2026春晚第三次联排落幕，小品演员大换血，赵本山的担心恐成

文|清扬

编辑|清扬

2026春晚联排刚落幕，一股寒意却弥漫开来。

小品界遭遇“伤筋动骨”大换血，贾冰潘斌龙“蒸发”，新人稚嫩，沈腾马丽这对“本山继承者”和蔡明老将成了摇摇欲坠的支柱。

每到这个节点，全国观众便会不约而同地发“相思病”，每逢春晚必思赵。

曾霸占除夕荧屏二十年的他虽挂印归隐十多年，但当年不经意间留下的那句话，每年都会出圈爆火，就像一把利剑一样，压在新老喜剧人的心头。

当“流量”取代“笑果”，那份纯粹的年味欢笑还能否被守住？赵本山当年的担忧是什么？

风中的生死大考

2026年春晚的第三次带妆联排刚在央视大楼落下帷幕，网络便沸腾，涌动的不是万众欢腾的期待，更像是一种难以言说的焦灼。

这可是要给全国人攒一年里最暖乎的除夕氛围，结果语言类节目那边，紧张得跟打生死仗似的，明眼人都能看出来，小品圈的座位彻底重排了。

除了沈腾、马丽这俩撑场子的“定海神针”，贾冰、潘斌龙这些年年见的熟脸，这次关键联排全没影了，顶上来的全是春晚新人。

脱口秀红人徐志胜还带着他线下最拿手的“丑萌”劲儿，才女李雪琴裹着厚羽绒服，手里攥着皱得不成样的台词本，紧张得不行。

可观众看着，半点“新鲜”的惊喜都没有，反倒心里发慌。想想大年三十，全家围坐等着乐呵，最怕的不是演员不卖力，而是屏幕里飘出来的尴尬。

要是新锐演员扯着嗓子抛网络烂梗，客厅里却静得吓人，只剩爷爷奶奶一脸懵地问“这孩子笑啥呢”， 这种“笑不起来”的冷，比窗外的雪还冻人。

这根本不是简单的新老交替，就是春晚在拿“流量”豪赌。

流量为王的时代

导演组想按年轻人的口味改，却忘了个关键问题短视频里十几秒的爆笑梗，能撑得起十几分钟有头有尾的小品吗？

那些在综艺里放得开的喜剧人，面对几亿双挑剔的眼睛，还能自然搞笑，不会变成背台词的木偶吗？

这担心真不是瞎想，看李雪琴候场时紧绷的样子，就像看到了赵本山当年最担心的事。

老一代艺术家退了，新生代又没扛事的本事，不光是没人接班，连“啥是真正的喜剧”大家都快忘了。

一片换血的吵声里，只有沈腾、马丽是收视率最后的指望，这对被说“接赵本山班”的搭档，又一次站在了联排现场，要是顺利过审，这就是他们第十次一起上春晚了。

这十年他们太累了，不光要逗笑观众，还得填赵本山走后留下的信任坑。

舞台上那个“贱兮兮”的郝建，摔得越狼狈、耍宝越无赖，其实都是演员透支体面，换观众一秒钟的真心笑。

他俩就像狂风里快倒的柱子，拼了命撑着语言类节目这栋快歪的楼，更让人又意外又心酸的是，64岁的蔡明回来了。

时隔7年，这位演了27次春晚的老兵，第28次冲春晚舞台，这数字不是冷冰冰的，就是一部活的春晚历史。

以前骂她“聒噪”“毒舌”的观众，听到她回来，居然想落泪，原来大家念的不是她的毒舌，是看到熟面孔就安心的旧时光。

曾经被说“用钝了”的剪刀，被岁月磨了磨，想颤巍巍剪开代际的隔阂。

蔡明这次回来，更像悲壮的救场，说白了就是，我们在吃老本，靠这点余温，盖炉膛冷了的事实。

沈腾、马丽、蔡明越卖力，越显得这舞台没底气，他们就像黎明前的守夜人，烧自己，想照亮那条看不清的喜剧路。

为啥大家这么想赵本山？

不只是他会逗笑，更是他懂尊重，尊重普通人累了一年，就想在大年三十没心没肺笑一场的愿望。

伪哲学的狂欢

坊间都说，赵本山2012年隐退，是和导演哈文的创作理念吵崩了。

从那年起，春晚审核先看立意，再看笑果，甚至有传言他的剧本因为“没教育意义”被毙了。

这就跟去米其林餐厅，主厨不上菜，反倒给你本《营养学概论》，还让你含泪吃下去一样荒唐。

现在的很多小品，就像为了完成任务拼的PPT，开头硬铺垫，中间造误会，最后三分钟强行煽情。

不管剧情多离谱，结尾总得“包饺子”“一家亲”，拔到宏大主题上，这种说教式小品，就像硬塞给你一块夹生红薯，噎得慌还得说“真香”。

赵本山当年的隐忧，恰恰源于此。

他曾直言不讳地说道，“观众一年到头都在被教育，大年三十了，就让大家高兴高兴不行吗？”

可惜，这句掏心窝子的大实话，最终被淹没在了追求“高大上”的浪潮之中。

同样是服务，胖东来把顾客当上帝，怎么舒服怎么来；可有些春晚小品，把观众当学生，非要上思想品德课，还得检查笔记。

这本末倒置，就是赵本山最怕的，喜剧内核是悲剧没错，但表现形式得是纯粹的快乐。

笑都笑不出来，还谈啥反思、教育？

当“喜头悲尾”成了固定公式，“教育意义”成了上春晚的唯一门票，喜剧就没了活气，变成干巴巴的标本。

2026年的钟声快响了，我们还是会准时守在电视前，不是想受教育，是刻在骨子里的“团圆”执念。

希望这次大换血，能换来真新鲜的东西，不是新瓶装旧酒的尴尬，把纯粹的欢笑还给春节，把课堂留到学校吧。

这年头大家压力够大了，能让老百姓发自肺腑笑出来，才是最高级的正能量，才是对这一年最好的治愈。

笔者观点

十四年前，赵本山与哈文的理念之争，本质是喜剧初心与流量改革的博弈。

他坚持观众累了一年，大年三十就想没心没肺笑一场，可“立意优先”的审核标尺，让观众错失了不少欢乐。

如今再看，当年的争执早已不是个人分歧，而是春晚喜剧走向的分水岭，笑点被说教裹挟，笑声里藏着尴尬。

他们以为用短视频里的网络烂梗、综艺里的快节奏搞笑，就能置换全民公约数的欢笑，却忘了最关键的事：流量撑不起喜剧的重量。

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