和科幻片，他们对于美国形成根深蒂固的美好印象，可以说迪士尼动画居功至伟。

讽刺的是，迪士尼一直致力于粉饰太平，制造浪漫童话，但是现实却是冰冷残酷的。

随着美国人越来越清醒地认识到，自己生活的国家并非地上天国，甚至远远不如太平洋对岸那个一直被污蔑诋毁的国家，迪士尼的这套“乌托邦式”的叙事逻辑，越来越不能满足美国本土的胃口，遭到越来越多的批评。

《疯狂动物城》与《白雪公主》，这两部相隔近90年的作品，在迪士尼的“造梦”传统下，共享着同一套对现实进行美化的核心叙事策略：

构建一个“问题可以被清晰界定并解决”的世界：

《白雪公主》：邪恶源于具体的个人（恶毒的王后）。只要这个坏人被惩罚，世界就恢复了纯洁与幸福。

社会结构、阶级矛盾是什么？不存在的。

《疯狂动物城》：虽然设定了深刻的系统性偏见隐喻，但最终矛盾被简化为由个别阴谋家（羊副市长）为了权力而刻意挑动。一旦阴谋被揭穿，法律得到伸张，社会似乎就能瞬间重回“和谐共处”的正轨。这回避了对无意识的偏见、历史遗留问题、经济不平等等更复杂、更顽固的现实难题的探讨。

依赖“例外主义”的英雄：

《白雪公主》：公主本人的“纯洁善良”，是与生俱来的，是她战胜一切的法宝。这种美德是个人化的，非理性的，抽象的，纯粹的 。

《疯狂动物城》：兔朱迪和狐尼克是典型的“例外个体”。他们通过个人奋斗、智慧与善良，突破了所在群体（小型食草动物、狐狸）的刻板印象。只要足够努力和正确，个体就能克服系统性障碍。这某种程度上，美化了现实社会中结构性壁垒的坚固性。

从《白雪公主》到《疯狂动物城》，迪士尼始终扮演着“社会寓言美化师”的角色。其核心公式是：识别一个深刻的人类困境（嫉妒、偏见）→ 将其装入一个高度简化和可控的叙事框架（童话、动物寓言）→ 通过个人英雄主义和道德提升，提供情感满足的解决方案。

然而，真实的世界到底是怎样的呢？ 充斥着食人、冰恋、滥交与乱伦！

三、并非童话而是史诗

格林童话的作者格林兄弟， 并非传统意义上的“作家”，而是语言学家和法学学者。其开创性巨著《德语语法》《德语词典》，使得现代德语得以形成，为统一的德意志民族的形成奠定了基础。《格林童话》则是他们在搜集德语民间素材的副产品。

格林兄弟

19世纪初的德意志地区，是由数百个邦国组成的松散联盟，没有统一国家，政治分裂，文化上受法国（启蒙运动）影响深远。拿破仑战争（1803-1815）期间，法国占领并重组了德意志大片领土。这种外来的军事与文化冲击，反而激发了德意志知识分子对本民族独特性的追寻。在缺乏政治统一的情况下，语言、神话、民间故事成为建构“德意志民族”认同的重要工具。

格林童话第一版出版于1812年，当时德意志几乎全境沦陷于法国军队的铁蹄之下。格林兄弟的工作，本质上是在抢救即将被现代化和法国文化侵蚀的“民族遗产”。因此他们真正想写的，并非面向儿童的童话故事，而是记录德意志民族历史和文化的民族史诗。跟钱穆在抗日战争最绝望的时候书写《国史大纲》，明末清初文人民间修《明史》出发点是差不多的，都是在民族危机时刻，通过文化整理工作来建构民族认同、提振民族精神。

格林童话 并非一部连贯的、歌颂民族英雄丰功伟绩的叙事诗，也 不是为了记录真实的建国史，而是 通过回溯和整理“我们”的过去（民间故事），来回答“我们是谁”的问题，从而凝聚民心，激发自信，抵御外来的军事/文化征服，从而 在精神上“建立”一个统一的、有根的、值得自豪的民族共同体。

作为民俗故事集的形式出现，不会像历史书那样被禁，更有可能被传承下去，不知道是不是借鉴了《明史案》的惨痛教训。

这就使得原版格林童话并非童话， 内容来自民间传说，反映的是底层民众的幻想、恐惧、道德观念和日常生活智慧，也从某种程度上还原了德意志乃至欧洲的历史原貌。

因此，尽管作者也做了很多美化和掩饰，但原版的格林童话中，白雪公主堪称为黑神话，里面充满了大量儿童不宜的元素。

下面，我们结合真实的欧洲历史，还原一下存在于德国民间的，真正原生态的白雪公主的故事！

四、黑童话·白雪公主

1. 令人发指的父女乱伦

故事的核心冲突，源于国王（亲生父亲）对白雪公主（亲生女儿）的变态兽欲。

国王完全被女儿的年轻肉体吸引，甚至在宫廷中公然冷落皇后，沉迷于与女儿的不伦之恋。白雪公主也很懂得利用自己的美貌和美好的肉体，来控制国王获得权力，利用王权随意惩罚侍从，并毫不掩饰地出言讽刺已经失宠的母亲。

这是一种病态的、畸形的、权力与欲望交织的父女关系。宫廷内的乱伦禁忌，则是坊间最乐此不疲讨论的八卦。

十六世纪，意大利贵族 弗朗切斯科·琴奇（Francesco Cenci）将自己年仅七岁的亲生女儿 贝亚特丽切·琴奇（Beatrice Cenci）监禁，后者 长期遭受父亲的性虐待与乱伦，最终引发弑父惨案，在当时的欧洲引发轰动。珀西·雪莱1819年创作了五幕诗剧《倩契》（The Cenci），以文学化手法重构这一悲剧，使贝亚特丽切成为"不屈妇女的代表"。1969年，该剧被搬上了电影银幕，中文译名叫做《酷刑阴谋》。

2. 嫉妒成狂的生母王后

王后并非继母，而是白雪公主的亲生母亲。

她的嫉妒不仅仅是容貌上的（虽然这也是导火索），更是源于被夺走丈夫爱的绝望。

王后是一个悲剧性人物。她嫁给国王的时候只有15岁，当时国王十分迷恋她，但随着时间的推移，国王在家的时间越来越少。宫中开始流传，国王去跟某个女人寻欢作乐的传闻。国王是个十足的萝莉控，他迷恋的并非王后，只是年轻美好的萝莉肉体。

王后生下白雪公主，是为了挽回国王的心（希望生一个像雪一样白的孩子），结果女儿不仅夺走了丈夫的爱，还成为了最受丈夫宠爱的“情人”。

王后既是嫉妒，也充满了失去宠爱被打入冷宫、甚至被谋杀的恐惧。以上剧情设定，十分符合中世纪欧洲宫廷的残酷现实。

一个权力男性身边，一位地位尊贵但年华逝去的女性，与一位年轻貌美、关系亲近的潜在替代者之间，那种充满焦虑、嫉妒、乃至可能引发致命危险的竞争关系。欧洲教廷规定必须一夫一妻，那么小三要上位常用手段就是害死原配。

例如，英国国王亨利八世抛弃年老色衰的原配凯瑟琳王后，迎娶年轻貌美的安妮·博林；在16世纪意大利的佛罗伦萨，存在更加贴合白雪公主的故事原型。

男主角：科西莫一世·德·美第奇，佛罗伦萨的强势统治者，第一代托斯卡纳大公。

“王后/母亲”：埃莱奥诺拉·迪·托莱多，科西莫的合法妻子，西班牙贵族，以美貌和时尚闻名。她为科西莫带来了巨额嫁妆和政治联盟，并生育了众多子女。

“公主/女儿”：埃莱奥诺拉（或称“黛安”）·德·阿尔比齐。她是埃莱奥诺拉·迪·托莱多的堂侄女，同时也是其宫中女侍，她也成为科西莫一世的情妇。

核心三角关系：年轻的堂侄女/侍女（情妇）与年长的、地位尊贵的女主人（王后）之间，围绕同一个男性（国王）形成了直接的竞争关系。这与“王后”与“公主”争夺“国王”注意力和宠爱的内核高度一致。

埃莱奥诺拉在连续生育（生了11个孩子）后，健康和容颜衰退。而她身边的年轻堂侄女正得宠。虽然妻子并未因此被“抛弃”（她地位稳固），但情妇的存在本身，就构成了巨大威胁。

1562年，40岁的埃莱奥诺拉与其两个儿子同时死于疟疾。这一死亡事件在当时和后世都引起了诸多猜测。坊间一直流传着阴谋论：即她的死可能与宫廷斗争有关，甚至有人暗示年轻的情妇（或其支持者）为了上位而清除了障碍。

3. 对白雪公主的迫害

王后对白雪公主的迫害过程，充满了性暗示和残酷的现实逻辑。 每一次迫害都反映了当时的社会现实（食人、紧身衣时尚、毒药）。

王后首先命令猎人杀死公主并带回肝肺，因为她相信吃掉年轻女孩的心肝可以让自己重获青春（当时欧洲饥荒和巫术习俗的反映）。

按理说，白雪公主不应该跟一个陌生男子孤身来到森林，除非……

她对与年老国王的性爱感到厌烦。随着性经验增长，她的需求也被开发出来，但是国王的体力显然不支持高强度作战。

猎人身强力壮，年轻英俊，不知道能有多爽？

来到森林后，白雪发现猎人打算杀自己，对猎人苦苦哀求，并利用自己的美貌对其进行色诱。正常情况下，猎人哪有机会染指王室女子，更别提白雪公主出奇地漂亮。于是白雪给他来了一套大保健。

猎人爽完了之后放跑了她，并杀了一头熊，用熊的肺和肝拿回去交差。

王后很满意地看到滴着鲜血的肝肺，并贪婪地吃下了它，仿佛公主年轻的生命力与自己融为一体。然后就命令手下杀了猎人灭口。

当王后发现白雪没死，又接二连三地伪装上门，用束腰（紧身内衣）、涂毒的梳子和毒苹果害死公主。

耐杀王白雪一次次死里逃生，又一次次因为爱慕虚荣和浮华，倒在王后面前。

4. “三通一达”的白雪公主

白雪公主在森林中遇到的，并非可爱的童话生物小矮人，而是七个中年男性矿工，只是因为他们常年劳作再加上营养不良，比正常的男子身材佝偻矮小一些。

你就想象一下，七个矿工常年见不到女人，他们会出于什么目的收留白雪公主？白天洗衣做饭，晚上做性奴。

由于需要一 VS 七，因此“三通一达”是常态。

白雪因为从小习惯了父亲身上中年男性的胡渣和体味，在小矮人家中，她“不知不觉间”把小矮人当成了父亲的替代品。反而七个人轮流上，弥补了体力上的不足，让白雪得到了异样地满足，因此她就长期在这里住下来。

因此白雪与七个小矮人之间，是一种乱伦替代和性剥削的关系。

5. 恋尸癖王子与白雪的复活

接下来，该拯救白雪的白马王子登场了。

王子虽然长得很帅，但是因为特殊的成长环境，让他患有严重的恋尸癖和性无能。

他无法与活人建立亲密关系，只对尸体感兴趣。于是，他对已经成为艳尸的白雪公主如获至宝，将尸体带回去，是为了每天抚摸、亲吻冰冷的尸体来获得性满足。

在“冰恋”这块儿，德国确实比较权威。

有个德国产的禁片叫做《困惑的浪漫》，就是讲这个的，感兴趣的可以去学习学习，这里就不展开了，以免被封。

白雪公主并不是被“真爱之吻”唤醒的。而是因为王子的一个侍从趁着王子不在，偷偷潜入房间，也想猥亵尸体，慌乱中将公主的尸体摔回棺材，导致卡在喉咙的苹果核喷出来，她才活过来。

6. 最终结局

白雪公主复活后，利用王子设下陷阱，邀请王后参加宴会，并揭露身份。王后被指控为巫女，被迫穿上烧红的铁鞋跳舞直至力竭而死，白雪公主看着亲妈活活被折磨致死，鼓掌哈哈大笑。

王后每次也是乔装打扮成女巫，完全都是猎巫运动时期的真实写照，德意志正是猎巫重灾区，猎巫指导手册《女巫之锤》就诞生在此，烧红的铁鞋则是用于处决 巫女的真实刑罚。

从此，王子公主过上了幸福生活。

白雪公主沉溺性爱，贪慕虚荣、性格残忍；

王子则有恋尸癖，对活人提不起兴趣，小弟弟只对死人敬礼。既然白雪公主活了，那就只有下一具新鲜的尸体来满足自己了。

一个喜欢“炮烙”，一个喜欢“酒池肉林”，这tm就是欧洲版的纣王和妲己啊！

他俩的婚后生活，肯定要比老国王和王后更“精彩”。

白雪公主故事里的人物，全员坏种！

这完全是一个关于欲望、乱伦、嫉妒和生存的残酷成人故事，反映了中世纪欧洲的社会现实：饥荒、食人、巫术迫害、宫廷乱伦，上层穷奢极欲，对下层残酷压榨。

但是这个故事，怎么看着这么眼熟呢？

这tm不就是爱泼斯坦案、牢A揭露的西大现实吗！

此时此刻，恰如彼时彼刻！

原版的白雪公主，根本就不是童话，而是纪实文学!