入围奥斯卡，却骗了全世界？？我们正在见证一场动画界史无前例的社会实验……

作者 / 玫瑰园

编辑 / Pel

排版 / Rinz

1月23日，万众瞩目的第98届奥斯卡金像奖正式公布入围名单，颁奖典礼将于三月举行。

动画长片方面，来自美国与法国的作品分占三部与两部，席卷西方世界的《K-Pop 猎魔女团》已有领跑颁奖季之势，而创造动画电影全球票房影史纪录的《哪吒之魔童闹海》没有报名参与角逐。

奥斯卡入围最佳动画长片：《时空奇旅》《地球特派员》《K-Pop 猎魔女团》《你好，爱美丽》《疯狂动物城2》

奥斯卡入围最佳动画短片：《蝴蝶》《生生不息》《泪珠成珍的女孩》《退休计划》《三姐妹》

然而对动画界来说，本次奥斯卡真正的戏剧性事件发生在短片竞赛单元。

公布提名后，许多人骤然发觉，入围的动画短片《三姐妹》（Three Sisters）的导演是俄罗斯知名动画人康斯坦汀·布朗兹（Konstantin Bronzit）——然而，这部作品过去一年在其他影展参与放映和评奖时，宣称的导演都是来自塞浦路斯的季穆尔·科格诺夫（Timur Kognov）。

康斯坦汀·布朗兹，1965年生于前苏联，从90年代起活跃于俄罗斯动画行业，曾参与众多商业动画项目，也以幽默中带有哲思的独立动画短片而闻名，作品获奖无数，他的《便所爱情故事》《没有宇宙我们无法生存》曾分别于2009和2016年获奥斯卡提名。

虽然许多全球动画节允许作者以艺名/化名投递，但一位知名动画导演有意用假名隐瞒身份，纵观动画史，可以说是史无前例。

这样一位功成名就的动画导演，为何要为自己的动画新作套上虚假身份，直到奥斯卡提名才揭晓真相？

01

构思恶作剧

《三姐妹》是一部手绘动画短片，讲述三姐妹在一个孤立的岛屿上各自住在三座房子里，过着孤独而平静的生活，直到一位水手房客的到来，打破了她们的和谐生活。

本片预告

导演康斯坦汀·布朗兹表示，用假名参与评选电影奖项的念头最早萌生于十余年前。当时他的作品全球屡次获奖，后来他也以评委身份，频繁参与各类国际电影节的评选工作。

丰富的参展经历，让他逐渐意识到电影节展评选中的倾向性：当一部作品出自知名导演之手时，评委对它的关注度往往会被自动抬高，甚至在无意识中放大作品的价值。

接受美国动画媒体Animation Magazine采访时他这样说道：

“如果把两幅画摆在面前，并告诉我们哪一幅出自无名氏，哪一幅出自毕加索，显而易见我们会更专注地看毕加索的画。这甚至无关我们看得多仔细，而是一种敬畏感在我们体内被自动触发。

然而，如果只是告诉我们两幅画分别来自无名氏和毕加索，而不具体指名的话——我们会更加迷惑。敬畏感被激活了，但我们不知道该更多注视哪一幅画，眼睛在二者之间疯狂扫动。这是纯粹的感知心理学，就像高潮或打嗝一般不受我们自身控制。”

Animation Magazine的报道

电影节展，尤其是国际一线动画节展，本就是个规模并不大的圈子。评审也往往是“知识储备”丰富的知名导演或策展人，当倾向性渗入自身对作品的评价判断之中，则容易导致抬高大师、忽略新人的情况。再加上每年都有来自全球成千上万部动画新作，保证每一部都被认真而客观地欣赏，是对评审极大的挑战。

当然，情况也有可能完全相反：一个在业界如雷贯耳的名字，或许正是另一位评审的雷区。比如，布朗兹就曾亲耳听到，有评审因为知道作者是谁，而直接否定了一部作品。

再比如2022年后，如果一部动画的产地来自俄罗斯，那么就很难在欧洲获奖甚至入围。

于是布朗兹决定，为自己60岁的新作《三姐妹》策划这样一场恶作剧，他将其视作对全球动画界的考验，也是一次社会实验：

动画的评奖体系，到底在多大程度上专注于作品本身？

02

实行恶作剧

布朗兹将作品来源国，设定在地中海岛国塞浦路斯（这也是战争爆发后俄罗斯人移居的热门选择之一），假名季穆尔·科格诺夫是他用自己格鲁吉亚亲戚名字稍做修改的结果。

在投递节展填写自我介绍时，他半真半假地编造了一套完整履历：90年代毕业于格鲁吉亚当地的艺术学校，长期担任分镜师与分集导演，主要参与商业动画、电视剧与电影项目的制作，目前居住于加拿大（在有些节展中是以色列）。

在电影节投递平台FilmFreeway上的个人资料，现在还可以查到

这也导致一些中文报道至今还弄错了作品信息

在布朗兹看来，这场恶作剧之所以具备价值，建立在几个相对可控的前提之上。

首先，他自己并不以某种具体的绘画风格或故事题材著称，他始终认为动画风格应服务于作品整体，而不是为了有意让自己更有辨识度，即便创作中总会无意流露自己的痕迹。

其次，从他自己的角度出发，认为这部新作在整体完成度，尤其是细节层面的处理上，都明显优于他此前的作品。

完成作品正式开始投递后，布朗兹做好了不被认可的准备，但接连收到的拒绝信还是让他备受打击。“我知道这种情况会发生，但仍然很伤人。作为一个专业人士，我不得不学会承受打击。我坚持了下来。”

不过尽管如此，经历一年多的投奖周期后，布朗兹的《三姐妹》还是在没有名导背书的情况下入围了全球20余个电影节，并在接近一半的节展中获得了奖项——其中包括一个观众选择奖。

2024年国内的费那奇动画周也入选了这部影片，费那奇动画周总监朱彦潼：“伪装得也太好了”

根据奥斯卡的评奖规则，一部动画短片需要在美国电影艺术与科学学院认证资格的几十个电影节中至少获得一项评审奖，才能获得提名资格（qualify），此后再由学院专业成员筛选5部形成正式提名（nominate）的入围名单。而《三姐妹》在2025年二月美国加州的圣塔芭芭拉国际电影节（Santa Barbara International Film Festival）上获得了最佳动画短片，因而获得了奥斯卡提名资格。

圣塔芭芭拉国际电影节

押上多年创作心血，化整为零作为“新人”出道，康斯坦汀·布朗兹可以说是把自己的职业名誉当成了赌注。

而最后看《三姐妹》的获奖结果，或许入围数量有所减少，但却拿到了颇具分量的奥斯卡提名，他的这场社会实验，个人层面毫无疑问是“赌赢”了。

03

反思恶作剧

当然需要指出的是，他的恶作剧针对全世界绝大数国际影展，但最终停留在了奥斯卡这一阶段。或许是因为奥斯卡主办方对确认作者身份有更加严格的要求，康斯坦汀·布朗兹还是在获得入围资格后把自己的真名提交给了奥斯卡组委会，谜题这才向全世界揭晓。

在布朗兹看来，这已经足以说明问题：如今每年都有成千上万部动画新作，无名小卒想要在动画节冒头，有着极大的挑战和随机性。“我们可以得出一个明确的结论：如今对一部电影来说，最难的部分甚至不是获奖，而是进入竞赛单元本身！”

布朗兹对现状做出了辛辣的批评。对于创作选材的倾向性，他认为如今不少电影节与其说评判作品，不如说是在确认自己“是否足够当代”“是否站在潮流的一侧”。

在Animation Magazine的采访中，他说：“电影不是新闻。议题兴衰更迭。但那些所谓‘当代’影片，会对未来世代的观众有任何吸引力吗？他们届时会有其他关心的议题。如今相比于创作，我们更关注追求当下的话题……动画的技艺在衰退，因为我们越来越不理解其本质，于是它的位置被‘相关性’所取代。当然这只是一种粗略的概括；不同影展的运作方式各不相同，但总体来看是这样的。”

Известия的报道

在具体的创作风格层面，他则表达了自己对于当代独立动画堆砌大量台词的反感，接受俄罗斯国家媒体消息报（Известия）采访时他说：“我的电影没有台词，而其他导演到处都是台词、台词、台词，所有的影片都充斥旁白和对白。语言的成分越多，导演的成分越少。因为你完全依赖语言进行表达。”

不过，布朗兹还是庆幸于动画界没有完全“堕落”，依然有许多节展在不明真相的情况下选择了《三姐妹》，他也将入围奥斯卡视为学院通过了自己设下的测试，证明了自己的专业性。

在北美动画媒体Cartoon Brew的采访中，他表示也希望以此激励其他动画人，继续为自己的热爱努力，被拒绝并不总是自己的问题，如果影片有价值，总有机会被注意到。

Cartoon Brew的报道

另一方面，这场社会实验，也正在引发激烈的争议。

欧洲动画媒体Zippy Frame的主编指出，《三姐妹》曾在洛杉矶希腊电影节（Los Angeles Greek Film Festival）获得动画大奖，然而该电影节要求主创必须来自希腊或塞浦路斯，《三姐妹》凭借虚假身份获奖，是否侵占了本应属于当地动画人的机会？

以及，布朗茨是否伤害了塞浦路斯动画社群？是否在玩弄和利用当下相对宽松简便的全球动画节投递机制？有策展人指出过去几年，俄罗斯姓名执导的塞浦路斯动画作品激增，是否有蹊跷？

此外，持续多年的俄乌战争背景，也带来了更多敏感话题。一些声音抵制俄罗斯面孔，指责其行为属于欺诈，是“披着羊皮的狼”。

保加利亚动画人Theodore Ushev：这是对国籍的挪用，并不公平

塞浦路斯动画人Katerina Pantela：无法接受

来自乌克兰的评论：“这采访让我气炸了……导演说自己时间所剩无几，哈哈我也是，因为我每天都在无人机和导弹的威胁下生活。我也想创作动画但我不能，因为人们正在死去，电力不稳定，也找不到资金”

评论：“虽然不感冒这一社会实验，但认同动画节应致力于打破藩篱而非互相抵制”

不过导演，似乎并不在意这些指责，他甚至计划出席三月在美国好莱坞的颁奖典礼，在接受渥太华国际动画节（OIAF）艺术总监Chris Robinson采访时，他如此面对质疑：

“我恐怕你把我和堂吉诃德混为一谈了。我也许是个傻瓜，但绝对不是堂吉诃德。我更像是陀思妥耶夫斯基笔下的那种傻瓜，也就是理想主义者。我创造了一个讨论影片的理想环境，却因此受到评判。尽管我明确知道自己并没有违反任何影展规则。

我的测试不是针对你，也不是针对影展或任何其他人；而只是关于我自己，关于我的创作能力是否达标。我只是把我自己的作品置于风险之中，其他人没有受到影响。我让评委摆脱了名声的偏见。这才是公平竞技，纯粹的客观性。

我不知道，也许有人把这视作罪行，但我乐在其中。就像下棋：开局失去王后，后果无人知晓。你喜欢下棋吗？我喜欢！

你提到被排斥（注：Chris Robinson问导演是否担心此举导致被电影节除名），就像我过去两年来一直被排斥的那样。下面是我的反向建议：以后所有动画节都只接受匿名投递，怎么样？从竞赛角度，很难想到更公平的做法了！这也恰好与你（在OIAF）的评选态度一致，无需担心。我打赌，许多动画节可能会支持这个想法，年轻导演也会喜欢。艺术将会获胜。

你知道，当我们都生活在黑暗中时，我们会不由自主地在每个角落寻找敌人。但这样做，反而导致我们创造更多黑暗，并最终成了黑暗的帮凶。这对我们有什么好处呢？我建议我们把努力投入到相反的方向。”

参考资料

https://www.animationmagazine.net/2025/12/why-director-konstantin-bronzit-decided-to-hide-his-identity-and-other-great-revelations-behind-his-oscar-short-listed-the-three-sisters-exclusive/

https://en.iz.ru/en/2029558/sergei-uvarov/i-took-chance-i-won

https://en.iz.ru/en/2029647/2026-01-22/bronzit-commented-his-cartoons-oscar-nomination

https://www.zippyframes.com/news/we-can-live-without-animation-pranks-bronzit-three-sisters

https://www.cartoonbrew.com/interviews/the-three-sisters-director-konstantin-bronzit-257833.html

https://www.lrt.lt/naujienos/kultura/12/2819354/vilkas-avies-kailyje-tarp-oskaru-nominantu-rusas-prisistates-isgalvotu-vardu

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