《太平年》编剧董哲：每个人物共同构成了对太平渴望的众生相

2026开年，由华策集团出品的重大历史题材剧《太平年》正在央视一套黄金档、爱奇艺、芒果TV、腾讯视频播出。该剧以五代十国为背景，围绕“纳土归宋”这一历史事件，展现了乱世之中不同人物对“太平”的艰难求索。面对五代十国“散装的历史”，编剧董哲选择用两代人的命运追问太平的意义。“每一段历史都是文明一路走来的脚印，只要我们想知道从何而来，它就不会陌生。”

《太平年》正在央视一套黄金档、爱奇艺、芒果TV、腾讯视频播出。

在散装时代中寻找叙事主线

面对观众“历史陌生、人物众多、事件繁乱，看不懂”的初始观感，曾写过百万字网络小说《北唐》，对于五代并不陌生的编剧董哲坦言：“一开始的时候，我也不知道该写什么，该写谁。浩如烟海的史料，面临的是一种两难。一种是史料非常多，不知道选取什么。另一种是没有史料，不知道如何构建。”创作《太平年》，初期面临的最大困境是“没有稳定的度量衡”。

五代十国是中国历史上政权更迭最频繁的时期，短短数十年间中原五朝更迭、十国割据，“换人换得勤”成为这个时代最鲜明的标签。董哲用了三四年时间深入这段历史。唐末曾有108任节度使割据一方，如同独立小王国，而五代已是兼并战乱后勉强聚合的状态。这种“散装时代”的特质让任何单一叙事主线都显得苍白无力。以《太平年》做例子，若从黄巢起义算起，到“纳土归宋”，约有百年历史，史书中出现的人物更是成百上千，哪些人要呈现，哪些故事要展开讲？表达，就是立人物、讲故事的度量衡。找到“太平”这个度量衡，人物的“尺子”就立住了。

董哲最终找到了两代人的叙事框架来破解困局。老一代以冯道、郭威、刘知远为代表，他们是乱世的亲历者与秩序的维系者；年轻一代则由钱弘俶、赵匡胤、郭荣领衔，在现实博弈中坚守理想初心。“这种代际对照，并非简单的传承，而是不同乱世境遇下对‘太平’的共同追求。”董哲说，没有这个框架，就搭不起这个故事来。

董哲最终找到了两代人的叙事框架来破解困局。

在历史夹缝中点亮人性微光

《太平年》中，钱弘俶无疑是灵魂人物。从擅做鱼脍的潇洒“钱九郎”，到被命运推至历史岔口的吴越君主，他的成长充满撕裂与抉择。“他最终以‘舍一家一姓之荣，保千万生灵之安’的‘纳土归宋’，践行了对太平的至高追求。”董哲认为，这一抉择并非软弱，而是基于对统一大势的清醒认知。与此同时，郭威作为“历代天子中唯一一个有刺青的天子”，后脖颈的雀儿文身印证着他基层士兵的出身，却开启了乱世向治世的转型思考。“他提出‘决定天下命运的，不只有长枪大剑，还有小户人家的隔夜粮米’，这恰恰点明了这部剧的核心命题：太平的根基在民生。”

《太平年》中，钱弘俶无疑是灵魂人物。

董哲特别提到，剧中人物关系的构建并非刻意设计，而是历史本身的馈赠。人物关系的复杂交织恰恰构成了剧集最真实的历史质感。“每个人物都不是孤立的，他们共同构成了那个时代对太平渴望的众生相。”

《太平年》里有一幕，钱弘俶、孙太真、赵匡胤、郭荣这四个年轻人在血战后的汴梁城墙上许下愿望：“希望有一天我们可以在太平年下共饮一杯热酒。”千年后的今天，当观众通过荧屏回望那段历史时，或许更能深刻理解太平的可贵。

钱弘俶、孙太真、赵匡胤、郭荣这四个年轻人在血战后的汴梁城墙上许下愿望：“希望有一天我们可以在太平年下共饮一杯热酒。”

新京报记者 刘玮

编辑 徐美琳

校对 陈荻雁