北京
本自《小说写作入门》
伊北 著
中国人民大学出版社
给小说取名
小说的题目很重要。一个好的题目甚至可以激发创作的欲望。
给小说取名是一门学问。每个人有每个人的习惯，我仅就我的创作习惯简单谈谈，仅供参考。
给小说取名，我喜欢平实。就是说，越简单越好，越直接越好，越能概括书中的内容越好。
本文配图：电影《无可奈何》
我的小说名字很少带有明显的价值判断。除了《至少还有你》，一看就显出一定的温情气质，其他基本上都是“直接上菜”式的命名。
我习惯用主人公的名字给小说命名，比如《安居乐业》：安、居、乐、业，分别是四位主人公的名字。中国小说从《金瓶梅》开始就有这种取法。再比如《美人余》，讲的是四位姓余的美人。
或者直接点明人物的身份，比如《六姊妹》，就是讲六个姊妹的故事；《五环外的女人》，就是讲五环外女人的生活；《小敏家》，就是讲小敏家里的事；《小芳出嫁》，就是讲一个叫小芳的人出嫁的故事。
还有一部分题目直接阐明主题，或用借喻。比如《熟年》，讲成熟年龄段人群的故事；《小日子》，讲年轻小夫妻如何过日子的事；《娃儿》，与生育相关；《对的人》，讲大城市的择偶问题；《花路》，讲女性寻找自我人生道路的故事；《青春外史》，讲述青春故事。
总之，小说的名字越简单越好。简单直接的名字能够迅速把内容和信息传达给读者。
现在小说的名字，尤其是网络小说的名字，呈现出越来越长、越来越花哨的趋势。但我可能受传统文学影响比较深，仍然偏爱那种简洁有力的名字。我们的前辈，如现代文学的名家都很会给小说取名。从小说的名字有时还能看出作家本人的性格。
鲁迅的小说集《呐喊》《彷徨》，一个忧心世事的艺术家似乎就站在两本书背后。茅盾的《子夜》《腐蚀》也很好，老舍的《骆驼祥子》《四世同堂》《正红旗下》《茶馆》有北京味。张爱玲的小说集《传奇》、散文集《流言》、长篇小说《半生缘》《小团圆》，都是不错的名字。
郁达夫的小说名字取得也很有特点，比较文艺，有氛围感。《春风沉醉的晚上》《茫茫夜》《一个人在途上》，以及成名作《沉沦》，都很好。曹禺给作品取名也很厉害，乍看平平无奇，但都是意象，那种氛围感是一绝，例如《雷雨》《日出》《北京人》，都是能压得住文本的名字。对，压得住，这很重要。太过花哨的名字，反倒有点压不住。
如果讲的是一个波澜起伏的故事，用一个看似平淡的题目反而可能更好，这样包容性大，也有利于后续的延伸和开发。当然，“平”并不代表取名的难度小。
给作品命名，有时候也需要一点缘分。名字是让人叫的，要叫得顺口，叫得响亮，便于传播。
比如《小敏家》，如果换成《小婷家》《小燕家》《小莹家》，似乎就不是那个味道了（当然也不排除有先入为主的印象）。又比如《六姊妹》，如果改成《五姊妹》《七姊妹》，听起来也有些别扭。
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