今年最期待的电影：哈姆奈特！

前言

要说时下好莱坞最热的华人导演，一定少不了赵婷。这从她2020年的那部作品的得奖盛况就可见一斑。

2025年，她带着更加重量级的电影回归。影片改编自同名小说，聚焦莎士比亚传世之作《哈姆雷特》的背后故事。片中，威廉·莎士比亚和妻子艾格尼丝11岁的儿子哈姆奈特染疫亡故。4年后，莎士比亚写出了后世传颂的《哈姆雷特》以寄哀思。平静的画面暗流涌动，西方故事中又藏有东方哲学。

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截至目前，《哈姆奈特》在国际影展与颁奖季的表现十分亮眼，已经赢得第83届金球奖最佳剧情片及最佳女主角，并且获得了包括最佳影片、最佳导演等多项奥斯卡提名。

“哈姆奈特与和哈姆雷特实则是同一个名字，在16世纪晚期和17世纪早期的斯特拉特福文献中，它们是完全可以互换的。”这是在片头引用的文献，几乎已经预告了整部电影的方向：《哈姆奈特》要追溯一场被经典文本掩埋的私人创伤。

电影从一个身披红衣、行走在林间的女子开始，又在一位母亲含泪送别亡子的画面中结束。首尾呼应之间，赵婷完整搭建起一条明确的女性观看路径。

剧情本身并不复杂。莎士比亚与被称作“森林女巫之女”的艾格尼丝彼此吸引，跨越家庭与世俗的阻碍结为夫妻。婚后不久，热衷写作的威廉逐渐无法忍受乡村生活的封闭与迟滞，在妻子的理解与支持下，独自前往伦敦闯荡戏剧事业。

留在乡间的艾格尼丝承担起全部家庭重担。她先后怀孕三次。第一次，她回到自己熟悉的古树根旁，在自然的庇护中顺利分娩；第二次，在家族的强势干预下被迫留在屋内生产，双胞胎哈姆奈特与朱迪斯艰难来到世上，小女儿也因此留下了体弱多病的隐患。

几年后，瘟疫降临。朱迪斯染病时，所有人几乎都已放弃希望，唯有艾格尼丝日夜守护，最终把女儿从死亡边缘拉回。但儿子哈姆奈特不幸感染疫病，骤然离世。

孩子的死亡并没有立即成为戏剧的爆点。真正的“核心事件”，直到电影进行七十多分钟后才缓缓出现。莎士比亚送别儿子后返回伦敦，在河岸游荡，低声问出那句后来被无数人引用的疑问：“生存，还是毁灭？这是个问题”。

丧子之痛叠加多年分离的疲惫，使艾格尼丝心中的不满与怨恨逐渐失去出口。即便莎士比亚的戏剧事业日益走高，这段婚姻依然无法回到从前。当以“哈姆奈特”为名的戏剧登上舞台，艾格尼丝选择亲自前往观看。

影片的高潮，是一段长达二十多分钟的舞台戏中戏。哈姆奈特以“灵魂”的形式重返人间，父亲在创作中完成迟到的重逢，母亲则在幻象里向过去告别。舞台成为记忆的容器，也成为情感得以暂时缝合的空间。

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赵婷延续了一贯的创作风格：对白克制而优雅，摄影安静而耐心，配乐低回悠长。她用富有诗性的影像，描绘一个家庭如何形成，又如何被突如其来的死亡撕裂。

从剧作层面看，《哈姆奈特》的故事结构很工整，说难听点也可以说是很套路。影片之所以成立，很大程度上依赖于导演的细腻处理和演员的精准表演。

杰西·巴克利几乎以一己之力撑起全片，她的沉默、凝视与克制的崩溃构成了情绪的真正核心，是今年奥斯卡影后的大热门；

饰演哈姆奈特的小演员雅各比·尤佩出场不多，却极具穿透力，难怪有网友说单看他的特写就哭了三次。

相比之下，结尾那段试图通过舞台剧实现“隔空和解”的设计，多少显得用力不足——尤其是在如此简陋的演出环境中，主题的“被点明”带来了一点命题先行的生硬感。

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但赵婷显然并不执着于戏剧性，她真正关心的，始终是“人”。拆解经典人物、让历史回到肉身，是她一贯的创作方法。莎士比亚与《哈姆雷特》越是耳熟能详，那些被掩盖的脆弱与痛苦，就越显得动人。经典文本，也因此获得重新被理解的可能。

贯穿赵婷创作的那把钥匙，依然是“孤独”。《哈姆奈特》里的每一个人都被孤独包围：独自抚养孩子的艾格尼丝，身处异乡的莎士比亚，承担起“照顾母亲与妹妹”责任的哈姆奈特——父亲的缺席，与孩子的死亡一样，都是无法填补的空洞，只能被遮掩，却无法真正愈合。

从某种意义上说，赵婷与李安走过了一条相似的路径：文学改编、西部题材、超级英雄类型片……他们都在不断拆解“英雄”，让人物暴露脆弱。而当英雄不再被神化，电影便重新回到了人的尺度。

最终，《哈姆奈特》的落点停在艾格尼丝的手上。在她的引领下，观众得以重新向哈姆雷特／哈姆奈特伸出关怀之手——艺术、记忆与爱，让离别不再完全孤独，让存在不至于彻底虚无。

《哈姆奈特》2025

导演:赵婷
编剧: 赵婷 / 玛姬·欧法洛

主演: 杰西·巴克利 / 保罗·麦斯卡

豆瓣8.1IMDb8.1

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