2026年的电影市场，还能出现100亿的超级爆款吗？

经过2025年的大起大落，我现在看待中国电影市场的心态，像见惯了孩子成绩起伏的家长一样，淡定了不少。

2020年之前，我们望子成龙望女成凤，希望中国电影每年都上一个台阶，督促它赶超北美，成为地球班里的第一名。

2024年出现成绩大滑坡后，我们有些破防，感觉这个号“练废了”。

就在我们没有抱着什么期望地走过2025年才发现，原来它的顽强远超我们的认知。

这一年间，它取得了我们在年初想都不敢想的成绩——年度票房达到518.31亿人民币，12.37亿的观影人次远超北美的7.8亿，高分佳作比往年都要多。

最终抢占年度票房榜前几名的影片，有一多半不是被给予厚望的头部制作。“头部”这个称号，越来越需要靠自身口碑来争取。

因此，当我们展望2026年时，心态会平和、务实很多。

年度票房会不会再破500亿呢？不强求。

会不会再出现100亿票房的超级爆款呢？也不强求。

放宽心态，2026年的惊喜，很可能不在当下的可预料范围内呢。

从今年春节档的定档影片阵容可以看到，国产影片已经不再强求档期上的“升咖”。很多片方愿意选择更理性的错峰出行。

以往，春节档相当于中国电影市场的决赛圈。

在其它档期，如暑期档、国庆档、贺岁档等取得优异成绩的导演、演员、IP，都希望能“升咖”到决赛圈里去竞争桂冠。在春节档里取得过好成绩的导演、IP，很少会选择降到其它档期。

这说明，经过大家对这两年各大档期的市场观察，越来越意识到作品与档期匹配度的重要性。

跨年档和春节档倾向于喜庆、热闹氛围的合家欢；春节档还特别依赖具有高国民度的演员；清明档和五一档可以上映相对严肃的现实题材；暑期档对类型的融合与创新包容度高，且适合打情怀牌；国庆档则对厚重的家国题材有加持。

这么一分析就会发现，原本传言来春节档却迟迟不官宣的三部备受关注的影片——《转念花开》《欢迎来龙餐馆》《澎湖海战》，其最匹配的档期都不是春节档，而是分别为五一档、暑期档、国庆档。

如果它们离开春节档后，在其它档期依然能取得亮眼的票房成绩，那么根据影片与档期的适配度来错峰出行，就会成为国产大片新的主流选择，而不再像以前那样，只要制作体量到了一定级别，就只能去挤决赛圈。

当然了，从决赛圈出来并不意味着就能对其它影片构成降维打击。2026年伺机而动的野心之作并不少。

比如转型后一直很活跃，几乎年年都有导演或监制作品与观众见面的陈思诚。他手上目前有《神探之痕迹》（张译、马丽主演）和《10间敢死队》（杨超越、蒋龙主演）两个项目。

前者改编自“七一勋章”获得者、全国公安第一代刑事技术警察、中国首席枪弹痕迹鉴定专家崔道植的生平。

后者为陈思诚首次涉足治愈系，讲述因亲人离世而自杀未遂的章小兵为偿还债务，以护工身份进入10号癌症病房对患者进行“心理干预”的故事。

这两部作品都与陈思诚过往最成功的风格有所差异，显然无法强求一个明确的票房期待，既可能是惊喜，也可能是惊吓。

类似缺少明晰期待方向的新片，还有冯小刚导演的《抓特务》（雷佳音、胡歌主演）。它有着如果是你想看的样子，你就看不到了的矛盾体质。

新片里属于系列化续作或前传，可以依据前作来期待的，有董润年导演的《年会不能停！2》（张若昀、白客主演）、梁乐民导演的《寒战1994》（吴彦祖、吴慷仁主演）、乌尔善导演的《封神第三部》（黄渤、于适主演）、郭子健导演的《怒火漫延》（刘德华、谢霆锋主演）、苏彪导演的《“骗骗”喜欢你2》（金晨、孙阳主演）等。

新片里已经被国际电影节肯定过，可以依据奖项来期待的，有《长夜将尽》（上海国际电影节评委会大奖、最佳女演员奖）、《罗目的黄昏》（釜山国际电影节最佳影片奖）、《春树》（东京国际电影节最佳导演奖、最佳男演员奖）、《生息之地》（柏林国际电影节最佳导演奖）等。

这些新片虽然带有一定的参考系，但它们是否是你个人的菜，还需要实际验证。

2025年度，国家电影局共计发布了148部动画电影的备案立项公示，高于2024年的127部和2023年的137部。

备案单位中新出现了博纳影业、大麦娱乐、华谊兄弟、百纳千成、幸福蓝海、正午阳光等十余家传统影视大厂的名字。

头部影视公司全面布局动画电影，已经是行业大趋势。只不过鉴于动画电影开发周期较长，目前能够每年推出新作的只有华强方特、光线、追光等几家资深厂牌。

再加上日本引进片的阀门能否重开尚未知晓，就导致了2026年的动画电影大概率无法延续2025年的强劲势头。

目前确切可期的国产动画电影，只有不会缺席春节档的《熊出没》系列新作《熊出没·年年有熊》，和不会缺席暑期档的追光动画所打造的《三国第一部：争洛阳》。

《熊出没·年年有熊》继续延续主角三人组，并引入玄幻神力设定，构建出全新的东方玄幻世界观。

其它有望在2026年看到的国产动画电影，包括程腾导演的《大唐妖探》和李夏导演的《狼魂少女》。

两位导演之前联合执导了《姜子牙》，这次分开创作，不约而同地使用了“狼”作为主人公人设里的重要标签。

引进片里能够给予动画电影支持的，主要是一些IP的新作。包括北美档期4月3日的《超级马力欧银河大电影》、北美档期6月19日的《玩具总动员5》、北美档期7月1日的《小黄人大眼萌3》等。

鉴于待映新片数量有限，2026年很可能成为一个动画电影的小年。不过这个小年，同样很可能是最后一个。

好莱坞电影凭借《疯狂动物城2》在2025年打破了内地不过10亿票房的魔咒，也就拉高了人们对它们2026年表现的预期。

2026年也的确是好莱坞疫情后最为发力的一年。不仅有《沙丘3》《复仇者联盟5：毁灭之日》《蜘蛛侠：崭新之日》《饥饿游戏：收获日出》这样的卖座系列新作，还有真人版《海洋奇缘》、新版《生化危机》、新版《狼人》这样挖掘IP新价值的作品。

而引发特别期待的好莱坞新片另有三部。

其一是克里斯托弗·诺兰如愿以偿地拿到奥斯卡后的首部新作《奥德赛》。

影片全片采用70毫米IMAX胶片摄影机拍摄，讲述奥德修斯（马特·达蒙 饰）在特洛伊战争后十年的回家之旅。

诺兰在访谈中提到过此次创作的核心是：“那些如今由科学解释的一切，在当时都被视为超自然现象。闪电、雷鸣、地震、火山喷发……对故事里的这些人物而言，超自然的证据无处不在。它是他们日常生活中不可分割的一部分。”

对于诺兰的作品，我们可以不强求一遍看懂。

其二是瑞恩·高斯林主演的《挽救计划》。

对这部电影本身的介绍，不一定能勾起你的兴趣，但对于它背景的介绍，肯定吸引你。

它与科幻片经典之作《火星救援》一样，都是改编自安迪·威尔的小说，且均由德鲁·戈达德担任编剧。那种颇具纪实感的硬科幻，你还记得吗？

其三是时隔二十年才迎来的续作《穿普拉达的女王2》。

前作的编剧、导演悉数回归，梅丽尔・斯特里普、安妮・海瑟薇、艾米莉・布朗特等多位原班演员回归饰演各自角色。角色和剧情延续第一部，安迪（安妮·海瑟薇 饰）的职业生涯转变及其时尚风格变化构成新的剧情悬念。

前作是时尚与电影相结合的标杆，被后世众多追求时尚感的影视作品竞相模仿，也是众多时尚达人的人生之作。全班底回归，一定能力保标杆不倒、精神不灭吧。

对2026年的电影市场，我不再有乐观或悲观的二元化预期。毕竟，大众现在都习惯了先观望后进场。好成绩是好作品应得的，差成绩也是差作品应得的。

成绩的好坏，谁被高估，谁被低估，映后即见分晓。