必须12英寸才够劲——贵涵Graham LS5/8大型书架箱

英国BBC系监听扬声器中，LS3/5A那鞋盒般的身形与4.5英寸中低音单元的组合，早已成为无数发烧友心中的经典烙印。但鲜有人知BBC系监听家族中，还有不少大口径的大型书架箱，比如LS5/8，作为BBC官方认证的旗舰级设计，它以12英寸中低音单元的澎湃实力，打破了小口径监听的固有认知，将英式声韵的温暖厚润与大尺寸单元的强劲动态完美融合，更在传承经典的同时实现了音质的精准升级，成为BBC声学理念跨越半个世纪的鲜活延续。

英国贵涵（Graham Audio）成立于2013年，不是仅成立十多年时间么？怎么会有九十年代后期就停止颁发的BBC认证？请注意看，笔者并非写Graham LS5/8获得BBC认证，想表述的是其设计皆来自七十年代末BBC官方认证的设计，是根据当年BBC认证的LS5/8所有设计元素精准复刻的佼佼者。当然，贵涵Graham虽然成立时间不长，在注重品牌历史的音响圈虽属年轻梯队，却与BBC有着深厚因缘，贵涵之所以能精准复刻这款经典，离不开其灵魂人物Derek Hughes的深厚积淀。作为BBC工程师、Spendor品牌创始人Spensor Hughes之子，Derek自幼浸润在BBC声学环境中，70年代便与父亲一同参与BBC监听音箱研发，对LS5/8的设计细节与技术精髓了如指掌。

BBC标准的完美复刻

1979年，BBC研究部正式发布LS5/8的设计白皮书，这款由当年著名BBC工程师Dudley Harwood主导研发的录音室监听音箱，初衷是满足流行音乐高音量播放与严肃音乐无音染监听的双重需求。彼时，英国制造商Swisstone（Rogers）推出的12英寸透明聚丙烯音盆低音单元，为实现这一目标提供了单元的技术关键——聚丙烯材质比传统Bextrene更轻、自阻尼性能更优，让单元灵敏度提升约4dB，配合高磁通磁铁与耐高温音圈材料，为高声压输出奠定了基础。而高音单元的选型则历经波折，从最初25mm软球顶的功率不匹配，到最终敲定34mm大尺寸软球顶单元，通过增加6dB声输出完美适配低音单元，即便在16kHz处略有滚降，也完全满足广播监听的实用需求。

BBC对LS5/8的设计有着严苛的三重标准：1m距离至少达到110dB的大声压、中频低音染、清晰立体声像，且理想状态下仅用两个单元覆盖40Hz-16kHz频段。为实现这些目标，工程师采用倒相式箱体设计，以30mm低密度矿棉作为内部阻尼材料，精准控制箱体谐振与驻波；12mm桦木层箱体搭配自粘沥青基阻尼垫，再通过前障板添加水平榉板条，彻底抑制了60Hz左右的面板谐振。在现在流行的窄面板的音箱中，窄面板虽然可以防止高音的面板绕射让声场更深，但LS5/8这种宽大的面板能让立体声像在不同听音位置都能保持稳定，即便在不对称、多反射面的复杂环境中，结像比较一致，且不随频率偏移。这些源自BBC的核心设计理念，成为贵涵复刻LS5/8的根本遵循。

为还原经典，Graham贵涵与英国Volt Speaker喇叭厂合作，严格参照BBC原始技术参数，复刻了12英寸透明聚丙烯音盆低音单元，升级音圈耐高温材料，在提升高声压能力的同时进一步降低失真；高音单元则延续与法国Audax的合作，还原34mm软球顶设计与金属保护罩，确保高频表现的原汁原味。箱体依旧采用12mm桦木夹板，内部阻尼材料与倒相结构完全遵循白皮书规范，甚至保留了原厂金属脚架——这套看似简约的四立框架，实则是与音箱完美匹配的绝配，能有效优化整体抗振性能，让箱体共振避开中音区，保证中频准确的同时增添音色鲜活感。

最令人称道的是，贵涵完整保留了BBC设计中的可调焊线板，INPUT可在0至-1/2dB调整，OUTPUT则覆盖-2至+2dB范围，通过组合能实现-2.5至+2dB的精细校准，每级0.5dB的调整精度，专为单元长期使用后的衰减匹配预留，这份对经典设计的敬畏之心，让老烧友能在现代语境中回望当年的声学智慧。而特别版本LS5/8S更极致还原BBC原始设计，不带保护罩的高音单元、左侧便捷拨动式切换器，以及为特定用户订制的专属铭牌，让收藏价值与实用性能兼具。

破解12英寸大口径做二分频的衔接难题

在Hi-Fi圈，至今还有三分频比两分频更高端、8英寸以上低音不适合做两分频的“传统认知”。众所周知，12英寸单元高频上限不足，1英寸高音下延有限，作为两分频扬声器两者频率难衔接的论调，似乎成了发烧友的固有认知，甚至有人直言“必须做三分频才合理”。但贵涵Graham LS5/8作为搭载12英寸中低音单元的经典二分频书架箱，却从BBC原始设计基因与现代技术优化双维度，破解了这一核心难题，实现了大尺寸单元与高音的顺畅衔接，成为BBC监听理念的鲜活注脚。

贵涵LS5/8的衔接底气，首先源于BBC 1979年设计白皮书里对单元选型的严苛标准——不追求单一单元的极端参数，而是通过“互补匹配”打造黄金组合。其12英寸中低音单元将高频上限延伸至3kHz以上（-3dB频率），远超普通12英寸单元2kHz左右的上限水平。同时，单元音圈采用耐高温材料，配合高磁通磁铁，在接近上限频率时仍能控制总谐波失真（THD）在1%以下，避免了高频段的刺耳与失真，为衔接高音单元预留了充足的“重叠频段”。而高音单元的选型，更是BBC工程师历经迭代的智慧结晶。法国Audax定制的34mm大尺寸软球顶高音（型号HD13D34H），通过增大振膜面积与音圈尺寸，将声输出提升6dB，下延轻松覆盖1.2kHz（-3dB截止频率），能非常顺畅地与12英寸中低音的3kHz上限形成1.2kHz-3kHz的重叠区间——这一范围完全符合分频点选择的核心原则：重叠频段需达到一个倍频程（频率比2:1），为信号无缝过渡提供了物理基础。即便该高音在16kHz处略有滚降，且3kHz左右存在轻微音染，但对广播监听与日常聆听而言，完全不影响整体衔接的流畅度，并通过金属保护罩进一步保障了耐用性。

在分频网络设计上，贵涵LS5/8并未因“二分频”结构简化处理，而是延续BBC的精密思路，打造了兼顾技术指标与听感优化的复杂电路。根据白皮书理念，分频点需落在单元重叠频段的中间区域，贵涵最终将分频点设定为1.8kHz-2.2kHz区间：既远离12英寸中低音的失真临界点，又避开34mm高音的失真下限，分频点远离单元失真临界点0.5-1个倍频程的专业标准。同时，分频网络采用类似Linkwitz-Riley的设计思路，在分频点处实现6dB/oct的滚降斜率与接近0°的相位差，大幅降低了中高频信号的相位抵消问题，避免出现中频凹陷或声音空洞的尴尬。

必须12英寸大口径加好推

归根结底，贵涵LS5/8作为两分频大型书架箱设计的关键，在于没有陷入大口径单元“非三分频不可”的思维定式，贵涵LS5/8成功证明：只要基于单元特性科学匹配，辅以精密的分频设计与箱体优化，12英寸大口径二分频音箱完全能实现媲美优秀三分频的衔接表现——这既是BBC声学理念的胜利，也是贵涵对“经典复刻”的深刻理解。

回到声音表现，标题中“必须12英寸才够劲”的要义，喇叭单元配置上，单只12英寸或者双10英寸的“标准”几乎等同于摄影发烧友对“全画幅”传感器的标准认同，这种“标准”在贵涵LS5/8身上得到了完美诠释。这只12英寸中低音单元不仅赋予低频的根基，更让其在BBC要求的高声压表现上底气十足。但12英寸中低音在某些发烧友的思维当中是比较难伺候的，实际上Graham LS5/8并非想象中的难伺候，几十瓦的胆机就能伺候得很不错，Graham LS5/8的上限很高，但下限同样不低。有人说中高频才是音箱的灵魂，但在Graham LS5/8音箱上，中高频自然是不会差的，此时它的声音灵魂反而是12英寸的低音，否则8英寸中低音单元的Graham LS5/9岂不是更好？

Graham LS5/8并不难推，灵敏度高达89dB，当用一些数十瓦的功放搭配时它也有非常不错的整体声音表现力，比起用数百瓦功放压榨出来的小口径喇叭的低频，此时或许才可以理解为什么必须12英寸才够劲，这种劲并非蛮力，而是对声音的场面感的驾驭，是那种低失真的大声压与宽松且无压力的放松感，而不是其低音下潜指标到多少Hz。此前搭配EAR 899胆机伺候，70W+70W的输出功率轻松驱动LS5/8，胆机特有的饱满细腻音色与音箱的温暖厚润相得益彰，人声与器乐润泽绵密如丝绸般顺滑，低频宽松且弹性十足，播放Mariah Carey的《I Still Believe》时，歌者的转音、哨音细节丝丝入扣，鼓点沉稳烘托却不喧宾夺主，尽显韵味与素质的平衡。

Graham LS5/8的频率响应只有40Hz-16kHz（±3dB），可听感并不是这么回事。此前我们《新音响》杂志特约主笔声影无忌（胡卓勋）对贵涵LS5/8做过评测，实际测试中，在100Hz-1kHz频段它能稳定输出至少114dB峰值声压，但并不意味着发烧友就可以长时间用这峰值声压欣赏，如此长时间听音乐的话喇叭不坏耳朵也坏了。114dB的峰值声压，意味着发烧友在平均85 dB的声压下（大动态时突破110dB声压，但舒缓片段可能远低于40 dB声压）拥有更低失真的听感。播放安志顺《老虎磨牙》时，即便将功放音量推至临界位置，大鼓的咆哮、钗钹的碰撞依旧从容不迫，12英寸单元从容应对“猛虎般的撕咬”，低频浑厚且层次丰富，能量如海浪般层层递进，后劲十足。更难得的是，它并未因大口径单元而显得臃肿拖沓，在薄箱壁设计与精准阻尼控制下，成功规避了箱体共振引发的低频拖沓问题，即便在我们杂志社30多平方米的中型听音室，中小音量下也能释放充沛动态，大音量播放大编制交响时，无低频陷阱的空间也能抵御大动态的摧残。

数十万的前端决定上限

上一期笔者写音乐之旅最新款EC5旗舰前级的时候，就是用Graham LS5/8做监听箱，搭配的功放是“超标”的两台AW800M单声道后级，数十万的前端系统伺候一对定价仅十几万的音箱？这看似“乱搭”，但实际上可挖掘Graham LS5/8的上限，尤其是低频的表现，在这样的搭配下在我们半开放式大约三十多平方的听音室，40Hz-16kHz（±3dB）的指标参数不是它的真实听感，说它是标称25Hz-20kHz（±3dB）的指标也没问题。

AW800M作为功率巨兽，单声道模式下8Ω阻抗输出800W、4Ω阻抗1500W、2Ω阻抗2200W的澎湃动力，本以为对灵敏度89dB的LS5/8是“大材小用”，实则成为其性能全开的关键。EC5前级相较于前代实现脱胎换骨的升级，稳如磐石的控制力在延续品牌温暖耐听特质的同时，动态、解析力、瞬态响应与音场一致性全面跃升，为后级功率的精准输出搭建了完美桥梁。这么一套超标的前端功放系统，令Graham LS5/8对大编制音乐还原宽松无压力，声音稳定从容，声场的高度宽度深度都非常不错，尽显英式绅士般的优雅格调，宏大气势与细腻质感兼而有之。至此，笔者才恍然大悟，这正是泽森音响执意将EC5旗舰前级、两台AW800M与贵涵Graham LS5/8进行组合的缘由。

If music really matters

试音天碟

使用音乐之旅与2L合作的试音天碟《If music really matters》开篇曲《Carol of the Bells》，以低沉节奏感打击乐切入，挪威少女合唱团的歌声裹挟着教堂开阔感扑面而来。在EC5前级细腻的信号解析力与AW800后级充沛温润的驱动力加持下，Graham LS 5/8精准复刻录音场地声学特质，堂音残响绵长不拖沓，声部排布错落有致：前排女声清亮灵动，后排和声绵密柔和，闭眼聆听仿若置身挪威百年木制教堂，歌者呼吸间的细微情绪清晰可辨，声场的宽度与深度刻画入微。碟中第五曲管风琴独奏《Le Tombeau de Dupré: Prelude》奏响，沉厚轰鸣瞬间填满听音空间。标称低频下潜40Hz的Graham LS5/8，,从听感上来说，比一些多只中小口径单元并联低频数据更好看的落地箱低频的能量更强悍。在音乐之旅旗舰前后级的强力驱动下迸发超预期磅礴的声音气势，管风琴低音键触沉稳扎实，毫无松散之感；音浪涌起如雕塑基座般稳固震颤。低音共鸣似教堂石墙共振，兼具管风琴厚重质感与场地自然堂音，音浪裹挟着神圣肃穆的气息，直击听觉神经。

犹如LS3/5A一般鲜活迷人的中高频？

低音自然不是问题，那么，这种两分频大口径监听音箱是否也能拥有犹如SL3/5A一般鲜活迷人的中高频？播放小提琴或者邓丽君、齐秦、凤飞飞等八九十年代华语流行音乐时，这套系统的声音表现堪称鲜活又从容，当然，Graham LS5/8与LS3/5A是不同的，这段的小标题“犹如LS3/5A一般鲜活迷人的中高频？”我是加了问号的，想要LS3/5A的声音，那就选择Graham LS 3/5A。两者是不同的中高音风格，Graham LS3/5A更为凝聚但缺少低频下段的支撑，整体声像平衡度更靠上，适合1.5米左右距离近场监听；Graham LS 5/8的中高频更为油润更松弛，有稳重的低频铺垫，成金字塔形的三段分布，适合3米距离的中场监听，结像比Graham LS3/5A更宽大些但并不乏鲜活感：播放太平洋影音出版的李传韵《魔弓》中的《B小调随想曲》，LS5/8的12英寸中低音单元与34mm高音单元在充足功率加持下，将小提琴音色演绎得饱满醇厚，兼具凝聚度与松弛感，琴身共鸣温润绵长，琴弦振动的颗粒感清晰可辨却无丝毫锐利；运弓摩擦细节与泛音延伸自然舒展，高音通透不刺耳，中频密度扎实沉稳，力量感与柔美感交织，将帕格尼尼作品的灵动韵律与戏剧张力诠释得淋漓尽致。

播放邓丽君、齐秦、凤飞飞等八九十年代华语流行音乐时，Graham LS5/8的中高频表现，竟能让人恍惚间触摸到刚刚接触到英国系发烧音响的三十多年前那种标志性的鲜活质感，却又在声音密度上更胜一筹。邓丽君歌声中婉转的气声与唇齿音，被还原得细腻通透却不刻意，转音、颤音的发音位置从丹田到喉咙、口腔、头腔的位置轻易可辨，娇艳中又不单薄，带着特有的“磁带”润泽度，人声特有的温度感令时光流转，仿佛邓丽君就站在听音室中央浅吟低唱，气息的起伏与情感的收放都清晰可闻。

丝路

齐秦

播放齐秦1996年《丝路》专辑中的《悬崖》，LS5/8的中高频厚度与透明度是非常符合现代音响的听感审美的，此时趋于内敛的齐秦嗓音，被赋予了恰到好处的厚度，伴奏中的钢琴晶莹剔透，吉他拨弦的泛音延伸自然，背景中若有若无的合成器铺垫未被中频人声掩盖，反而与人声形成细腻呼应，将齐秦“平淡中爆发深情”的特质传递得淋漓尽致，没有过度渲染的煽情，刚柔并济，令人心折。

想要弹同调

凤飞飞

凤飞飞1992在EMI发行的闽南语专辑《想要弹同调》的唱片监制正好是齐秦, 比起当年大多“俗气又有力”烂大街的闽南语歌，我更喜欢凤飞飞这张百佳唱片上榜的专辑。这张唱片的混音、录音师分别为王家栋、王基光等。当然，凤飞飞的人声属于非常难录好的，所以笔者经常使用凤飞飞的录音作为判断音响系统中高频是否合格的标准。Graham LS5/8 对凤飞飞嗓音的还原虽然不像Graham自己的 LS3/5A那般凝聚清澈，但更为温婉和醇厚，Graham LS 5/8的大口径高音与大口径中低音让凤飞飞的演唱既保有松弛感，又不失利落的咬字节奏。她咬字时的轻颤、尾音处的气声收尾，都带着九十年代初特有的温润质感，又保持着凤飞飞与众不同的闽南语唱腔独特的韵律感，将方言里的软糯腔调与情感张力完美融合，既不会让咬字变得含糊，也没有刻意拔高亮度来凸显细节，让人在凤飞飞的歌声交织出恰到好处的怀旧氛围。这般表现足以证明，这套系统的中高频不仅能征服大编制的恢弘场面，更能在小体量的人声作品里，挖出录音中最动人的烟火气。

尾声

很难想象这么一款大口径高音与大口径低音的两分频监听箱，不仅能轻松重放大编制音乐，也能将小体量的流行音乐诠释得如此富有烟火气——它没有刻意渲染中频的甜腻，而是以BBC标准的低失真特质，还原出录音本身的真实韵味，鲜活度与耐听度达成了精妙的平衡，这正是其超越传统中小口径监听箱的魅力所在。

从BBC当年的录音室监听需求，到如今Graham贵涵的复刻传承，LS 5/8跨越半个世纪依旧魅力不减。它不仅是BBC声学理念的忠实继承者，更是现代技术与经典设计的完美融合体——12英寸中低音单元的澎湃动力，让欣赏大编制音乐都充满“够劲”的大气；而BBC标准的低音染、高保真特质，以及与不同功放搭配时的多元表现，尤其是音乐之旅旗舰前后级赋予的极致潜力，又让这份大气始终保持着精准与优雅。对于发烧友而言，贵涵Graham LS 5/8早已超越了一款音箱的意义，它是打开BBC声学世界的钥匙，是感受12英寸大口径监听独特魅力的最佳载体，更是跨越时光、适配多元前端的声音传奇。

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