草书识别新挑战：为何70年未出硬笔书法大师？

墙上那幅狂草，十个字，朋友站定三秒，最多认出五个。不怪他眼拙，只怪硬笔平日横平竖直，毛笔所以历代有草圣。为什么硬笔书法不曾有大师？硬笔很偏实用些，用现代的书写工具写规范的字。离开学校后，就很少写字了是大多数人的常态。硬笔书法也才几十年的历史，想出个大师是不是太着急，太苛刻了，拭目以待。

庞中华、卢前、沈鸿根三位，如果你仔细归纳和分析他们同时代和现今一些书风，都暗蕴着他们的影响。另外还要提一下田英章，他虽然在硬笔书法的贡献度上不及以上三人，但他以深厚的传统书法做基础，又以广泛的知名度影响了公众，使硬笔书法提到纯艺术和功利的范畴。所谓大家，就是应时代潮流，开创一代书风，使自己的审美得到大众接受并普及吗？如果以这为标准，我认为以上几位可当之无愧！

因为硬笔字不大好评，硬笔字写的好的太多、太多，从官方评？还是从民间评？从学校评？硬笔字普遍应用的一种笔法，在同一个水平的不计其数，有很多笔法潇洒，看上去是一种享受，很难总何评比，所以不管什么渠道的文章硬笔字，如果写得好，只好暗中赞叹！写软笔字的人很少，大部分写软笔字的都是习以为長，也是一种专业爱好，有少数人软笔字确实写得好，有一定的功底，是全社会公认的字美。所以说，软笔字能评出第一，硬笔字有并列第一的不计其数。

硬笔书法表现力确实远不如软笔书法，尤其是在草书、狂草领域，基本上就是软笔书法的天下了。硬笔书法作品，因为其尺幅面积过小，也不适于室内展示，所以收藏价值也小。

硬笔书法属于通俗艺术，雅俗共赏，服务于工作学习，更像是民间小调，但硬笔书法就不是作品性见长的，而是以实用性见长；现代软笔书法，更像是京剧，华丽大气，虚实结合，故而也没有实用性，也没乡土气息，现代软笔书法更是作品性突出了！

硬笔书法虽然也有很多书法家，但因其雅俗共赏的实用性，也限制了其作品性发挥，再加上客观上的尺幅面积较小，硬笔书法表现力差，说硬笔书法无大师，也确实如此！

再说点题外话，本人断断续续也写了十几年的毛笔字，曾经也看不上硬笔字，总认为是“小道”，以为写好了毛笔字，硬笔字还不是手到擒来？是的，如果以硬笔用毛笔的格式、章法写，是很好看，但如果写一般的文章体裁，效果却很别扭。在一些公众场会，我用笔写的一些如题字、留言之类的就很让我难堪，自认配不上自己的传统书法根底。

所以近来，我又专心研究硬笔书法，细究之后，发觉硬笔书法也别有天地，不象以前认为的肤浅，要又快又好的写一手硬笔书法也不是容易的事。这暴露了炒作的扭曲作用。因为毛笔有古迹可循，有古书法理论可依。在法古上定了一个标准，众蜂拥而依古人书法，互不相让，名利欲膨胀，不承认罕有的创新。

而硬笔书法从钢笔字以来流传并不太久，没有公认的统一标准。标准无，怎样量出谁是大师？唐楷之美并不是唯一的楷书美，而是美楷中美的之一。论美的名次，唐楷第三名而已。还有最美楷书未出世。之所以有这定论，由书法无论软硬都是共通的正确书法概念发现的。现代书法界书呆字匠狭隘自私不能容物，即使硬笔书法有大师会一致认可吗？